Acara ini dianjurkan oleh majalah AD, yang secara tradisional membawa "bintang" seni bina dunia ke setiap ArchMoscow. Selalunya, pencahayaan asing bercakap mengenai projek terbaru mereka atau menggariskan semua karya portfolio mereka, lebih jarang - mereka berkongsi pemikiran tentang masalah yang menarik minat mereka pada masa ini. Ben van Berkel, wakil utama seni bina digital, memilih jalan ketiga: dia bercakap mengenai kaedah kreatifnya, dan mempersembahkan karyanya cukup "secara konseptual", tidak lebih buruk daripada pengkritik seni bina, yang, digabungkan dengan pesona pensyarah itu sendiri, menghasilkan kesan yang paling menyenangkan.
Mungkin, ini adalah kesan yang menyenangkan dan langsung tidak menyedari betapa cerdiknya van Berkel menyusun ceramahnya, menyembunyikan idea utamanya di sebalik struktur luaran. Memilih Manhattan dan sekitar sepuluh bangunannya sebagai contoh ilustrasi, dia menyentuh hampir setiap tema seni bina semasa (atau bergaya). Dengan menggunakan contoh stesen kereta api New York, dia menunjukkan pentingnya menggabungkan fungsi yang berbeza pada satu ketika: ini meningkatkan aktiviti kehidupan kota. Bercakap mengenai kumpulan dua pencakar langit Raffles City di Hangzhou, dia menunjukkan keberkesanan menggabungkan pelbagai program dalam satu kompleks, di mana anda boleh tinggal 2-3 hari dengan mudah: semua yang anda perlukan untuk tinggal dan bekerja ada di sana.
Arkitek juga menyentuh masalah CAD, yang, menurut pendapatnya, memberi arkitek kawalan semula terhadap proses reka bentuk: sekarang lebih mudah untuk mengubah garis besar rancangan awal yang diberikan oleh pelanggan dan program, menawarkan teknik yang berkesan penyelesaian dalam semua aspek dan elemen projek, yang juga difasilitasi oleh pengembangan teknologi pembinaan, terutamanya - bidang "pembangunan lestari". Oleh itu, di bangunan Badan Pendidikan dan Kantor Pajak di Groningen, dapat menjimatkan bahan dengan mengurangkan jumlah ketinggian bangunan sebanyak 7.5 m akibat peninggalan siling palsu (jumlah, penjimatan 30 cm di setiap lantai), kerana sistem pemanasan dan penyejukan yang sepatutnya disembunyikan telah digantikan dengan kaedah pengaktifan teras konkrit. Ini terdiri dari yang berikut: paip diletakkan pada ketebalan dinding konkrit, di mana air dibiarkan mencapai suhu yang diperlukan untuk memanaskan atau menyejukkan premis. Kerana "kelesuan" jisim bangunan, ia mengekalkan suhu yang ditetapkan untuk waktu yang lama, sehingga tiga jam bekalan air panas cukup untuk pemanasan pada siang hari. Skema sedemikian tidak sesuai dengan siling gantung juga kerana ia berfungsi sebagai penghalang kepada panas atau kesejukan yang "dipancarkan" oleh lantai konkrit.
Banyak juga yang diperkatakan mengenai ruang awam: van Berkel bahkan memulakan kuliahnya dengan menekankan bahawa peranan seni bina dalam menjaga hubungan antara orang lebih penting daripada seni bina itu sendiri. Oleh itu, "momen sosial" muncul bukan hanya di bangunan awam yang dibina, tetapi juga di pusat membeli-belah, dan bahkan di rumah persendirian. Hampir di mana-mana ia berkait rapat dengan penggunaan kelainan, jelas motif utama bahasa formal van Berkel. Kelengkungan memungkinkan ruang untuk dibiaskan, zon pemisah, seperti di Villa VM, sebuah rumah negara di negara bagian New York, atau memberikan elemen daya tarikan kepada pedalaman. Garis-garis itu dengan lancar berubah menjadi permukaan, dan permukaan - menjadi bentuk (ini adalah "momen transformasi"), yang jelas kelihatan dalam struktur UNStudio kecil, misalnya, pemasangan "Ruang Ganti" di Venice Biennale-2008, di mana seseorang "memakai" ruang konfigurasi kompleks seperti pakaian. Di bangunan awam seperti Muzium Mercedes-Benz di Stuttgart, di belakang setiap belokan, perspektif yang tidak dijangka terbuka di hadapan pengunjung ke arah yang berbeza, kadang-kadang nampaknya dia tersesat. Terima kasih kepada "mekanisme optik" ini, nampaknya ruang dalaman mengikutinya; pada masa yang sama, struktur kompleks (dua lingkaran berpasangan yang bersilang membentuk banyak tingkat) tidak dapat dibaca dari luar: jika dilihat dari fasad, muzium ini hanya mempunyai tiga tingkat yang berbeza.
