Mikhail Filippov, pengarang projek suku akhir "Rimsky"
Lara Kopylova:
Seberapa tepat klasik klasik yang canggih di perumahan demokratik?
Mikhail Filippov:
- Perumahan besar-besaran menentukan penampilan bandar, jadi itu pasti indah untuk sezaman dan keturunan. Apa yang sedang dilakukan di perumahan besar-besaran sekarang adalah penggodaman projek. Dan di sini persoalannya bukan bahawa ini adalah pembinaan yang murah, tetapi bahawa arkitek wajib melakukan usaha intelektual. Dia berkewajiban, misalnya, membuat rancangan induk sesuai dengan garis bangunan bangunan itu sendiri. Ketika kita melakukan tugas merancang bandar, tidak ada bezanya dengan bagaimana kita melakukan bahagian dalam ruangan. Anda mahu pelan siling dan lantai anda sesuai dengan bukaan. Dalam vila Palladio versi paling samar, anda dapat melihat bagaimana dia mengatur tingkap, peti besi, siling. Sebenarnya, reka bentuk dalamannya dibuat serentak dengan lakaran rumah.
Sepertinya arkitek telah lama melupakan perkara seperti pembinaan paksi dan komposisi simetri …
- Arkitek telah melupakan profesion mereka. Kita mempunyai semua ruang dalaman, tidak kira apa yang mereka lakukan - dalam klasik atau modenisme, rosak oleh apa yang disebut komposisi bebas dan abstrak. Oleh itu, walaupun jubin di tandas tidak dibuat dengan baik, yang bermula dari sudut dan berakhir di mana sahaja. Sebelum ini, tiler bermula dari pusat, dari paksi, dan mereka mendapat sudut yang betul. Tile adalah contoh hack yang paling primitif. Saya bahkan tidak bercakap mengenai projek perancangan bandar. Apa perbezaan antara klasik, pertama? Dia mempunyai kelantangan. Sekiranya cornice diletakkan di suatu tempat, anda perlu mengetahui bagaimana cornice kelihatan, di mana titik ekstremnya berakhir, sehingga tidak sesuai dengan tingkap atau bukaan, tetapi duduk secara simetri jika perlu. Dan apabila seni bina moden dibuat, nampaknya ia berfungsi dengan sendirinya. Fasad disebut ketinggian, hanya naik. Terdapat rancangan, kemudian pembinaan dan fasad tirai diletakkan. Ia tidak mempunyai bentuk selain prisma sederhana.
Klasik sering dicela untuk semua dosa fana: kemiripan dengan Disneyland, tidak mencapai tahap prototaip sejarah. Bolehkah anda menyatakan apa itu klasik sebenar dan apakah kaedah anda?
- Penggunaan klasik yang betul adalah pembinaan paksi, yang wajib dilakukan oleh arkitek baik dalam reka bentuk premis dan reka bentuk bandar. Ini adalah kaedah yang sama, dan inilah yang saya gunakan dalam bahasa Rom. Struktur bandar bersejarah yang kita sukai adalah persimpangan sistem koordinat segi empat tepat dan sistem koordinat radial. Persimpangan seperti itu menimbulkan sejumlah besar masalah yang dapat diselesaikan dengan mahir - atau tidak begitu baik. Ini adalah seni bina yang betul, kerana reka bentuk sarang persegi halaman yang sama bukan klasik, tetapi paling tidak merupakan replika seni bina Stalinis yang buruk. Saya tidak berminat dengan perkara ini. Lihat bagaimana dewan dan halaman bersilang di Bramante di Vatican. Penyelesaian sudut ini, persimpangan dua sistem, pengenaan dinding kuno istana pada mereka, yang ada sebelumnya - ini adalah klasik yang nyata. Ini adalah kesukaran yang telah diselesaikan secara mahir. Kerana klasik bukan sangkar atau persimpangan sel pecah. Ini adalah persimpangan bentuk. Nyata! Dan penyelesaian masalah ini adalah perkara yang paling bertanggungjawab dalam seni bina.
