Lihat juga temu ramah dengan
Mikhail Filippov, 2017-29-08
Dari segi skala, "Rimsky" lebih cenderung bukan seperempat, tetapi bandar tradisional Eropah yang terdiri daripada beberapa tempat. Dalam rencananya, kota ini menyerupai huruf L. Di satu bahagian, yang sekarang sedang dibangun, ada sebuah rumah dengan tujuh belas bahagian dengan halaman setengah bulatan, dan di seberang padang bola dari sana terdapat sebuah sekolah - segitiga dengan propylaea. Peringkat pertama akan ditugaskan pada Q4 2018, dan keseluruhan projek tujuh peringkat pada tahun 2023. "Rimsky" akan menjadi kumpulan lima kotak pada satu paksi, dihubungkan oleh jalan-jalan. Di Central Round Square akan terdapat kafe, kedai, dan pada Malam Tahun Baru - pokok Krismas, di Harmony Square - infrastruktur sukan, di Beauty Square - salun dan spa, di Arts Square - tempat untuk aktiviti kreatif untuk orang dewasa dan kanak-kanak, di Fair Square - kedai runcit yang bergaya kini. Bilangan tingkat berbeza dari 3 hingga 12 tingkat. Beberapa tadika dirancang di kompleks ini, dan penduduk juga dapat menggunakan infrastruktur penempatan jiran yang kaya. Tingkat pertama adalah umum. Pangsapuri akan terdiri daripada pelbagai jenis: dari pangsapuri satu bilik hingga penthouse dengan teras, tingkat dua, mezzanine, dengan tingkap di bilik mandi, dan sebagainya. Seni bina klasik, Filipina.
Konteks 1: pembinaan jisim. Permulaan era yang indah
Sebelum membicarakan banyak penemuan Mikhail Filippov, wajar kita kagumi bahawa kita hidup di era ketika perumahan besar-besaran seperti ini. Sekiranya saya adalah sosiolog dan urbanis, saya akan mula meneliti fenomena tersebut. Pemergian panel adalah tanda yang jelas dari akhir era industri, yang merupakan ungkapannya, dan bagi ekonomi baru yang kreatif lebih beragam dan seni bina yang berperikemanusiaan lebih sesuai, temanya adalah kota dengan huruf besar. Nampaknya panel itu tidak mempunyai alternatif, tetapi selama tujuh tahun terakhir, beberapa arkitek dan pemaju yang tercerahkan berjaya merumuskan konsep perumahan yang cukup berpatutan, tetapi dikurniakan dengan gambaran manusiawi mengenai seni bina tradisional - di Rusia ini hampir terjadi pertama kalinya sejak ketetapan Nikita Khrushchev yang dilupakan pada tahun 1955 Konteks ini merangkumi kota-kota Maxim Atayants, yang dibina di sekitar Moscow, dan juga bandar Val-de-Marne berhampiran Paris oleh Piercarlo Bontempi (tetapi skala di sana lebih kecil). Dengan cara yang sama, terdapat kota-kota Urbanisme Baru tradisional seperti Poundbury di Great Britain atau Tepi Pantai dan Perayaan di Amerika Syarikat, tetapi tingginya lebih kecil dan lebih dekat dengan desa.
Konteks 2: kejiranan dan bandar lain di Mikhail Filippov
"Rimsky" adalah bandar klasik lain dari Filippov. Sejak manifesto 1984, ketika Filippov membentangkan serangkaian cat air di mana kawasan panel secara beransur-ansur digantikan oleh seni bina tradisional, dan memenangi pertandingan Gaya Jepun tahun 2001 dengan mereka, arkitek secara konsisten menerapkan idea ini. Pada tahun 2000-an, Rumah Rom muncul di Kazachy, Quarter Itali di Dolgorukovskaya dan kompleks kediaman Marshal di Kutub Oktyabrsky, dan untuk Olimpik 2014, Gorki-Gorod dibina di Sochi. Dan sekarang kota Rom lain akan muncul berhampiran Moscow.
