Projek ini bertujuan untuk menggantikan projek yang dibina pada tahun 1970-an. bangunan "President Service" di laman web ini, dikelilingi oleh tiga sisi oleh kompleks "Mirax-Plaza". Perkhidmatan presiden telah berpindah ke bangunan baru, dan di tempat ini direncanakan untuk membina bahagian pejabat lain dari "plaza" - dengan perintah "Mirax" yang sama. Projek ini dipilih untuk waktu yang lama - satu setengah tahun, sudah pasti, antara cadangan awal terdapat dua menara yang serupa dengan bangunan pencakar langit "plaza". Dalam kes ini, sebuah hutan kaca, sebuah kota kecil, mungkin akan tumbuh di sudut Kutuzovka dan Cincin Ketiga. Tetapi ini tidak berlaku, dua projek akhir dibuat oleh Alexander Asadov dan Nikolai Lyzlov, dan yang terakhir (ketika krisis menghentikan rancangan Mirax) adalah projek Nikolai Lyzlov.
Bangunan yang sepatutnya menggantikan President Service adalah selari sederhana dan besar dengan halaman besar. Di luar, ia ditutup dengan jaring logam perak, yang Nikolai Lyzlov, tetapi dengan pengakuannya sendiri, "mengintip" bangunan Kedutaan Belanda di Berlin, yang dibina oleh Rem Koolhaas. Meshnya kecil dan, walaupun ada ketelusan, itu menjadikan fasad ditutup sepenuhnya, "dibungkus". Yang agak seperti kesan grid hijau yang digunakan rumah semasa pengubahsuaian - anda dapat melihat bahawa ada sesuatu di dalamnya, tetapi tidak begitu jelas.
Tiga dinding yang menghadap ke bangunan Mirax Plaza diketatkan sepenuhnya dan menjadi latar belakang yang benar-benar neutral untuk fasad batu yang lebih aktif di Sergei Kiselev. Pada yang keempat - satu-satunya percuma, yang menghadap ke Jalan Kulneva dan oleh itu memainkan peranan sebagai pintu depan - bukaan segi empat tepat asimetrik muncul di "kulit" mesh. Terdapat sebilangan kecil, kebanyakannya adalah ceruk, tetapi terdapat dua skrin kaca berkilat. Daripada satu tekstur, tiga diperoleh: mesh, kegagalan, penonjolan. Semua itu menyerupai permainan "pertempuran laut" yang meningkat berkali-kali, di mana peranan sel dimainkan oleh sambungan plat mesh. Kapal terkecil adalah lubang satu sel (setinggi satu tingkat), yang terbesar ialah empat hingga empat. Di bahagian bawah, beberapa sel bergabung menjadi garis mendatar dan membentuk slot pintu masuk. Mereka memberikan gambaran tentang skala bangunan, yang, tergantung di celah pintu masuk, tampaknya benar-benar siklopean. Bangunan ini adalah kumpulan besar. Dan adakah sesuatu yang dibungkus di dalamnya?
Betul, perkara utama di sini adalah di dalam. Di dalamnya terdapat atrium besar, sebuah dalaman yang tidak disebut oleh Nikolai Lyzlov selain "Piranesian". Saya mesti mengatakan bahawa dua perkataan yang tidak asing - "atrium" dan "dalaman", sama sekali tidak sesuai dengan ruang ini. Tetapi "Piranesian" - sangat sesuai. Definisi yang sangat adil - kesan yang serupa dengan ukiran hebat Piranesi pasti ada di sini. Adalah penting bahawa ia dicari, nampaknya, sengaja - dan sebagai hasilnya, sangat menarik untuk melihat apa gambar romantis yang menakutkan ini dibuat dalam kerangka seni bina modernis minimalis.
Pertama sekali, ia adalah ukuran. Di dalam - tidak seperti di luar, tidak ada grid di sini, semua 16 tingkat ada di sana, dilukis oleh barisan loggias. Atrium seperti itu bukan lagi atrium, tetapi alun-alun tertutup, sekeping kota melengkung seperti siput di dalam dirinya. Pada prinsipnya, untuk Moscow moden, 16 tingkat hampir biasa. Tetapi ini terjadi ketika mereka ditempatkan dengan cendawan dan piring di sekitar kota, ketika Anda dapat melihatnya dari jauh, dan ketika anda semakin dekat, anda hanya berminat dengan pintu masuk. Ia tidak berfungsi seperti itu di sini - kerana ruang itu runtuh dan tersekat dari atas, skala itu tertumpu dan memaksa dirinya dihormati. Kerana ruang dengan siling, kita masih terbiasa mempertimbangkan dalaman, tetapi untuk dalamannya sangat besar. "Siling" dilapisi dengan tulang rusuk konkrit yang mendalam ke dalam sel - masing-masing berukuran 8 x 8 meter - setiap sel sedemikian dapat memuatkan ruang tamu yang layak.
Atap Cyclopean disokong oleh tiga tiang bulat yang sama besar, masing-masing berdiameter tiga meter - namun, dengan ketinggian 16 tingkat, mereka tetap tidak tebal, malah langsing. Sokongan berbaris, itulah sebabnya mengapa ada kaitan dengan tiang lampu - maka menjadi jelas betapa besarnya mereka. Tetapi helah paling kuat, pada pendapat saya, adalah bahawa dua tiang sebahagiannya "tersembunyi" di lantai pejabat. Sesuatu seperti sarang segi empat tujuh tingkat dilekatkan di salah satu dari mereka - rumah itu digantung langsung di tiang dan digantung di atasnya. Ternyata sebuah rumah digantung di tiang besar dan dikelilingi oleh sebuah kota - sebuah kota di dalam sebuah kota. Bahagian bawah tiang lain tersembunyi di lantai, yang menyerong, seperti amfiteater, mengembang ke bawah, merebut ruang tambahan dari atrium.