Tetapi di kalangan golongan moden, bentuknya sering dibina di persimpangan jilid …
- Persimpangan isi padu tidak mencukupi. Apakah Fasad Lama? Ini bukan bilangan lajur. Ia selalu mempunyai komposisi kecilnya sendiri. Dan komposisi ini terdiri daripada komposisi mikro. Lihatlah mana-mana istana - anda akan melihat tiga atau empat komposisi yang betul, yang membentuk satu yang besar. Sekiranya kita membina, misalnya, bahagian dalaman istana yang betul, di dalamnya semua tingkap dan pintu jatuh di tempat yang mereka perlukan, tiang-tiang berdiri di antara tingkap pada jarak yang sama, dan pintu terbuka ke dewan lain, dan, milik komposisi yang berbeza, tetap betul pada kedua-duanya. Setiap elemen kota dirancang dengan cara yang sama, iaitu fasad. Ia harus cantik, tidak boleh terlalu panjang, pendek, atau tinggi, atau terlalu jenuh dengan perincian. Dan semestinya indah dalam pengertian tradisional perkataan. Kecantikan adalah konsep yang sangat sejuk dan sukar. Ia diciptakan sebagai kebenaran, dengan bantuan kesedaran geometri, Pythagoras, bukan algebra. Anda tidak perlu mengira apa-apa. Saya melukis dengan kompas dan dua kotak, seperti yang dilakukan pada zaman dahulu. Kemudian ternyata dengan baik dan cepat.
Tetapi anda perlu mengetahui nisbah perkadaran?
- Lebih baik jangan mengigau dengan nisbah keemasan, yang tidak ada, tetapi membangun, seperti Bramante, dengan bantuan kompas, berdasarkan perkadaran sederhana dan jelas. Anda boleh mempelajari undang-undang ini dalam satu petang, mengambil buku teks Mikhailovsky, semuanya ada, tetapi selama beberapa dekad orang telah bekerja dan tidak tahu bahawa lengkungan mempunyai perkadaran (bahawa dua bulatan, atau satu setengah, atau satu harus masuk ke dalam lengkungan). Perkadaran ini diciptakan oleh orang yang tidak dapat membaca atau menulis, tidak mengetahui punca kuasa dua, dan mereka tidak memerlukannya. Bagaimana Pantheon atau Colosseum berlaku? Mereka suka menembak filem misteri mengenai mereka, yang didakwa dibuat oleh makhluk asing. Dan anda hanya perlu mengambil dataran.
Apa ciri perancangan bandar KE ATAS-Kuarter "Rimsky"? Dan mengapa disebut demikian?
- Susun atur "Rimsky" didasarkan pada superposisi sistem koordinat segi empat tepat dan sinar. Ini tidak dilakukan untuk bermain dengan rancangan yang indah, tetapi untuk mendapatkan ensemble mikro di setiap sudut setiap halaman. Ini bukan hanya mengenai persimpangan sistem koordinat, tetapi juga untuk memberi mereka kelengkapan yang tidak dijangka dan kompleks. Saya mengupas topik ini di Rom. Terdapat fenomena menarik di Rom. Terdapat komposisi istiadat istana kuno dan mandian Diocletian. Dari situ, pada sistem reruntuhan kuno, empat gereja, halaman dan sebuah Dataran Republik setengah bulat diperoleh. Dia menentukan pandangan perancangan bandar bahagian Rom. Sekiranya stesen Termini moden tidak disolder di sana, semuanya akan baik-baik saja.
Atau komposisi Champ de Mars. Ini adalah ensembel maju yang kuat seperti kompleks kuil Pantheon, yang menjadi ensemble di sekitar teater Pompey. Perancangan bandar Rom sebelum Zaman Renaissance umumnya agak rawak. Tetapi kemudian, pada abad ke-16, komposisi perancangan bandar Rom yang baru dibuat - sistem tiga rasuk yang bermula dari Piazza del Poppolo. Kawasan kejiranan dan rumah muncul di sekitarnya, dengan cara yang indah ditumpangkan pada sisa-sisa struktur kuno, komposisi dan asas Medan Marikh. Dan ini menghasilkan jumlah sudut menarik yang tidak dijangka, terutama di sekitar Largo Argentino. Teatro Pompey menghadap sistem perancangan bandar yang timbul dari Renaissance, dari Via Julia. Sistem segi empat tepat ditumpangkan pada bulatan besar teater Pompey. Dan anda mendapat kesan yang dapat anda lihat dari Campo del Fiore. Isipadu separa bulat masuk ke segi empat tepat segi empat tepat, di mana palazzo besar dipasang dalam sistem indah yang tidak dijangka. Sekiranya anda memikirkan sistem grid overlay, anda boleh menghasilkan yang lebih menarik daripada di Rome. Tidak, ia tidak akan menarik lagi, Rom masih dibina dengan sangat baik.