Filippov selalu menganggap senibina sebagai pewaris neoklasikisme Zaman Perak, melewati klasikisme Stalin, yang dianggapnya sebagai kompromi. Tipologi banyak karyanya berasal dari rumah suku Zaman Perak seperti Rumah Benois di Kamennoostrovsky Prospekt. Para neoklasik dari Zaman Perak memiliki fasad jalan, dan halamannya dihiasi dengan tiang tiang hanya sebagai pengecualian, halaman-halaman selebihnya bermanfaat. Di Filippov, semua halaman menjadi upacara, dengan fasad yang terperinci dan sistem tiang dan arcade. Ini dilakukan di "Quarter Itali" dan di "Marshal". Prinsip yang sama dalam suku Rimsky UP, hanya seperempat rumah yang berkembang menjadi ukuran rumah kota. Tetapi perkara utama dalam Rimsky bukanlah tipologi.
Konteks 3: bandar bersejarah
Fenomena sebuah bandar bersejarah, yang, berdasarkan aliran pelancong, menggembirakan kebanyakan orang, tidak begitu mudah untuk digambarkan dan bahkan lebih sukar untuk difahami dan dihasilkan semula secara struktural tanpa menyalin. Filippov telah melakukan ini sepanjang hidupnya, mempelajari kota itu dengan melukis cat air. Kaedah yang digunakan, khususnya, di Gorki-Gorod, dan sekarang di suku "UP" Rimsky ", adalah seperti berikut. Keindahan bandar-bandar bersejarah, misalnya, Paris, menurut Filippov, dijelaskan oleh penempatan dua sistem koordinat: balok radial dan grid Hippodamus segi empat tepat. Dari pertindihan ini, di persimpangan, persimpangan yang indah dengan titik pandang terbentuk, yang menjadikan perjalanan kita melalui bandar yang penuh dengan kenikmatan visual. Filippov menghasilkan semula lapisan ini di Gorki-Gorod di Sochi, dan jumlah pemandangan di sana sangat mengagumkan. Prinsip yang sama diterapkan dalam bahasa Rom. Jalan-jalan yang memancar dari segi empat bulatan bersilang dengan sistem koordinat segi empat tepat, dan jalan-jalan dengan grid lain, dan sebagainya.
Tetapi tidak cukup untuk menyusun rancangan bergambar, anda memerlukan fasad yang diartikulasikan agar senang dilihat - dan di rumah "Rom" dibahagikan kepada beberapa bahagian dengan fasad sepanjang 20-30 m, seperti di sebuah bandar bersejarah, dan Filippov's melukis fasad selalu tidak dapat dilihat; jalan-jalan yang sempit dan rumah yang tidak terlalu tinggi diperlukan - dan di rumah "Rimsky" dengan ketinggian yang berbeza membuat pemandangan yang indah dari bumbung bernada; kita memerlukan petunjuk yang terbuka di lorong-lorong yang mengganggu garis fasad - dan di "Rimsky" jumlah pandangan yang meminta easel sangat besar. Seperti yang dikatakan oleh Filippov, perlu mengisi bentuk simfoni dengan melodi (lihat PR72). Dia berjaya dengan "hadiah melodinya". Sebagai contoh, di Gorki-Gorod, lukisan fasad sangat baik - hingga selendang tetingkap terakhir, dan warna plaster, batu dan bata yang agak halus (tentu saja, kita bercakap mengenai bangunan yang tidak rosak oleh pembangun). Pada suku UP "Rimsky", khususnya di rumah-rumah tahap pertama pembinaan, prinsipnya agak berbeza - bukan dinding besar klasik dengan tingkap dengan perkadaran yang betul menurut Alberti, tetapi tingkap kaca moden yang besar, sebenarnya, skrin kaca dengan hiasan pesanan, pertama kali digunakan pada Zaman Perak, misalnya, di Mertens Trading House di Nevsky. Gabungan kaca dan pesanan adalah cara yang sangat menjanjikan untuk pengembangan klasik.
Bagaimanapun, jika hujah estetik tidak meyakinkan, ada hujah ekonomi. Tahap berjalan kaki, seperti yang dijelaskan oleh penduduk bandar kepada kami (lihat.
temu ramah dengan Alexey Novikov) sangat penting. Kerana jika pada tingkat mata pejalan kaki melihat fasad yang indah yang terbuat dari bahan mulia, mengundang pintu masuk, tingkap yang boleh dilapisi yang memberi bukti kehidupan di belakangnya, maka seseorang ingin berjalan ke sana, perniagaan kecil berkembang, dan orang menerima pelbagai fungsi yang diperlukan dalam berjalan jarak.