Ruang raksasa, tertutup dan selular semestinya mengagumkan - saya mahu rumah itu dibina sekurang-kurangnya untuk masuk ke dalam dan merasakan bagaimana keadaannya. Namun, ada juga gambar yang cukup - lebih-lebih lagi, dalam bentuk grafik projek itu bahkan memperoleh daya tarikan tambahan, sebenarnya "Piranesian" (ingat bahawa Piranesi diketahui oleh kita terutama dalam bentuk ukiran). Walau bagaimanapun, jelas bahawa projek ini, walaupun dibuat dengan harapan pelaksanaan, cukup mampu wujud dalam bentuk maya - ia memiliki "kertas" yang agak besar, dan oleh itu potensi besar.
Pertama, bangunan baru sama sekali berbeza dengan bangunan sekitar Mirax Plaza oleh Sergei Kiselev - yang, menurut Nikolai Lyzlov, sesuai dengan pengarang kedua-dua projek tersebut. Bahkan sampai tahap tertentu bertentangan dengan "plaza" - di kawasan kejiranan seperti itu, ia akan kelihatan seperti sebuah istana, walaupun kesederhanaan projek Kiselev berdasarkan standard Moscow tahun lalu. Maksudnya, jika Mirax Plaza adalah projek terkendali, maka projek ini, yang telah berakar di halaman rumahnya, benar-benar minimalis. Dia, seperti banyak projek lain dari Nikolai Lyzlov, kelihatan seperti pernyataan minimalis. Tetapi tidak hanya.
Kedua: projek ini sangat mirip dengan bangunan "President-Service" tahun tujuh puluhan (yang mudah dilihat, kerana yang terakhir belum dibongkar). Ini adalah segi empat sama, dengan halaman yang sama, dengan tingkap berjalur yang sama. Benar, bangunan baru dalam proyek ini lebih besar, halaman ditutup dengan atap, dan tingkapnya telah diganti dengan balkoni, yang juga ditutup dengan jaring di luar, tetapi kesinambungannya terasa. Walaupun tanpa mengetahui bahawa Nikolai Lyzlov adalah pengagum dan pencinta seni bina 1970-an yang tulus, tetapi hanya melihat projek itu, seseorang mungkin berfikir bahawa arkitek memutuskan untuk membina penggantinya yang jujur di laman web Presiden-Perkhidmatan.
Ruang atrium bahkan dapat ditafsirkan sebagai refleksi plastik pada tema seni bina moden dan kota moden - halaman tertutup ini seperti jalan yang diambil "terpisah", dimampatkan, diperbesar - oleh itu emosi. Sampai tahap tertentu, ini adalah persembahan - perbandingan seni bina dengan teater sangat usang, tetapi dalam kes ini (tidak seperti yang lain) memang sesuai. Lebih-lebih lagi, lakonannya jelas mengenai sebuah kota moden, dan pengarangnya, seperti dulu, malah menjadikan salah satu pahlawan karya itu sebagai pahlawan karya (mungkin juga yang utama), yang merupakan ciri seram dystopian. Walau apa pun, jika bukan sandiwara, maka fantasi seni bina. Yang membawa kita kembali dari modenisme ke Piranesi.
Yang ketiga dan, menurut pendapat saya, ciri utama projek ini adalah sejenis klasikisme terpendam (tersembunyi). Kaki gajah tiang bulat dapat menyerupai tiang, sel siling adalah caisson, dan balkon yang turun dalam beberapa langkah dari ujung selatan adalah amfiteater. Sudah tentu, semua ini samar-samar menyerupai prototaip (jika ada), tetapi ini, dengan cara itu, hanya mempertajam kesan. Kerana paip untuk komunikasi dan balok atrium boleh mempunyai ukuran apa pun, tetapi tiang 16 tingkat atau caisson dengan luas ruang tamu rata-rata sangat besar.
Di sini saya ingin mengingati dua perkara. Bahawa seni bina tahun 1970-an yang disukai oleh Nikolai Lyzlov berkembang dari minimalisme dan brutalisme menjadi klasikisme yang sangat pelik, tetapi. Sebagai contoh, caisson persegi yang serupa (hanya berukuran lebih kecil) boleh didapati di paviliun lokomotif wap Lenin, yang dibina oleh Leonid Pavlov.
Dan juga - bahawa avant-garde Rusia pada akhir 1920-an terlibat dalam pemurnian geometri dan memikirkan semula bentuk-bentuk klasik. Unsur-unsur kecil tumbuh dan diabstrak untuk diselesaikan (atau hampir lengkap) tidak dapat dikenali, menunjukkan sifat geometri mereka.
Nampaknya sesuatu yang serupa berlaku dalam projek Nikolai Lyzlov ini - sebuah aplikasi untuk bergerak ke beberapa sisi di mana bayangan lajur jatuh. Benar, bukan gambaran candi atau bentuk tiang yang dipikirkan kembali di sini, tetapi semangat romantis ukiran Piranesi. Sebenarnya, yang sebenarnya hampir sama dengan seni bina moden.
