Kami bercakap mengenai pembinaan muzium-penyimpanan kilang cognac "Alliance-1892" di Chernyakhovsk pada tahun 2011, ketika ia merupakan projek. Kini projek tersebut telah dilaksanakan, secara praktikal tanpa penyimpangan dari rancangan; musim panas ini dia disenarai pendek untuk anugerah WAF 2017. Saya rasa saya tidak akan tersilap jika saya mengatakan bahawa sekarang untuk Levon Airapetov dan Valeria Preobrazhenskaya, bangunan ini adalah salah satu idea seni bina kegemaran mereka, difikirkan secara teliti dan dilaksanakan dengan cara yang mereka mahukan.
Cognac
Chernyakhovsk, bekas Prusia Insterburg, adalah sebuah bandar kecil, ia tidak berkembang terlalu banyak pada zaman Soviet. Kilang cognac terletak hampir di tengah, lebih tepat lagi, di selatan sempadan pusat bersejarah, tepat di belakang landasan keretapi yang menuju ke stesen bandar. Mudah: alkohol Perancis dihantar ke kilang dengan menggunakan kereta api untuk memprosesnya di kilang menggunakan teknologi Perancis. Alkohol dituangkan ke dalam tong kayu oak, masa yang diperuntukkan disimpan di dalamnya - pada masa ini cognac kehilangan kekuatannya dan mengubah rasanya, kemudian dicampur dan dibotolkan di kilang. Bangunan kilang itu sendiri terletak lebih dekat dengan landasan kereta api; ia adalah hangar besar, berbentuk persegi dengan warna coklat muda, sangat rapi, tetapi kelihatan perindustrian.
Ini tidak berlaku untuk bangunan simpanan tong yang dirancang oleh arkitek TOTEMENT. Ia terletak agak jauh dari landasan kereta api, di depan pintu masuk utama dan satu-satunya ke wilayah kilang, tepat di belakang pusat pemeriksaan: ia memenuhi semua orang yang masuk dan pada masa yang sama menunjukkan kehadiran Alliance 1892 di kawasan hijau ruang separa bandar bahagian selatan bekas Insterburg. Adalah mustahil untuk tidak menyedarinya - arkitek mengatakan bahawa pengarah kilang itu sendiri, walaupun pada hakikatnya dia tahu bahawa dia menyetujui semua gambar itu, agak tercengang ketika melihat hasilnya "langsung"; penduduk kini mengamalkan nama untuk bangunan yang tidak biasa. Dikelilingi oleh rumah tiga tingkat dengan bumbung pinggul tinggi, muzium penyimpanan kelihatan sangat luar biasa, dan pada masa yang sama entah bagaimana sangat Eropah: seperti itu, saya tidak takut dengan perkataan ini, struktur ikonik akan mengikut urutan perkara di pinggir pusat bersejarah mana-mana bandar Jerman.
Sebuah pusat pemeriksaan dibina di sebelah tempat penyimpanan muzium - bangunan pintu masuk kilang; ia menyerupai dua menara, tetapi lebih kecil dan lebih sederhana, menggabungkan hitam dan kelabu achromatic.
Chernyakhovsk, sayangnya, bukan bandar yang kaya dan pada masa ini agak buruk. Wilayah kilang menonjol dengan latar belakang yang sangat rapi ini, dan pengeluaran, yang menyediakan pekerjaan untuk sebahagian penduduk kota, diminyaki dengan baik. Pada prinsipnya, penampilan bangunan penyampaian "mercu tanda" di wilayahnya adalah langkah yang betul dan dapat difahami dalam pembangunan kilang. Lebih-lebih lagi, seperti yang dijelaskan oleh "master cognac", ada keistimewaan seperti itu, ya - tong, di mana minuman berharga disimpan, sensitif terhadap suasana dan persekitaran, dengan kata, "hidup". Walau bagaimanapun, semua sarjana seni kuliner dan seni cepat atau lambat datang ke retorik seperti ini …
Selain legenda artistik tentang minuman hidup, yang kualitinya dipengaruhi oleh segalanya, penyimpanan tong mempunyai beberapa peraturan yang ketat. Salah satunya: bilik mesti berventilasi dengan baik, kerana tong oak "bernafas", melepaskan sebahagian alkohol di luar. Minuman di dalam secara beransur-ansur kehilangan kekuatannya, dan udara di luarnya tepu dengan wap alkohol dan bahkan menjadi mudah meletup. Oleh itu, mari kita bercakap dengan segera mengenai salah satu penemuan arkitek - mereka berjaya mengelakkan pembinaan sistem pengudaraan yang kompleks dan mahal dengan mengira pergerakan aliran udara: pengudaraan ekzos dipasang di bahagian atas kemudahan penyimpanan, dan pengambilan udara gril di bahagian bawah. Kos pengudaraan dikurangkan hampir seratus kali ganda. Selain itu, bangunan tidak dipanaskan: kemudahan penyimpanan dikuburkan di dalam tanah dan suhu di dalamnya cukup stabil, sekitar 10 ° C, dengan variasi musiman yang dapat diterima.
