Ledakan muzium yang melanda dunia pada pergantian milenium sebenarnya memintas Rusia. Beberapa ratus bangunan muzium yang menarik telah dibina di Eropah, Amerika Syarikat dan Asia sejak awal tahun 1990-an. Peraturan permainan ini hampir sama dalam hampir semua kes: keinginan yang diartikulasikan oleh pihak berkuasa tempatan atau yayasan besar untuk membuat mercu tanda yang cerah; pertandingan antarabangsa; pemilihan projek luar biasa yang berani dan pelaksanaannya di persekitaran bandar, selalunya berdasarkan prinsip kontras [1]. Ibu kota Eropah menerima beberapa karya kelas pertama dan objek tarikan baru: di Helsinki - Muzium Kyasma (Stephen Hall, 1998), di Amsterdam - sayap baru Muzium Van Gogh (Kisho Kurokawa, 1999), di Rom - MAXXI Museum (Zaha Hadid, 2010), di Paris - Muzium Antropologi di Quai Branly (Jean Nouvel, 2006) dan Pusat Yayasan Louis Vuitton (Frank Gehry, 2014).
Tidak ada yang baru dibina di Moscow atau St Petersburg. Pertapaan Negara, dalam segala hal, unggulan dan lokomotif urusan muzium Rusia, telah menetapkan vektor pembaharuan muzium. Vektor ini adalah pengembangan wilayah muzium besar, pengembangan, penyitaan bangunan baru dan penyesuaiannya untuk memenuhi keperluan anda. Analisis cemerlang Rem Koolhaas mengenai "kesesuaian muzium" bangunan Staf Umum menjadi asas kepada projek serius Nikita Yavein. Hasilnya, yang menyebabkan pendapat terpolarisasi, masih merupakan satu-satunya projek yang diselesaikan di kawasan ini. Koolhaas juga berjaya pada langkah kedua - penyesuaian kafe moden yang jauh lebih sederhana "Vremena Goda" di Central Park of Culture and Leisure. Gorky di bawah Pusat Budaya Kontemporari "Garage" [2]. Setelah menemui sebuah bangunan yang telah diubahsuai, Garage mula menyebut dirinya muzium.
Muzium-muzium di ibu kota lama telah bermimpi untuk berkembang bertahun-tahun. Muzium-muzium terbesar di Moscow (dan negara) dapat bersaing dalam tempoh dan keunikan epik pembinaan. *** Muzium utama di Moscow
Galeri State Tretyakov telah mengembangkan projek untuk bangunan baru di sudut Lavrushensky Lane dan Kadashevskaya Embankment selama lebih dari dua puluh tahun. Selama ini, tiga pengarah galeri telah berubah, dan pasukan pengarang projek, yang dipimpin oleh Andrey Bokov yang tetap, juga telah berubah. Krisis menyusul krisis, pembinaan ditangguhkan, projek ini dikerjakan berkali-kali, dan pada akhir tahun 2010 rumah runtuhan artel pertukaran pedagang Khludov akhirnya dirobohkan. Pembongkaran dan lubang dasar yang dengan cepat muncul di tempatnya menarik perhatian ramai ke Galeri Tretyakov, akibatnya metamorfosis baru menanti projek tersebut. Maklumat telah bocor bahawa projek bangunan baru, yang telah mendapat pendanaan, telah usang berkali-kali, dan luarannya tidak tahan terhadap kritikan. Ketua arkitek Moscow yang baru, Sergei Kuznetsov, sebagai seorang meminta maaf untuk sistem persaingan, segera mengumumkan pertandingan untuk fasad baru untuk bangunan yang dirancang oleh Bokovy, membangkitkan rasa tidak puas hati tuan. Pertandingan ini dimenangi oleh Sergei Tchoban dengan projek memamerkan fasad menyerupai bingkai lukisan dalam gantung permadani. Pembinaan pertandingan hibrid berterusan. Masa akan memberitahu sama ada ia sesuai untuk Galeri Tretyakov. Pengarah baru Galeri Tretyakov Negeri, Zelfira Tregulova, memberi perhatian lebih kepada peningkatan bilik lain yang tidak begitu selesa di bangunan Rumah Seniman Pusat di Krymsky Val.
