Ensembel tanggam
Di antara tema seni bina, pembentukan bangunan ensemble di sepanjang tambak adalah salah satu yang paling sukar dan menarik. Ekspresi plastik perbatasan antara persekitaran bandar dan ruang air, kekhususan persepsi dari titik jauh dan dekat, keistimewaan atau kutukan untuk dijadikan fasad depan, dan banyak faktor lain yang menyukarkan tugas. Lebih-lebih lagi ketika datang ke tanggul di sepanjang Golden Mile di Moskow, di mana setiap rumah, sampai satu tahap atau yang lain, adalah perwujudan fesyen seni bina pada pertengahan tahun 2000-an, dengan perjuangan khas antara modernisme radikal dan historisisme yang megah. Tidak mudah untuk mencari tema unik anda sendiri di persekitaran bangunan di sekitarnya, yang sangat berbeza dalam parameter gaya dan geometri mereka. Terutama jika anda harus bersaing bukan hanya dengan rakan sekerja yang terkenal, tetapi juga dengan diri sendiri, dengan kejayaan anda sendiri - bangunan bank yang dibina pada tahun 1995, yang dianugerahkan berulang kali, dan bahkan mungkin diakui sebagai titik permulaan seni bina Moscow pada zaman moden.
Alexander Skokan mengomentari situasi dengan cara berikut: “Kira-kira lima belas tahun setelah pembinaan bank selesai, kami ditawari untuk membuat rumah di plot berdekatan. Ini adalah sejenis cabaran bagi kami - menarik, menarik. Biasanya kedudukan profesional kita adalah pendekatan kontekstual untuk merancang. Dan di sini kita sendiri menjadi konteksnya. Dan persoalannya: bagaimana untuk mengelakkan kutipan diri dalam situasi ketika kawasan kejiranan itu sendiri mendorong panggilan gulungan spasial dan kiasan bukanlah satu-satunya. Bagi arkitek Ostozhenka, sejarah projek kompleks pelbagai fungsi di tanggul Prechistenskaya, yang berlangsung hampir dua puluh tahun, menjadi ujian sebenar untuk ketahanan tekanan dan mengatasi semua kemungkinan tugas profesional: perancangan bandar, perancangan, artistik, pembinaan dan diplomatik.
***
Latar belakang
Melihat tanggul Prechistenskaya moden, sukar untuk membayangkan bahawa secara harfiah seratus atau seratus lima puluh tahun yang lalu, sebuah taman yang indah dibentangkan di sini, turun ke sungai dari hospital Dr. Loder, yang terletak lebih tinggi di sepanjang tebing. Pada pertengahan abad ke-19, pada gelombang revolusi perindustrian, sebuah kilang terletak di sini, yang sebahagian wilayahnya sudah ada pada tahun tiga puluhan abad yang lalu diberikan kepada sebuah kilang konkrit yang berfungsi untuk pembinaan Istana Soviet. Teknologi pengeluaran menentukan konfigurasi bangunan dan lokasi itu sendiri, terbentang dalam jalur sempit sepanjang lebih dari 170 m sepanjang tambak. Sebahagian dari Khilkov Lane dikorbankan untuk pengangkut, yang telah berubah menjadi jalan buntu menuju ke kilang.
Pada tahun 1960-an, setelah meninggalkan rancangan untuk membangun istana raksasa dan mengubah keutamaan ideologi, bangunan kilang tersebut dirobohkan dan gelanggang tenis dalaman dibangun di tempat mereka untuk Olimpik 1980. Bab sukan sejarah laman web ini berakhir pada akhir 1990-an, ketika status dan nilai luas meter persegi tanah di Ostozhenka mula meroket. Seperti banyak bangunan lain di kawasan kejiranan, bekas kilang itu akan mengalami transformasi lain dan menjadi sesuatu yang sama sekali baru, apa yang sebenarnya diputuskan pada tahun 2004 oleh pemaju - Bank of Moscow, yang memerintahkan projek kompleks multifungsi biro Ostozhenka.
***
Komposisi
Percubaan oleh arkitek biro "Ostozhenka" untuk memikat pemaju dengan idea untuk pembinaan semula industri dalam gaya loteng yang ketika itu belum dipromosikan tidak dimahkotai dengan kejayaan. Semua bangunan bekas kilang itu dirobohkan. Sebahagian besar wilayah yang dikosongkan ditugaskan untuk kompleks perumahan, yang projeknya sedang dibangunkan di Mosproekt -2. Ostozhenka mendapat barisan depan - bahagian sempit di sepanjang tebing, ditimbang oleh sekatan ketat pada ketinggian dan keluarnya kawasan umum.