Rom nampaknya saya kuat dan mirip dengan gaya dekonstruksi, tetapi berdasarkan bahan klasik. Bukan kebetulan bahawa pengkonstruktivis Peter Eisenman membiarkan pelajar menganalisis Medan Marikh
- Ketika Corbusier sampai di Rom, sebuah monumen Victor Emmanuel baru saja disiapkan di sana. Corbusier berkata dengan betul: Rom adalah gabungan isi padu kubik yang kuat. Dan dia juga mengatakan bahawa orang yang jujur, jika dia melihat monumen Vittorio Emmanuele, tidak akan pernah menggunakan tiang dan surat perintah dalam hidupnya. Dalam pengertian ini, saya setuju dengan Corbusier, kerana ia adalah bangunan paling dahsyat yang pernah timbul. Apa yang saya lakukan adalah ditujukan pada prinsipnya terhadap monumen Vittorio Emmanuele, menentang seni bina Stalinis, menentang penghinaan klasik yang bodoh. Tetapi ramalan Corbusier "tidak berbalik." Nubuatan Corbusier menimbulkan apa yang disebut kubisme dalam pembinaan besar-besaran - ini adalah Orekhovo-Borisovo. Semua kebebasan persilangan jilid ini baik apabila setiap jilid mempunyai komposisi tersendiri, fasadnya sendiri. Maka ini menarik. Atau seperti Venice dengan tata letak yang gila tidak mempunyai logik, tetapi kerana setiap rumah terletak di sebelah satu sama lain dan mempunyai komposisi sendiri, kadang-kadang megah, seperti Palazzo of Longena, maka ia berfungsi. Apabila ini hanyalah tingkap yang sama, persimpangan jilid yang sama, kekacauan berlaku. Perancangan bandar kita mengingatkan saya tentang yang berikut: seolah-olah seseorang menghamburkan batu di atas meja, kemudian meletakkannya di atas imam dan menyebutnya komposisi percuma. Kemudian dia mula mengeluarkan idea penggubalan yang luar biasa. Malah bakat hebat seperti Corbusier, yang benar-benar mendiskreditkan dirinya oleh Chandigarh, tidak dapat mengatasi perancangan bandar ini.
Corbusier mengatakan bahawa sesiapa yang melihat Vittorio Emmanuele tidak akan pernah melakukan klasik. Tetapi masalahnya ialah kebanyakan arkitek di semua klasik moden melihat Vittorio Emanuele
- Saya tidak pernah meniru Parthenon atau istana. Saya suka kota itu, dan sayangnya kota ini, terdiri daripada bangunan yang indah … Sekiranya mereka menunjukkan sekurang-kurangnya satu bandar yang boleh anda jalani, yang terbuat dari bangunan moden, ia akan meyakinkan saya. Tetapi dia tidak.
Ada yang mengatakan Tel Aviv
- Kota jelek yang menghadap ke laut dengan hotel tahun 1960-an-1970-an, menjadikan ibu kota, berbeza dengan kota-kota tepi pantai, menjadi semacam pusat peranginan wilayah. Tel Aviv mempunyai daya tarikan bahawa ia dibina oleh konstruktivis yang melarikan diri dari Eropah, tetapi selain itu tidak ada apa-apa.
Mari kembali ke suku akhir Rimsky UP. Banyak perkara telah diciptakan di dalamnya, baik dalam perencanaan, perincian, dan bahan, tetapi penemuan yang paling luar biasa adalah kota dua tingkat. Sudah tentu, ada dua tingkat dan empat bandar (La Defense di Paris), dan bahkan bandar lapan tingkat (di Jepun). Tetapi dalam "Rimsky" dia sama sekali berbeza. Apa keunikannya?