Muzium Seni Halus Negeri Pushkin A. S. Pushkin juga mula berbicara mengenai pengembangan dan pembinaan semula pada pertengahan tahun 2000an. Irina Antonova bermimpi melaksanakan rancangan Ivan Tsvetaev - untuk mewujudkan "bandar muzium di Volkhonka". Ke bangunan utama Muzium Seni Rupa, yang dibina oleh Roman Klein, diubahsuai pada tahun 1990-an, Muzium Koleksi Swasta dan Pusat Kanak-kanak Museion, dia merancang untuk menambah dua lagi ladang, dan dengan itu "sepenuhnya memvisualisasikan" seluruh suku tahun. Idea ini mendapat sokongan tertinggi dari Presiden Medvedev. Sir Norman Foster, kemudian berjaya menakluki Moscow dengan lebih banyak cadangan baru, dengan cepat membuat rancangan rancangan. Tender untuk pengawalan Foster dimenangi oleh bengkel Sergei Tkachenko. Projek ini cukup radikal baik dari segi sikap terhadap monumen seni bina dan juga "penswastaan" ruang awam di kawasan berdekatan. Kritikan berikutnya terhadap "Arkhnadzor" dihancurkan oleh kepercayaan intan Irina Aleksandrovna terhadap kelaziman keperluan muzium terhadap undang-undang, yang disokong oleh perlindungan yang tinggi di tingkat kota dan persekutuan. Projek ini, dengan lantai bawah tanah yang luas, lampu langit di taman manor, halaman bertindih dan pembinaan daun lima daun di tapak stesen minyak Kremlin, sepertinya sudah selesai. Projek inisiatif untuk mempelajari kawasan Volkhonka "Wilayah Budaya", yang dikembangkan oleh "White City Project" pada 2012-2014, bahkan tidak diperhatikan oleh Antonova.
Perubahan tentu berlaku dengan pertukaran pengarah. Marina Loshak, yang menggantikan Irina Antonova, menemukan keberanian untuk menyemak semula projek dan mengumumkan pertandingan yang ditutup. Idea asal pertandingan ruang untuk membangun simpanan disimpan menjadi program persaingan untuk konsep baru untuk seluruh wilayah Muzium Seni Halus Pushkin dengan kawasan yang berdekatan. Vladimir Plotkin, Sergei Skuratov dan Yuri Grigoryan, yang menang dengan projek Rizosphere, dijemput untuk turut serta.
Karya Grigoryan mengenai rancangan induk bandar muzium terdiri daripada beberapa komponen [3]: reka bentuk simpanan; pemeliharaan dan pemulihan monumen seni bina, termasuk bangunan utama; mengubah skema pengangkutan, mewujudkan ruang pejalan kaki, mengembangkan program suku tahun - di sini kerjasama dengan guru pengangkutan Federico Paralotto (Mobiliti di Rantai), yang mengetahui kawasan itu secara terperinci dari pengalamannya dengan Projek Kota Putih, ternyata tidak tergantikan. Komponen yang paling kompleks dan kontroversial adalah reka bentuk ruang bawah tanah. Satu tingkat bawah tanah yang menghubungkan bangunan Klein dan kawasan sekitarnya diletakkan atas permintaan Antonova dalam projek Foster. Idea ini membentuk asas TK, yang mana disusun Keputusan Pemerintah mengenai peruntukan dana belanjawan [4]. Fasal 14 dekrit ini, yang mempunyai kekuatan undang-undang, memperuntukkan pemulihan menyeluruh bangunan utama Muzium Pushkin, dengan pengoperasian 17.377 m2 sehingga tahun 2020. Secara paradoks, kedua-dua pengarah baru muzium dan arkitek yang mengambil bahagian dalam pertandingan ini menjadi sandera dokumen ini, yang diadopsi oleh inersia oleh mesin negara perlahan. Prospek menggali ruang besar sehingga kedalaman 12 meter di bawah karya Klein nampaknya sangat berisiko, dan keperluan untuk tingkat bawah tanah ini tidak dipikirkan sepenuhnya, tetapi sekarang elemen konsep ini dapat disandarkan hanya pada tingkat Perdana Menteri. Kenangan mengenai pembinaan semula Teater Bolshoi yang dramatik, "melayang-layang" di udara selama berbulan-bulan, menimbulkan keprihatinan serius terhadap setiap projek pekerjaan bawah tanah berskala besar pada monumen seni bina, terutama yang terletak di sekitar sungai.