Konteks 4: Rom
Mikhail Filippov mempunyai hubungan istimewa dengan Rom. Dalam karya-karyanya, dia terus melakukan dialog dengan seni bina Kota Abadi. Tiang katedral St Peter's Katedral tercermin pada sayap yang merangkumi halaman rumah yang bulat di Kazachy, dan Marcellus Theatre, yang dibina pada abad-abad berikutnya, adalah dalam bentuk Kuartal Itali di Dolgorukovskaya. Terdapat motif Rom di Marsekal (tembok runtuh yang landai) dan di Gorki-Gorod. Tetapi di "Rimsky" suku-UP ini bukan sahaja bangunan yang terpisah, tetapi banyak lagi. Saya akan cuba merumuskan apa sebenarnya.
Hakikatnya adalah bahawa Rom seperti avant-garde sebelum avant-garde. Ia mempunyai bentuk membangun kota yang sangat avant-garde. Ini adalah bandar yang lega. Oleh kerana bukit, "register" menegak seni bina terbentuk di sana. Anda melihat ke atas, dan di atas bangunan, pada jarak tertentu, ada bangunan lain, dan di atas - yang seterusnya, menuju ke langit. Dan anda secara mental melonjak tahap ini. Saya bahkan menyangka helah "tangga ke syurga" yang terkenal Filip berasal dari sana. Pada masa yang sama, ini bukanlah kota Mediterania bertingkat di gunung, jadi pergerakan ke atas tidak dapat diramalkan. Pengenaan grid segi empat tepat dan sinar telah dibincangkan. Ini tidak menghalang Rom, seperti semua bandar bersejarah, untuk mempunyai struktur jalan dan dataran yang jelas. Tetapi yang paling menarik adalah bahawa ketika garis fasad Rom robek, itu bukan halaman dengan bentuk yang betul yang dapat dilihat di celah, tetapi rumah yang berdiri di sudut jalan atau beberapa komposisi sudut yang lain. "Baji" ini sangat biasa. Dinamika sedemikian rupa sehingga "baji merah" avant-garde berehat. Filippov secara literal menghasilkan semula teknik ini di Rimsky.
Saya bahkan tidak bercakap mengenai tembok antik atau gerbang antik di Rom 200 tahun yang lalu. Yang kedua keluar dari bawah abad kesembilan belas. Sekeping dinding kuno atau lengkungan berbentuk tidak teratur menonjol dari fasad klasik yang betul, dan Filippov juga sering menggunakan teknik ini. Ringkasnya, Rom adalah bentuk seni bina yang luar biasa. Tambahan kekayaan harmoni, kekuatan dan keindahan klasik, tenaga dan kerumitan. Dengan latar belakang ini, seni bina moden menjadi lemah dan lemah, sehingga kelihatan tidak sesuai di Rom. Sungguh aneh bahawa tidak ada seorang pun arkitek yang memperhatikan avant-garde Rom klasik ini. Dan Filippov menjadikannya sebagai tema karyanya. Pengenaan logik dan lapisan era serta keindahan - ini adalah bandar moden, dan mengenai seni bina Filipina ini.
tangga ke syurga
Tangga ke surga adalah teknik Filippov milik yang berkeliaran dari satu bahagian ke satu bahagian. Dalam suku "UP" Rimsky "terwujud dalam dua bentuk: baik tangga arked (porticos) di fasad, atau komposisi rumah bertingkat. Semua orang dapat memikirkan makna metafizik untuk dirinya sendiri: dari lagu Led Zeppelin hingga ke tangga Syurgawi. Susunan arcade berperingkat juga terdapat di Rom yang bersejarah. Ia kelihatan seperti ini: di sebelah bangunan utama terdapat sambungan yang berdekatan, terlambat, dan arked di atasnya terletak sedikit lebih rendah daripada yang utama, tetapi bersambung secara sepadan dengannya. Filippov telah menyempurnakan teknik ini dengan cemerlang dan ada di semua rumahnya. Dalam "Roman" fasad, misalnya, bahagian No. 5 dihiasi dengan arked yang dilangkah. Ternyata, di satu pihak, bangunan ini mempunyai arked tingkat bawah yang jelas - dan secara umum rumah itu mempunyai bahagian bawah, tengah dan bahagian atas yang dihiasi, yang penting untuk persepsi manusia: mata bosan monoton, fasad inartikulat. Sebaliknya, arked ini bervariasi tinggi dan nampaknya mudah alih, timbul kesan kinetik. Sekiranya arkitek membuat tangga dari porticoes, dia tidak melanggar perkadaran mereka. Membangunkan kanon klasik, ia tidak melanggar perkara-perkara penting, dan dalam hal ini berbeza dengan postmodernis.