Bentuk
Tetapi tidak kira bagaimana anda membincangkan pragmatik - dan bagaimanapun, setiap fungsi: penyimpanan dan paparan, mempunyai pragmatik tersendiri, perkara utama dalam bangunan yang dihasilkan adalah gambar dan bentuknya. Ia kecil dan perindustrian, tetapi muzium, dan arkitek mendekatinya dengan cara seseorang harus mendekati bangunan awam: mereka jenuh dengan plastik dan kaitan. Bangunan ini sangat bersekutu, dan semua kiasan berulang kali difikirkan, difahami oleh arkitek dengan kata-kata, gambar, model-patung, walaupun tidak harfiah. "Kami sekarang berbicara tentang bagaimana rupanya, tetapi menarik bagi orang yang berbeza untuk menunjukkan dan bertanya apa yang akan mereka lihat," kata Levon Airapetov kritik.
roller-roller di atas bangunan muzium yang dibina
Walau bagaimanapun, seseorang tidak boleh setuju dengan idea utamanya: di atas tanah kita melihat dua jilid, satu - lebar dan kayu, mahkota simpanan tong yang tersembunyi di dalam tanah - ia kelihatan seperti seorang wanita: tenang, menurut usang ungkapan, "tidak menganggur", iaitu, "hamil" Banyak tong. Jilid kedua - menara logam berkilat dengan potongan, dipasang di atas siling kaca muzium bilik rasa. Ini lelaki "; “Dia berlari-lari, menangkap raksasa dan melindunginya dari segala hal. - kata Levon Airapetov, - Tetapi dia sendiri patah, tinggi, tapi kosong di dalam. Dia menundukkan kepalanya, memikirkan apa lagi yang harus dilakukan. " Walaupun ketika hendak mengerjakan fasad, diperlukan untuk menyapu kapal terbang, kedua menara itu ternyata serupa dengan patung origami, wanita dan lelaki. Kemudian kami datang ke bahasa Cina "Yin dan Yang", tanda hubungan dan interaksi prinsip-prinsip syurgawi wanita dan lelaki duniawi.
Sesungguhnya, kedua menara yang condong pada sudut yang berbeza kelihatan seperti siluet angka yang umum. Tanpa asas, mereka "memotong" dari tanah, bersambung, tetapi terpisah, serupa, tetapi berbeza. Mereka seolah-olah bercakap dengan tenang dalam bahasa mereka sendiri - ini adalah bagaimana suami dan isteri kadang-kadang berkomunikasi, hanya dengan setengah perkataan yang mereka fahami dan hampir tidak dapat didengar; tetapi pada masa yang sama, mereka kelihatan melihat-lihat.
Batang logam berongga bersinar dengan logam berprofil zigzag ringan dan kelihatan seperti pisau pada umumnya. Lembaran kulit luar dilekatkan pada bingkai logam, terbuka sepenuhnya, tidak menyamar dengan cara apa pun di dalamnya. Pada masa akan datang, gambar bergerak - burung, awan - mungkin akan diproyeksikan ke bingkai. Celah lebar di pintu masuk tampak seperti celah: seolah-olah sebuah tongkat logam telah berpecah, atau berpisah, membuka pintu masuk ke tempat yang kelihatan mustahil, kerana anda masuk - dan anda melihat bahagian dalam struktur logam. Di sini anda dapat melihat metafora untuk pengeluaran yang tidak dapat diperiksa. Walau bagaimanapun, tidak kira seberapa "kosong" menara logam, itu adalah aksen yang paling berkesan, pintu masuk utama, semacam portal. Terdapat kaca di lantai menara, di mana anda dapat melihat ruang kecil di bawah tanah, yang dengan itu menerima sedikit cahaya siang dan lukisan yang mewah. Idea ini dibincangkan untuk mengatur kolam kecil dan bukannya siling lantai kaca sehingga sinar matahari menembusi ke dalam, membiaskan air, tetapi mereka memutuskan untuk meninggalkannya.
Jilid kedua berbaring, menuju ke bawah tanah dengan "rahim" penyimpanan: sebuah bukit kecil terbentuk dari barat, seolah-olah bangunan itu bergerak sedikit, menetap dengan lebih selesa di bawah selimut kotoran.