Secara selari, Muzium Pushkin sedang mengembangkan dua lagi jalan cerita yang berkaitan dengan pembinaan semula dua rumah besar abad XVIII. Marina Loshak mempercayakan Yuri Avvakumov dan Georgy Solopov dengan harta tanah Golitsyn, di mana Institut Falsafah ditempatkan sehingga baru-baru ini [5]. Nikolai Lyzlov mendapat harta tanah Vyazemsky-Dolgorukov, bekas muzium Marx-Engels, yang berdiri selama bertahun-tahun dalam keadaan separuh darurat. Projek Galeri Seni oleh Old Masters, yang sebahagiannya diwarisi dari Foster dan Tkachenko, melibatkan penciptaan tingkat bawah tanah dan laluan ke bangunan utama. Sikap ikhlas Lyzlov terhadap pemulihan ilmiah dan penyertaan dalam projek pakar yang dihormati seperti Tatyana Belyaeva tersandung pada realiti prosa seperti spesifikasi teknikal yang sudah diluluskan, kepakaran diluluskan, kontrak disimpulkan, keputusan yang dibuat sejak lama [6]. Akibatnya, tinjauan ilmiah di ladang ini dilakukan selari dengan kerja pembinaan, dan bilik bawah tanah paling berharga abad ke-17 ditemui semasa penggalian lantai bawah tanah. Pembela bandar menyaksikan permainan kompromi yang rumit ini dengan nafas terengah-engah.
Halaman dan halaman
Idea bandar muzium juga disokong oleh Irina Korobyina, yang datang ke jawatan pengarah Muzium Senibina. A. V. Shchusev setelah kematian David Sargsyan. David bermimpi membuat simpanan terbuka serpihan seni bina pada pendekatan ke muzium, di sebuah taman awam kecil di belakang Gardener's House. Project Meganom, yang bengkelnya telah menghabiskan lebih dari sepuluh tahun di sana, membantu memvisualisasikan idea-idea ini: rak yang kuat dengan serpihan loteng Vitali dipamerkan di sepanjang dinding dan monumen Catherine II di latar depan.
Korobyina muncul dengan idea skala besar tentang "kluster muzium" yang menyatukan laluan pelancongan antara Muzium Kremlin, Museum Seni Bina dan Muzium Seni Halus Negeri Pushkin. A. S. Pushkin. Projek ini melibatkan pemulihan bangunan utama muzium - harta tanah Talyzin, pembinaan semula runtuhan bangunan, muzium "tempat tinggal" lorong Starovagankovsky dan laluan bawah tanah yang panjang antara taman Aleksandrovsky dan Vozdvizhenka. Dari semua ini, hanya pembinaan semula "Reruntuhan" yang terkenal, di mana Sargsyan mula mengadakan pameran dengan bahaya sendiri dan berisiko kembali pada tahun 2001, hampir menjelma [6]. Projek biro Rozhdestvenka oleh Narine Tyutcheva dapat dianggap sebagai contoh penyesuaian bangunan bersejarah, setanding dengan pendekatan David Chipperfield dan Alexander Schultz terhadap pemulihan Muzium Baru di Berlin.