Versi lain dari tangga itu muncul dalam "Roman" - lingkaran ganda Leonardo da Vinci, tangga dari istana Chambord (lihat.
temu ramah dengan Mikhail Filippov). Tangga ini terletak di beberapa rumah, di menara yang menghubungkan bahagian kediaman. Sepanjang satu pusingan anda boleh naik ke bahagian kanan, di sepanjang yang lain - ke kiri. Menara tangga dengan tingkap besar bersinar dengan cahaya matahari. Platform pemerhatian dirancang di tingkat atas. Menurut projek itu, diasumsikan bahawa tangga Chambord juga akan menghubungkan dataran bulat dari kota-kota bawah dan atas (yang pertama dan kedua, belum dibangun bagian dari "Rimsky"), tetapi keputusannya belum dibuat.
Teater antik
Filippov berulang kali mengatakan bahawa dia terpesona dengan tema runtuhan megah - amfiteater kuno, yang dibina pada abad-abad berikutnya, seperti Teater Marcellus. Arkitek melihat dinamika moden dan makna yang menegaskan kehidupan dalam tema ini dan mencubanya di Italian Quarter dan lain-lain. Dalam "Rimsky" itu bukan lagi sebuah ampiteater, tetapi sebuah teater bulat di bahagian dua tingkat kanan kompleks, di mana kumpulan lima kotak. Teater antik yang serupa dengan Colosseum mengelilingi dataran tengah. Rumah-rumahnya bertingkat hingga ke dataran ini. Ia seperti permainan di substruktur raksasa Colosseum Rom dan pada masa yang sama bentuk moden yang dinamis yang menyatukan banyak bangunan yang berbeza dengan fasad yang berbeza.
Bahan (sunting)
Untuk suku akhir "Rimsky" Filippov mencipta beberapa pengetahuan dalam bidang bahan (lihat.
temu ramah). Masalah kualiti artisan dalam seni bina klasik sangat serius. Industri ini hancur pada tahun 1955, tidak ada tempat untuk mengajar tukang, tetapi ini tidak bermaksud bahawa mereka tidak ada di sana atau bahawa mereka tidak akan belajar dengan cepat jika mereka melakukannya. Sebagai contoh, Istana Schlüter di Berlin telah dibina semula dengan ketukangan yang sangat baik. Kini keadaan dalam bidang hiasan klasik semakin berkembang.
Bandar Bawah Tanah dan Bandar Syurgawi
Idea ruang dua tingkat, seperti tangga Chambord, berasal dari Leonardo da Vinci. UP-quarter "Rimsky" menjadi salah satu bandar mini Rusia pertama di mana konsep dua tingkat dilaksanakan, sepenuhnya memisahkan zon atas, kediaman dan pejalan kaki dari tingkat bawah, di mana terdapat kemudahan infrastruktur, kafe dan restoran, di mana kereta memandu, dan di bawah tempat letak kereta. Tahap yang lebih rendah di sini adalah bandar yang penuh dengan kehidupan sosial yang aktif dan bahkan dengan sistem kotaknya sendiri. Tingkat atas, tunduk pada prinsip semasa "kota tanpa kereta" - tenang dan aman, dataran, sukan dan taman permainan berlaku di sini - ia menjadi semacam Arcadia, Kota Syurgawi. Sekiranya semuanya terbukti dibina, suku UP pasti mempunyai peluang untuk menjadi tarikan pelancong bukan hanya dari segi gambaran klasik moden, tetapi juga dari segi perancangan bandar.