Dinding simpanannya adalah konkrit yang brutal, dengan jejak-corak cetakan; siling, sebaliknya, adalah kekuda logam ringan. Tong-tong itu terletak di atas timbunan tidak dalam barisan yang teratur, tetapi sedikit tidak rata, dan arkitek membandingkannya dengan peletakan kaviar. "Batu" diterangi oleh lampu: ini adalah LED yang selamat, tetapi dalam bentuk "pir kaca" tradisional; mereka digantung pada tali panjang yang tidak terlalu lurus. Para arkitek melihat dalam lampu berkedip peringatan festival anggur musim gugur: "ketika anggur ditekan, mereka menyanyi, bermain muzik, dan pada waktu malam, ada banyak lilin, di mana rama-rama berlegar."
Tidak ada lubang terbuka di tubuh "wanita", walaupun ada jendela panorama dan "kepala" - bahagian atas volume dengan embra yang lebar melihat mereka yang masuk, seolah-olah memeriksa siapa yang datang. Di belakang "mata" besar, menoleh tajam ke atas, "ekor" melihat ke langit dengan tingkap panorama yang sama, sehingga, berdiri di bawah tanah, anda dapat melihat melalui orang-orang langit di balkoni dan langit di belakang mereka. Menara seperti itu disebut bilik pengawas pada zaman dahulu. Selain makhluk bernyawa, menara kayu kelihatan seperti kiasan untuk tong kayu: dindingnya dilapisi dengan venir kayu mahoni coklat ceri 3mm. Tidak perlu dikatakan, panel kayu mendatar dan profil logam menara bersebelahan menegak; mereka tidak serupa, tetapi tidak ada keraguan bahawa mereka adalah saudara.
Muzium
Untuk kilang wain moden, demonstrasi pengeluaran, pada asasnya, adalah trend terkini: pelanggan, rakan kongsi dan pembekal harus terkesan bukan hanya dengan produksi yang diselaraskan, tetapi juga dengan seni produksi. Ini memerlukan demonstrasi, rasa, gambar. Oleh itu, repositori adalah muzium, walaupun di kawasan tertutup, tidak dibuka sepanjang masa, tetapi untuk acara kumpulan dan kilang. Walaupun begitu, muzium ini adalah tempat persembahan dan refleksi, menunjukkan produksi dari sisi yang paling romantis. Oleh itu, bahagian penting bangunan adalah balkoni dan platform pemerhatian. Muzium ini khusus: keseluruhan pamerannya adalah tumpukan tong ditambah dengan ruang mencicipi; oleh itu, bangunan itu sendiri telah menjadi sebuah pameran, alat perenungan, yang terdiri dari serangkaian titik persepsi. Bukan hanya anda dibenarkan masuk - arkitek memberi kesan dan memberi kesan, secara konsisten menunjukkan nuansa bahan. Proses ini serupa dengan menikmati cognac, tetapi lebih spekulatif dan abstrak.
Penulis menyebut "Yin dan Yang" dengan alasan. Bercakap tentang dua jilid yang berbeza, pada satu ketika anda mungkin menganggapnya terpisah, tetapi ini tidak berlaku. Dua menara yang berbeza, tetapi diukir dari menara "ujian" yang sama berdiri di pangkalan pentahedral yang sama dengan peti besi, serupa dengan tanda kualiti yang agak miring, tetapi dapat dikenali: "Ya, tentu saja kita melihatnya; tidak ada tujuan untuk menggambar tanda seperti itu, tetapi bagus juga ternyata,”kata Levon Airapetov. Di antara dua jilid itu ada halaman kecil, di dalamnya ada tangga lembut, "terbentang" seperti benang kekuatan, antara pintu masuk ke menara "lelaki" dan konsol tingkap yang lebih dalam ke dalam "wanita". Garis-garis tangga dikumpulkan dalam "bundle", dan sepertinya bundel benang yang keluar dari menara logam "membuat lubang" di dinding bertentangan; dan dengan demikian menutup garis besar bangunan.
Pada masa yang sama, jalan pemeriksaan pertama, luaran, muncul di sini. Walaupun tanpa memasuki halaman, bergerak di sepanjang, dan tidak melintasi tangga, kita dapat melihat kedua-dua ruang mencicipi melalui tingkap di lantai menara logam, dan peti besi melalui tingkap di sebelah kiri - ia berkedip dengan kelip-kelip perayaan lampu bilik simpanan dan jelas bahawa di dalamnya panas dan ada sesuatu yang baik.