"Peningkatan" lain dari Muzium Senibina membangkitkan rasa simpati. Kami bercakap mengenai penciptaan cawangan di bengkel rumah Konstantin Melnikov. Anak arkitek Viktor bermimpi untuk mewujudkan sebuah muzium negara, dan kedua anak perempuannya, Ekaterina dan Elena, berkongsi idea ini. Victor disokong oleh David Sargsyan, dan Irina Korobyina meneruskan kerjanya. Secara paradoks, kaedah penyelesaian kes itu melampaui kerangka etika muzium, membelah komuniti profesional Moscow [7]. Keadaan rumah Melnikov itu sendiri telah lama menjadi perhatian kerana pergerakan tanah yang disebabkan oleh pembinaan baru di Novy Arbat. Muzium Senibina telah mengumumkan permulaan tinjauan kejuruteraan rumah itu, yang dipercayakan kepada ARUP, tetapi tidak ada pembicaraan mengenai permulaan pemulihan atau usaha untuk mengukuhkan asas. Pameran yang dikhaskan untuk karya Melnikov harus terletak di "Rumah Tukang Kebun", di bekas pejabat "Meganom". Penulisnya adalah Mikhail Beilin dan Daniil Nikishin, anggota persatuan Citizenstudio, yang memenangi pertandingan untuk konsep penyewaan rumah Melnikov itu sendiri dengan projek paradoks "Tapki". Sesuai dengan itu, rumah yang dihuni, yang diikuti oleh cucu perempuan Melnikov, Yekaterina Karinskaya, sudah menjadi muzium, di mana tidak ada yang harus diubah - hanya untuk memberikan selipar berbulu kepada pengunjung.
Muzium Kremlin Moscow, dipisahkan dari Muzium Senibina dengan jalan bawah tanah yang masih belum dikembangkan, mempunyai ekonomi seni bina yang kompleks dan bervariasi. Ini termasuk tiga katedral Kremlin, Gereja Deposisi Jubah, Persenjataan, Istana Patriarki. Pada tahun 2008, Menara Lonceng Ivan yang hebat di museumisasi - Makmal Reka Bentuk Muzium (Alexei Lebedev dan Vladimir Dukelsky) yang merancang sebuah pameran bertingkat yang didedikasikan untuk sejarah seni bina Kremlin Moscow. Elena Gagarina, yang menjawat jawatan pengarah pada tahun 2001, mulai berbicara tentang perlunya ruang baru untuk mempamerkan dana yang tidak ternilai. Tidak ada kekosongan di Kremlin itu sendiri. Keputusan yang tidak disangka-sangka muncul di kawasan sekitar: Muzium Kremlin diberi Baris Perdagangan Tengah yang dirancang oleh Klein, di mana pada tahun 2007 Pentadbiran Presiden memulai pembangunan semula yang tidak berjaya yang dirancang oleh Mikhail Posokhin, yang mengakibatkan pembongkaran bangunan dalaman.
Elena Gagarina mengundang Yuri Grigoryan untuk membuat "audit" objek yang diwarisinya - sebuah monumen dengan sistem ruang bulat yang kompleks dan tempat letak kereta bawah tanah yang belum selesai. Penyelidikan ini diikuti dengan reka bentuk: Projek Meganom, secara beransur-ansur menempati ceruk pereka muzium terkemuka di Moscow, sedang mengusahakan bangunan baru dalam dimensi yang telah dirobohkan, dan biro Nata Tatunashvili dan Natalia Mastalerzh yang kini membuat perabot untuknya. Semasa masalah dengan Baris Tengah diselesaikan, bangunan Kremlin ke-14, yang dibangun oleh Ivan Rerberg pada tahun 1934, dibangun kembali dua kali, dan kemudian dirobohkan. Sejarah pembongkaran ini menimbulkan banyak pertanyaan, salah satunya adalah mengapa tidak memindahkan bangunan itu ke Muzium Kremlin, agar tidak membawa harta mereka di luar tembok Kremlin.
Jiran Muzium Kremlin, Muzium Sejarah Negeri, pada separuh pertama tahun 2000an mengumumkan penggabungan Rumah Percetakan dan Percetakan dan membincangkan rancangan untuk menindihnya. Oleh itu, ruang yang paling menarik pada abad ke-17, selama bertahun-tahun ditutup oleh gerbang dan dikecualikan dari kehidupan kota, akhirnya akan mendapati diri mereka "di pedalaman", dan pintu masuk ke sana hanya mungkin dilakukan dengan tiket. Kritikan terhadap projek dan kekurangan dana menyebabkan penyemakan semula projek. Hasilnya, Mint dipulihkan dan dibuka untuk umum pada tahun 2014 sebagai halaman, bukan lobi. Bangunan Muzium Lenin (Moscow City Duma) yang dipindahkan ke Muzium Sejarah telah dipulihkan sebagai Muzium Perang Patriotik tahun 1812.