Pada awal kerja, arkitek memutuskan untuk memulihkan struktur sejarah suku itu dan menerobos bahagian laluan, memulihkan lalu lintas sepanjang Khilkov Lane. Kompleks itu sendiri di tebing ternyata terbahagi kepada dua bahagian: isipadu empat tingkat yang panjang dengan ketinggian 17 m, membentang dari Turchaninov hingga lorong Khilkov - bangunan 1, dan blok lima tingkat yang lebih ringkas, tetapi juga antara lorong Khilkov dan Korobeinikov - bangunan 3. Untuk integriti akaun, mereka menambah bahagian ketiga - bangunan kompak 2 dengan pintu masuk yang terpisah mengapit halaman kompleks dari sisi Turchaninov Lane; bergantung pada keputusan pembeli masa depan, ia boleh menjadi villa bandar atau rumah pejabat.
Keputusan mendasar lain yang membantu secara ideologis menyatukan kompleks baru dengan "kakak lelaki", bangunan tebing bersebelahan, adalah galeri pejalan kaki di sepanjang keseluruhan bangunan, yang menghadap pintu masuk dan pintu masuk ke premis awam di tingkat satu. Ketua arkitek projek itu, Kirill Gladky, mengulas keputusan ini dengan cara berikut: “Ini adalah masalah prinsip bagi kami. Kami mempunyai cuaca seperti di Moscow sehingga menjaga pejalan kaki adalah bentuk yang baik untuk arkitek. Kami membuat galeri serupa di bank dan meneruskannya di sini, menyoroti hubungan antara projek kami. " ***
Cari gambar
Kajian konseptual pertama rumah dalam bentuk beberapa blok pada stylobate tunggal, yang memungkinkan untuk mengekalkan hubungan visual dengan sungai untuk bangunan yang terletak di kedalaman blok, tidak disokong oleh pelanggan atau pihak berkuasa bandar. Adalah perlu untuk mencari penyelesaian ekspresif untuk jumlah yang panjang yang pasti menyerupai pagar. Apa yang perlu dilakukan dengan bentuk monoton? Bagaimana cara menggunakan atau mengubahnya secara mendatar, memandangkan kompleks ini akan dilihat baik di depan - dari tebing sungai yang bertentangan, dan dalam perspektif, ketika pejalan kaki dan kereta bergerak di sepanjang tanggul Prechistenskaya?
Idea pertama dimainkan pada tema air, peranan seni bina yang dimainkan oleh kaca. Tepi yang patah dengan irama jelas tiang menegak pada tingkap kaca berwarna menyerupai gelombang yang bergelombang dari angin.
Pilihan 1:
Keputusan itu ternyata terlalu radikal dan dikritik oleh Walikota Yuri Luzhkov. Perubahan pemaju berikutnya - Donstroy menggantikan Bank Moscow - menyebabkan bukan sahaja kelewatan pelaksanaan selama empat tahun, tetapi juga perubahan mendasar dalam penampilan bangunan.
pilihan 2:
Pada tahun 2009, bangunan perindustrian yang dibina semula menjadi popular dan diminati di pasaran harta tanah, dan arkitek mengembangkan beberapa pilihan yang meneruskan tema bata kejam. Di antara mereka terdapat pilihan yang mengambil kira minat pelanggan terhadap gaya sejarah. Bangunan panjang itu dimahkotai dengan serangkaian patung à la "Winter Palace" atau pagar "Summer Garden". Terdapat pilihan yang meniru bangunan biasa dengan jenis blok yang sama yang menonjol dari bidang kaca, dan juga pilihan di mana irama fasad ditetapkan oleh tingkap teluk kaca segi empat tepat dalam bingkai logam terbuka.
pilihan 3:
pilihan 5:
pilihan 6:
***
Tetapi yang paling berjaya dan menjanjikan adalah pilihan dengan struktur fasad yang dilipat, yang terdiri dari tingkap teluk bulat dengan tingkap besar. Senibina tidak lebih dari pembelahan dinding yang harmoni. Dalam kes kami, ketika rumah itu pada awalnya mempunyai bahagian yang sangat malang, kami menemui penyelesaian yang optimum. Konsesi, sifat zigzag fasad menyembunyikan panjang lebarnya. Semasa anda bergerak di sepanjang tanggul, anda melihat bagaimana persepsi rumah berubah apabila anda mengubah perspektif dan sudut pandangan. Ternyata ia adalah komposisi yang sangat dinamis”, - Alexander Skokan mengulas versi terakhir.