Lebih jauh lagi, jalan ini berlainan. Di halaman ada pintu masuk ke ruang kubah terbesar, dan di sudut paling jauh menara logam anda dapat turun ke ruang "muzium" ruang mencicipi. Terdapat ruang penyimpanan yang lebih kecil di bawah halaman, dan dari tingkap ruang mencuba menunjukkan tongnya kelihatan, berjaya melengkapkan pameran botol di dinding. Ruang mencuba terletak di tingkat penyimpanan, dan setelah meninggalkannya, anda boleh melalui ruang kedua hingga ketiga, ke tangga pintu masuk pertama, yang menghubungkan sebahagian besar platform tontonan. Tangga membentang di sepanjang dinding utara dari bahagian dalam menara "kayu" dari lantai penyimpanan ke pintu masuk, di atasnya terbentuk balkoni di atas konsol pemotongan - yang menyerang ruang penyimpanan dan di mana anda boleh melihat ke dalam dari luar. Selanjutnya, tangga menuju ke kepala - "pengamatan" menara kayu, ke balkoni atas, dari mana anda dapat melihat jalan masuk, dan, melalui tingkap kaca berwarna atas, di langit. Siluet mereka yang berdiri di sini jelas kelihatan dari tanah.
Seperti yang anda lihat, laluan pemeriksaan dapat dibahagikan dengan mudah kepada beberapa segmen; tetapi jika anda melaluinya sepenuhnya, maka jalan itu berpusing menjadi semacam lingkaran volumetrik, "terganggu" ke angkasa, menjadi paksi semantiknya - sehingga seseorang ingin mengesyaki bahawa pergerakan volum yang nampaknya kompleks digantung pada ruang utama lingkaran pemeriksaan dan dimotivasi olehnya, dan oleh itu, keseluruhannya dalaman.
Motivasi tidak tetap ini adalah plot penting bangunan lain, seseorang mungkin mengatakan bahawa itu adalah inti semantiknya, dan sama sekali tidak kisah "sastera" dengan dialog antara seorang lelaki dan seorang wanita. Pada pandangan pertama, nampaknya seni bina muzium penyimpanan adalah kerana mencari isyarat yang berkesan, tetapi ini tidak sepenuhnya benar, atau lebih tepatnya, sama sekali tidak. Anda dapat memahaminya dengan lebih tepat hanya dengan mengetahui bahawa tenaga bentuk yang paling kuat, yang pastinya terdapat di sini, sangat terhad dan dikondisikan oleh konteks, fungsi dan bentuk laman web ini. Levon Airapetov dan Valeria Preobrazhenskaya bercakap mengenai perkara penting yang mereka dapati dalam proses meneliti masalah tersebut; kemudian, dari penyambungan titik-titik yang paling penting dengan garis-garis yang diperlukan, satu bentuk dibentuk, yang diberikan oleh keadaan - maka dimungkinkan untuk memahami dan "menghidupkan" secara kreatif. Tetapi setiap garis dan pesawat tetap termotivasi, sama sekali tidak sewenang-wenangnya. Dan bentuknya tidak terlalu rumit seperti yang terlihat: ia menjadi rumit dalam konteks susunan jilid yang sama dan ketika membuka sudut, tetapi - sebenarnya, seperti yang dikatakan oleh Valeria Preobrazhenskaya, - kedua dinding setiap jilid adalah selari, iaitu bentuknya agak mudah; perlu adalah sederhana. Di sini saya ingin menambahkan: seperti dalam kehidupan, segala yang kompleks timbul dari interaksi komponen sederhana.
Garis garis yang menghubungkan titik-titik penting adalah asas bangunan, rancangan konseptualnya. Arkitek bagaimanapun menunjukkan grid ini di salah satu pameran mereka; kemudian mereka "menggaru" itu di konkrit lembap di dinding ruang mencicipi - sebagai peringatan pemikiran dari mana bentuk itu muncul. Tanda ini serupa dengan simbol dewa kuno, yang dalam hal ini cukup tepat: apa lagi tempat penyimpanan muzium, jika bukan kuil dewa anggur, lebih tepatnya, dewa-dewa, yang penjelmaannya, sampai batas tertentu, menjadi "tumbuh" dari ruang bawah tanah menara … Kemudian animasi bentuk menjadi dapat difahami, yang sangat kuat dalam projek ini: dua makhluk semi-abstrak hanya tumbuh dari wap cognac, menjadi perwujudan kedua-dua penghasilan halus, kompleks dan refleksi seni bina mengenainya: pekat, plastik, tetapi lulus melalui saringan keperluan. Sekarang, selama sepuluh tahun sekarang, adalah kebiasaan untuk mencari seni bina di luar bentuk: dalam ekologi, ekonomi, statistik, fungsi, peningkatan, akhirnya. Dengan latar belakang ini, apa yang TOTEMENT lakukan adalah sangat berani, walaupun nampaknya mereka hanya menemui bentuk yang munasabah - yang mempengaruhi emosi, bahkan "membangunkan" mereka, memperlihatkan pandangan penonton, tetapi yang sama sekali tidak sama sekali berlebihan … Nampaknya ini adalah tugas asas seni bina - untuk mengerjakan bentuk, membentuk interaksi perasaan manusia dengan ruang. Tetapi hanya sedikit orang yang bekerja dengan topik ini, mungkin kerana ia tidak mudah.