Nasib baik, satu lagi projek untuk tumpang tindih halaman besar telah dikalahkan. Muzium Moscow, yang telah pindah ke Gudang Penyediaan di Zubovsky Boulevard, mengancam akan membina sebuah bangunan baru di sisi Kropotkinsky Lane, yang akan menutup dataran Empire. Dataran dalaman raksasa itu ditutup dengan atap kaca yang dirancang oleh Yuri Platonov, sehingga mengulangi pertindihan berani Gostiny Dvor. Projek itu, yang telah dipromosikan sejak 2008 oleh ketua arkitek Moscow, Alexander Kuzmin, sangat bertentangan dengan undang-undang mengenai perlindungan warisan sehingga menimbulkan kritikan bulat dari komuniti ahli dan media. Pengarah baru Muzium Moscow, Alina Saprykina, menerima jawatannya pada tahun 2013 dengan syarat projek kontroversi itu tidak akan dilaksanakan.
Konsep baru untuk pemulihan dan penyesuaian Penyediaan Gudang dikembangkan oleh Evgeny Ass, yang dengan mahir menghidupkan semula jenis objek yang serupa - bangunan Arsenal di Nizhny Novgorod Kremlin, yang berubah menjadi cabang Volga NCCA dan salah satu yang paling tapak pameran bergaya di Rusia [8]. Menurut konsep Ass, Proviantsky harus kembali ke penampilan dalamannya yang bersejarah - lantai yang dibina untuk garaj Kementerian Pertahanan akan dibongkar, menunjukkan lengkungan Stasov yang megah sampai ke ketinggian mereka. Bilik bawah tanah berkubah akan dapat diakses oleh pengunjung, menggabungkan ketiga-tiga bangunan menjadi satu ruang yang saling berkaitan. Dengan pemergian Sergei Kapkov dari jawatan ketua Jabatan Kebudayaan Moscow, pembangunan projek itu ditangguhkan. Sementara itu, halaman halaman Proviantsky yang tersisa juga telah menjadi tempat yang bergaya di mana konsert, festival, pasar lambak dan pesta kanak-kanak diadakan. Terkunci di semua pihak selama beberapa dekad, ia benar-benar kembali ke bandar.
Projek yang berubah dalam dunia yang berubah
Pertandingan untuk pengubahsuaian muzium terbesar lain di Moscow - Politeknik - telah dibahas secara terperinci dalam Projek Rusia [9]. Ia didahului oleh karya awal yang teladan di bawah pimpinan Yulia Shakhnovskaya, pengarah pertama Yayasan Politeknik, dan kemudian muzium itu sendiri. Pertama, sebuah pertandingan diumumkan untuk konsep pembangunan muzium, yang tugasnya ditulis oleh tokoh reka bentuk muzium, Dieter Bogner Austria. Menurut hasil pertandingan, syarikat British Event Communications yang dihormati dipilih dari empat finalis, yang telah beberapa bulan mengusahakan penyelidikan dan konsep. Dokumen setebal 2000 halaman itu disampaikan kepada para pakar, tetapi bukan para arkitek. Peserta dalam pertandingan seterusnya untuk konsep seni bina pengubahsuaian Muzium Politeknik hanya menerima beberapa halaman teks sebagai TK …
Pilihan terakhir ketua juri, Igor Shuvalov, antara dua finalis - yang lebih berpengalaman dalam perniagaan muzium, Thomas Lieser Amerika dan Junio Ishigami berkonsepkan muda Jepun - mengejutkan malah anggota juri, Grigory Revzin [10]. Sudah jelas bahawa projek yang lebih berwawasan telah dipilih, yang memungkinkan untuk perubahan lebih lanjut. Dua elemen Muzium yang paling mencolok sebagai konsep Taman, bumbung lut sinar ETFE dan taman tersembunyi di sekitar muzium, hampir membayangi fakta bahawa sedikit yang dikatakan mengenai pemulihan bangunan bersejarah dan organisasi ruang muzium di projek. Perkembangan peristiwa hanya mengesahkan ketakutan awal. Filem ini dianggap tidak sesuai untuk iklim Moscow dan digantikan dengan kaca yang lebih berat, sementara reka bentuk lanskap padang rumput dan padang rumput Anna Andreeva yang indah memberi jalan masuk ke projek pengindahan yang lebih praktikal dari Wowhaus. Tidak banyak yang diketahui mengenai kemajuan pemulihan di dalam bangunan, kecuali bahawa ia akan selesai pada tahun 2018.