Fasad itu sendiri juga menarik perhatian arkitek: salah satu yang pertama dalam sejarah fasad media adalah reka bentuk dinding luar pusat membeli-belah Galleria West di Seoul, di mana lampu LED yang berubah warna tersembunyi di sebalik cakera kaca buram: yang muncul kesan kaleidoskopik mengingatkan persepsi manusia yang kabur terhadap banyak tanda dan iklan bercahaya di pusat bandar besar. Penyelesaian bantuan tradisional yang lebih tradisional dari fasad menara Raffles City menimbulkan kesan bentuk yang mengalir dalam perjalanan melingkar - contoh "pembacaan berganda".
Menurut van Berkel, semua kesan visual-optik ini bertujuan untuk mencerminkan kerumitan struktur masyarakat moden, kepelbagaian dan banyaknya maklumat yang harus kita perhatikan setiap hari, dan yang paling penting, untuk mewujudkan keadaan komunikasi dan interaksi antara orang. Oleh itu, di atrium pusat membeli-belah Galleria Centercity di Korea Selatan, pengunjung terkejut: garis lengkung di tingkat, ditekankan oleh pencahayaan, naik dan bergabung antara satu sama lain. Adalah sukar untuk mengatakan berapa banyak yang ada dalam kenyataan - dan di tingkat pertama pusat membeli-belah, sekumpulan orang sering berkumpul untuk membincangkan masalah ini: begitulah timbulnya "momen sosial" yang diinginkan. Bukaan di siling "Burnham Pavilion" sementara di Millennium Park menawarkan pemandangan pencakar langit terkenal Chicago; bentuk dan bentuk curvilinearnya yang tidak biasa menjadikan bangunan ini sebagai destinasi percutian yang popular bagi penduduk bandar pada musim panas 2009.
Oleh itu, semua tema utama - teknologi "hijau", pelbagai fungsi, ruang awam - sentiasa diselingi dan digabungkan dalam ucapan Ben van Berkel dengan perbincangan mengenai kesan visual yang telah disebutkan, masalah persepsi, mengenai permainan membaca, kesamaran bentuk dan ruang. Sebagai tambahan, van Berkel mengatakan ungkapan utama bahawa borang itu tidak harus bermanfaat. Dan kemudian dari konsepnya yang dibangun dengan rapi muncul dasar karyanya, yang pengkritik agak dangkal, walaupun dengan tepat menyebut "barok digital". Keinginan untuk kesan visual - di luar bangunan dan kawasan pedalaman, ketidakpedulian tertentu terhadap fungsi dan idea "pembinaan jujur", pilihan untuk bentuk organik, lengkung untuk semua yang lain, bermain dengan pencahayaan dan ruang di tempat yang luas " dewan "membawa van Berkel lebih dekat ke Bernini, Borromini, Guarini, walaupun alih-alih gereja Katolik, dia membangun pusat membeli-belah dan muzium korporat (kerana fungsi yang berbeza, tidak ada drama barok khas dalam karya-karyanya). Kelengkapan rancangan tertentu, penggunaan pelbagai jenis modul juga membezakannya dengan penyokong "seni bina digital" yang lain dan membawanya lebih dekat dengan rakan-rakan dari abad ke-17. Yang disayangkan adalah bahawa keperluan "kebenaran politik" seni bina memaksa Ben van Berkel untuk menekankan aspek penting dalam karyanya, menyembunyikan di sebalik intipati kaedahnya, membiaskan dan membengkokkannya sesuai dengan kome il faut. Pada masa yang sama, seni bina, yang dibina di sekitar dan untuk penonton - bagaimanapun, semua kesan visual muncul tepat di fikirannya - bersifat subjektif dan oleh itu lebih manusiawi daripada fungsionalisme berorientasi sosial, yang hanya melihat objek dalam diri seseorang.