- Fakta bahawa di sini, di tingkat bawah, rancangan induk telah ditanam, yang mempunyai jalan masuk intra-suku, pintu masuk ke rumah, dan sebagainya. Dan hanya kenderaan khas yang boleh memasuki tingkat atas. Pelan induk pada dua peringkat tidak pernah dilaksanakan. Ini menimbulkan cabaran reka bentuk yang luar biasa. Untuk membuat tingkat bawah yang lengkap, sejumlah besar usaha dilakukan untuk membuatnya ringan, ada sejumlah besar lubang dan kenaikan di dalamnya. Sistem paksi di dataran dan jalan, yang saya bicarakan, juga terdapat di bawah. Tidak perlu melakukan navigasi, lukiskan anak panah ke arah pintu masuk, kerana semuanya akan terlihat. Terima kasih kepada bukaan di mana cahaya semula jadi menembusi, anda dapat membaca sistem perancangan bandar seolah-olah di siling. Ini juga memberi pengudaraan semula jadi. Tidak boleh sesak di sana; sebaliknya, ada bahaya bahawa akan ada rancangan.
Setahu saya, untuk pertama kalinya idea pelan induk berganda pertama kali dicadangkan oleh Leonardo da Vinci dalam lukisan yang didedikasikan untuk sebuah bandar yang ideal. Dan, anehnya, idea tangga Chambord juga diciptakan oleh Leonardo, walaupun dia tidak merancangnya. Dia tinggal dan mati di Istana Chambord. Apa pendapat anda mengenai hubungan dengan Leonardo?
- Leonardo melukis kota berganda bukan untuk keindahan, tetapi demi struktur sosial - sehingga pelayanan kota berada pada tingkat yang berbeda dari tingkat di mana orang berjalan. Dia secara automatik bercerai dengan pengangkutan kuda, pembetung dan tingkat depan. Chambord direka sebagai "kaca" lut yang diterangi dari kedua-dua sisi dan membuat bahagian yang padat. Satu di bawah yang lain adalah tangga spiral, mereka tidak bersilang, mereka mempunyai tingkap dalaman dan luaran. Saya telah membina satu Chambord di sebuah bangunan kediaman - tetapi ada satu sisi, dan ada empat tingkat (bercakap mengenai "Rumah Rom" di Kazachiy Lane, - ed.).
Seni bina tradisional baru sering dikritik kerana kurangnya kualiti dalam pembinaan dan kerja kraftangan. Untuk tidak selaras dengan bahan fasad bersejarah. Bagaimana masalah ini diselesaikan pada suku Rimsky UP?
- Kami mencipta bahan hebat di sini dengan satu syarikat. Plaster seperti batu dengan ilusi penuh bata Rom. Dengan bantuan plaster basah, kami membuat stilisasi mutlak di bawah batu batu Rom. Bagaimana - Saya tidak akan mengatakan. Ini adalah rahsia, pengetahuan. Dan harganya seperti plaster basah - sesen pun.
Adakah tukang akan mengatasinya?
- Sudah tentu dia boleh. Ini adalah kesinambungan tema kami dalam erti kata falsafah yang besar. Saya cukup yakin bahawa fasad adalah pengembalian kepada teknologi buatan manusia. Menyembah rumah pasang siap - dari pelbagai bahan yang dibawa dari pelbagai tempat di Eropah dan Amerika - pada dasarnya salah. Rumah adalah organisma yang tidak dapat digabungkan dari unsur-unsur yang dibawa yang tidak berakar, kerana setiap elemen ini dibuat dalam struktur yang berbeza. Gabungan mereka tidak mempunyai pengesahan sejarah. Malah konkrit bertetulang baru berusia seratus tahun. Bagaimana dia akan berkelakuan selama berabad-abad tidak diketahui. Bagaimana tingkah laku batu dan bata diketahui. Kami membuat fasad menggunakan teknologi lama. Kami tidak membuat produk untuk fasad di suatu tempat, bagaimanapun, kami mengurangkannya minimum. Tidak mungkin sebilangan orang bertanggungjawab terhadap produk tersebut, sementara yang lain bertanggungjawab terhadap kedudukannya di bahagian depan. Terdapat ketidakkonsistenan. Semuanya akan dilakukan seperti di masa lalu: plaster dilemparkan, dan profilnya diregangkan. Mereka tahu bagaimana melakukannya pada zaman Stalin. Ibu saya boleh melakukannya. Dia menaiki perancah dan menarik profil.
Adakah anda tahu dari mana datangnya kecantikan? Saya mempunyai pengawas Itali di satu laman web. Nasib baik, dia bukan arkitek, jadi dia mempelajari Palladio's Quattro libri dan mengirimkannya kepada semua kontraktornya. Kerana kecantikan, seperti yang dikatakan Mandelstam, "bukanlah kehendak seorang dewa, tetapi mata pemangsa seorang tukang kayu sederhana."