Pada masa yang sama, bangunan baru Muzium dan Pusat Pendidikan Muzium Politeknik di Lomonosovsky Prospekt harus dibina.
Pertandingan antarabangsa 2013 memberikan beberapa contoh seni bina muzium kelas pertama: projek oleh Thomas Lieser, Yuri Grigoryan, Farshid Mussavi berpasangan dengan Narine Tyutcheva, Mekano International, yang bekerja dengan Vladimir Plotkin, sama sekali tidak kalah dengan projek Massimiliano Fuksas (yang menang bersama dengan Sergei Tchoban). Kekurangan maklumat orang ramai dari Muzium Politeknik menunjukkan bahawa pertandingan ini akan menyertai sebilangan besar pertandingan berprofil tinggi tanpa kesinambungan.
*** St Petersburg
Pengalaman yang berjaya dengan Kakitangan Am memberi inspirasi kepada Pertapaan untuk berkembang lebih jauh. Pada akhir tahun 2013, bangunan Exchange dipindahkan kepadanya, di seberang sungai dari Istana Musim Dingin. Muzium Tentera Laut Pusat, yang telah mendudukinya selama tujuh puluh tahun, diusir pada tahun 2011 sehubungan dengan idea Vladimir Putin dan Valentina Matvienko untuk membuka Pertukaran Komoditi dan Bahan Baku moden di sini [11]. Dengan kesedihan, muzium dibawa ke barak Kryukov pada separuh, idea pertukaran minyak digantung di udara, dan monumen Tom de Thomon berdiri selama beberapa tahun tanpa pemanasan. Setelah perbincangan panjang lebar mengenai pilihan penyesuaian, cadangan Mikhail Piotrovsky untuk menempatkan Muzium Heraldry di sini diterima, tetapi setakat ini hanya sepersepuluh dana yang diperlukan telah diperuntukkan untuk pemulihan karya kecemasan.
Selama bertahun-tahun, di pinggiran St. Petersburg, di Staraya Derevnya, sebuah bangunan tempat penyimpanan Hermitage yang tidak biasa telah berkembang (dua peringkat pertama - 2003-2012, bengkel seni bina Trofimovs). Dibuka untuk lawatan, tetapi terletak jauh dari jalan pelancongan, ia sedikit mengubah peta muzium kota. Biro Rem Koolhaas OMA memenangi tender untuk peringkat ketiga simpanan. Kubus kaca 13 tingkat dengan ruang pameran, kemudahan penyimpanan terbuka, perpustakaan, kafe dan jambatan kaca di atas landasan kereta api harus disiapkan pada akhir 2018. Perluasan yang lebih berani dari Pertapaan ke Moscow, ke wilayah ZIL, dijelaskan dalam bahan yang terpisah di bahagian "Kelahiran Orang Baru" [12].
Muzium Rusia, yang telah menambah rumah besar dan baru selama bertahun-tahun, akhirnya memulakan pemulihan bangunan utama, Istana Mikhailovsky. Pada mulanya, projek ini ditugaskan oleh Mikhail Filippov, yang mencadangkan penyelesaian elegan untuk penggunaan halaman teknikal dalaman, yang dihiasi dengan grafiknya yang indah. Projek ini dibincangkan, kemudian berlanjutan selama beberapa tahun, dan pada musim bunga 2016 Muzium Rusia mengumumkan bahawa projek baru yang dikembangkan oleh Lenpolproekt CJSC telah diterima untuk dilaksanakan [13]. Seperti yang sering berlaku, penyelesaian yang dicadangkan kelihatan seperti versi pilihan pertama yang sangat mudah.