Tema tunggal menyatukan kedua-dua bangunan di tanggul, tetapi di dalamnya masing-masing menerima interpretasi individu yang memenuhi parameter bangunan dan persekitaran. Dalam korpus 1, tema mendatar ditekankan. Pita depan yang dilipat, setinggi tiga tingkat, nampaknya melayang di atas trotoar, terkoyak darinya oleh stylobate kaca. Pergerakan zigzag yang diukur dihentikan oleh massa lima tingkat bangunan 3, yang, seperti duri, berbulu dengan tingkap teluk sudut. Tingkap kaca patri mendalam atrium pelbagai warna memotong fasad bangunan, secara visual menjadikannya lebih tinggi dan menunjukkan paksi menegak komposisi berbanding dengan mendatar bangunan bersebelahan. Dari segi berat, bahan dan bahagian bahagian, jumlah lima tingkat digabungkan secara harmoni dengan bangunan bersebelahan dan, pertama sekali, dengan bank. ***
Memori taman
Sebagai tambahan kepada struktur fasad yang dilipat, bangunan ini menonjol dari barisan umum bangunan di tebing dengan tingkap besar. Dimensi tingkap kaca berwarna yang tidak biasa menjadikannya sukar untuk menentukan hubungan tipologi rumah sesuai dengan stereotaip bahawa kaca berlaku di atas jisim dinding di bangunan awam, dan sebaliknya di perumahan. Sepintas lalu, sukar untuk memahami apa yang ada di hadapan kita: pusat pejabat, hotel atau bangunan kediaman. Tetapi ukuran tingkap kaca berwarna tidak hanya merupakan penghormatan untuk pemandangan yang terbuka dari rumah, tetapi juga "kanvas" besar di mana panel grafik yang megah terbentang, yang memberi seluruh kompleks nama puitis "Maple House". Idea itu lahir dalam komunikasi dengan pelanggan, yang merasa malu dengan modernisme radikal dan kurangnya legenda sastera yang sesuai dengan kompleks kediaman elit di pusat bersejarah kota.
Arkitek menawarkan versi mereka sendiri: “Suatu ketika dahulu terdapat sebuah rumah besar di tempat ini, maka itu adalah taman dan orang-orang berjalan. Taman ini sudah lama tidak ada, tetapi ingatannya tetap ada. Bagaimana ia bertahan? Dalam bentuk apa ia dapat mewujudkan dirinya dalam seni bina? Bagaimana anda dapat mewujudkan memori era yang hilang? Berikut adalah tingkap kaca, dan pohon dicetak di atasnya, bayangan yang tidak ada, memori yang dilukis di kaca,”kenang Alexander Skokan ketika ini. Pelanggan menyukai idea itu dan artis terkenal Vladimir Chaika dijemput untuk mengembangkannya.
Setelah memotret dahan pokok dari pelbagai spesies, penulis memilih pokok maple. Panorama lorong maple didigitalkan dan diperbesar, dari mana serpihan dibuat stensil untuk menerapkan cetakan pada setiap tetingkap menggunakan cat perak khusus. Apabila dilihat dari dalam rumah, gambar itu praktikalnya tidak dapat dilihat, dan di luar cat secara aktif memanifestasikan dirinya, bertindak balas terhadap cahaya luaran. Berkat banyaknya kaca dan cetakan, penampilan rumah sensitif terhadap perubahan cuaca, menjadikan sebahagian dari pantulan penampilan seni bina dari air sungai, pantulan gambar media dari fasad Rumah Seniman Pusat dan sinar terakhir matahari. ***
Seramik dan kaca
Batu bata mendominasi di bangunan di Prechistenskaya Embankment, yang membezakan bangunan pragmatik pada pergantian abad ke-19 - ke-20, dan tidak kurang diminati oleh seni bina moden. Beberapa bangunan berwarna terang dan elemen hiasan batu putih hanya memancarkan tenaga kuat dari batu bata gelap. Di baris ini, bangunan bank dengan fasad porselin berwarna merah jambu dianggap sebagai kompromi yang dijumpai dengan tepat antara batu bata, batu putih dan plaster kelabu. Teduhan dinding yang lebih ringan dan penggunaan kaca yang aktif memungkinkan untuk melancarkan perasaan besarnya bangunan bank tanpa kehilangan integriti bentuknya.