Perluasan yang lama ditunggu-tunggu juga disediakan untuk Muzium Sejarah St. Petersburg. Baru-baru ini, dia dipindahkan ke Jabatan Stabil - sebuah bangunan Empayar yang diperluas oleh Vasily Stasov, "saudara" dari Gudang Penyediaan di Moscow. Pemindahan monumen ke muzium dapat dianggap hasil yang menggembirakan - penyewa sebelumnya, CJSC Orange-Development, merancang pembangunan semula ensembel radikal menjadi hotel, memecahnya menjadi pangsapuri yang berasingan. Pembatalan projek ini disebabkan oleh kedudukan Bersatu Majlis untuk Pemeliharaan Warisan Budaya St Petersburg dan penyertaan peribadi Alexander Sokurov [14]. Muzium ini sudah mempunyai konsep untuk menyesuaikan bangunan baru, tetapi siapa yang akan mengembangkan penyelesaian seni bina untuk kompleks yang begitu kompleks belum diketahui.
Secara umum, seseorang mendapat gambaran bahawa muzium besar Rusia belum memiliki peluang untuk mengejutkan dunia dengan seni bina baru. Pembiayaan belanjawan yang tidak mencukupi dan birokratik, ketelusan pembuatan keputusan, penglibatan politik mereka, ketegaran perundangan mengenai perlindungan warisan, sekatan di zon terlindung dan kurangnya plot percuma di pusat-pusat ibu kota, akhirnya, sejumlah arkitek mampu menyelesaikan masalah sebesar ini - keadaan yang meruncing menyebabkan fakta bahawa muzium perlahan dan sukar diubahsuai. [1] Khrustaleva M. Muzium masa depan hari ini // ArtChronicle. No. 4. 2002. S. 38-59. [2] Lihat "Projek Rusia" No. 77, h. 28. [3] Untuk keterangan lebih lanjut, lihat wawancara dengan Y. Grigoryan dalam isu ini: "Project Russia", no. 80, h. 148. [4] Keputusan Kerajaan Persekutuan Rusia 9 Disember 2013 N 1138 "Mengenai pelaksanaan pelaburan anggaran dalam reka bentuk, pembinaan semula komprehensif, pemulihan, peralatan semula teknikal dan pembinaan baru objek kompleks harta tanah Muzium Seni Halus Negeri yang diberi nama AS Pushkin ". [5] Untuk keterangan lebih lanjut lihat isu ini: Project Russia, no. 80, hlm. 158. [6] Melepasi jurang. Temu ramah dengan Tatyana Belyaeva // Penyimpan Warisan. 20.10.2016. [7] Khrustaleva M. Melnikov's House: The History of One Nationalization // Snob, No. 02 (79) 2015. [8] Lihat Projek Rusia No. 65, h. 108; Khrustaleva M. Penukaran dunia: Mengenai nasib pelindung senjata di dunia dan di sini // ArtChronicle. Bil 4. 2003. S. 110-116. [9] Lihat Projek Rusia No. 63, hlm. 136-153.
[10] Revzin G. "Mereka percaya apa yang akan mereka lakukan, dan seluruh dunia akan terkejut" // Kommersant, 10.10.2011. [11] Zerkaleva A. Dalam gaya kekaisaran // Lenta. Ru, 27.12.2013. https://lenta.ru/articles/2013/12/27/birzha/ [12] Lihat lebih banyak lagi dalam isu ini: Project Russia, no. 80, p. 203.
[13] Gerasimenko P. Rencana untuk pembinaan semula Istana Mikhailovsky membimbangkan masyarakat profesional // The Art Newspaper Russia, 19.02.2016.
[14] Jabatan kandang kuda tidak cacat oleh hotel-hotel // Warisan penjaga, 23.06.2015.