Teknik serupa digunakan untuk kompleks baru. Karena bangunannya besar, itu harus dibuat besar. Sekiranya kita mulai membagi bentuknya, itu akan hancur, terutama jika dilihat dari seberang sungai,”jelas Kirill Gladky. Apa yang diperlukan adalah tema yang tenang, digabungkan secara harmoni dengan persekitaran, menyembunyikan panjang bangunan yang cukup besar, dan pada masa yang sama, menekankan keplastikan fasad tingkap. Kami memerlukan bahan penamat dengan watak dan tenaga individu. Bata sebagai bahan penamat ditolak kerana sifatnya yang bukan industri. Diputuskan untuk menggunakan panel keramik untuk menyelesaikan dinding tirai. Dari pelbagai jenis pengeluar dan warna, akhirnya kami menggunakan seramik Jerman dengan warna terakota gelap dari NBK.
Kaca tingkap besar yang cekap tenaga kebiruan dengan grafik cawangan yang menonjol dan tiang logam nipis meneutralkan besarnya gelombang seramik. Pada pandangan pertama, sukar untuk menentukan apa yang berlaku di fasad: kaca atau seramik.
Bangunan 2 telah diselesaikan secara radikal, yang mengapit halaman kompleks kediaman dalam bentuk jilid bebas yang terpisah dari sisi Turchaninov Lane. Fungsi dan susun atur dalaman terakhir "villa" belum ditentukan dan sedang menunggu pembelinya, oleh itu arkitek menggunakan peluang untuk menyelesaikan komposisi tiga bahagian secara organik dengan elemen kontras. Berbeza dengan plat seramik dan separa kaca, separa seramik, sarung ini dibuat hampir keseluruhannya dari kaca. Hanya yang pertama dari empat tingkat yang berhadapan dengan stoneware porselin putih, yang menekankan pengasingan "villa", penentangannya terhadap bangunan utama, yang dinyatakan dalam bentuk bulat laconic, yang mengingatkan pada rumah dek kapal laut, memotong gelombang, malah yang terakota.
Untuk seni bina modernis laconic, pelaksanaan sempurna semua elemen struktur dan perincian penamat sangat penting. Dan arkitek biro Ostozhenka, yang telah terlibat dalam projek kompleks di tanggul Prechistenskaya, telah membawanya ke tahap kualiti profesional maksimum selama sepuluh tahun. Malangnya, seperti yang sering berlaku di tapak pembinaan Rusia, pelanggan tidak memerlukan tahap ini dan bahkan menghalangnya untuk menyelesaikan pembinaan secepat mungkin. Perjanjian penyeliaan pereka ditamatkan. Tahap terakhir pembinaan berlangsung tanpa penyertaan arkitek, yang memerlukan banyak penyimpangan dari keputusan penulis mengenai unit dan pilihan bahan. Dan tanggungjawab untuk penampilan akhir rumah sepenuhnya terletak pada pemaju.
***
Kehidupan rumah
Bagi arkitek yang bekerja dalam konteks sejarah, ukuran kejayaan atau kegagalan karyanya adalah penyatuan organik bangunan baru ke persekitaran yang ada. Secara semula jadi, ia akan memasuki kehidupan kejiranan atau jalan raya, sama ada ia dapat menambahkan beberapa catatan baru untuk melodi keseluruhan, sama ada ia akan memberi peluang baru kepada penduduk tempatan atau hanya penduduk kota, atau sebaliknya, mengambil beberapa komponen rutin mereka. Dan intinya bukan pada gaya atau kejenuhan fungsi yang dipilih, tetapi pada resonansi yang sulit dijangkau, kebetulan irama baru dengan rentak kehidupan lokal yang sudah ada. Tidak mudah untuk memeriksa ini, tetapi dalam kes ini ternyata mungkin. Bersiap untuk mengambil bahagian dalam pameran Arch Moscow 2016, biro Ostozhenka tidak mengundang bukan senibina, tetapi jurugambar pelapor untuk memotret rumah dan kehidupan di sekitarnya.
Ini adalah bagaimana Kirill Gladky memberi komen mengenai hasilnya: “Jurugambar menembak sesuatu yang sangat berbeza. Seni bina telah menjadi bahagian kehidupan, latar belakangnya. Ternyata rumah kami adalah persekitaran yang sangat baik, latar belakang untuk situasi kehidupan yang sederhana: orang membuat tarikh di sana, berdiri, bercakap, menunggang basikal, papan selaju, dan sesuatu yang lain selalu berlaku. Dan ia sangat sejuk mengenai rovo.
Berikut adalah projek-projek kawasan awam kompleks.
