Projek suku ke lima sebagai sebahagian dari Garden Quarters Sergey Skuratov yang dibuat pada tahun 2015. Dua bangunan kediaman harus menempati sudut barat wilayah antara blok kedua dan ketiga; Pada mulanya, laman web ini berukuran lebih besar dua kali dan dirancang untuk menyerahkannya kepada bangunan pejabat, tetapi kemudian, setelah tahun 2008, diputuskan untuk mengubah fungsinya menjadi kediaman, dan, lebih-lebih lagi, untuk tidak merobohkan bangunan kecil stasiun pemadam, terbentang di sepanjang kontur luar wilayah. Kawasan bangunan kira-kira separuh dan memperoleh bentuk memanjang. Sekarang ia adalah kawasan terkecil dari kompleks, tiga hingga empat kali lebih kecil daripada yang lain.
Tetapi tempat itu sangat penting dari segi perancangan bandar. Sebenarnya, ini adalah pintu masuk utama ke Sadovye Kvartaly, kerana di sudut barat inilah yang menghadap jalan pejalan kaki dari stesen metro Sportivnaya dan dataran bandar - laman web di hadapan pasar Usachevsky. Sekarang alun-alun dipenuhi dengan kereta, dan sementara itu, tipologinya itu adalah alun-alun perdagangan, pusat kehidupan sosial, dan pasar, yang ditutup dengan sayap konkrit dari peti besi, tidak begitu sederhana dari segi seni bina. Sergey Skuratov, pengarang konsep, reka bentuk kod, dan lebih daripada separuh bangunan Sadovy Kvartalov, dalam projeknya menekankan, pertama-tama, kepentingan perancangan laman web, peranannya sebagai pintu masuk utama ke kompleks baru.
Di samping itu, walaupun pada tahap konseptual, projek ini merangkumi dua sumbu pepenjuru yang saling mengimbangkan dan memeriahkan komposisi, satu pada suku keempat - diarahkan ke tenggara, yang lain di kelima - ke barat daya. Yang pertama pergi ke Andrei Savin dan biro "A - B", dan di tempat ini muncul sebuah badan yang melanggar sebahagian dari kod reka bentuk (khususnya tentang dominasi batu bata), mirip dengan kepala beberapa cacing merkuri, tetapi sangat berkesan dan asli. Itu memperkuat antitesis Timur-Barat yang wujud dalam konsep Sergey Skuratov, yang disuarakan secara ringkas oleh pengarangnya pada tahap kod reka bentuk. Sekarang timur adalah "kepala" merkuri - kelantangan patung Andrei Savin, mendatar, padat mengalir ke arah di mana "Golden Horde down the Volga". Sebaliknya, Sergei Skuratov menyahut cabaran plastik ini dengan menara yang terletak betul-betul di sudut barat wilayah dan dipenuhi dengan persatuan Eropah Barat.
Menara ini, terutamanya jika dilihat dari alun-alun pasar Usachevsky, saya ingin menggambarkan sebagai torro abad pertengahan, menara kediaman keluarga berpengaruh, yang terletak di sempadan campo pasar beberapa città - sebuah kota abad pertengahan, tetapi lebih Itali, yang sudah mula menghormati dan mempertahankan diri. Menara seperti itu biasa berlaku antara abad ke-11 dan ke-14 di seluruh bekas Empayar Rom dari Sepanyol dan Florence hingga ke Asia Kecil. Dari mereka, Florence kemudian melewati palazzo. Di samping itu, terdapat menara jambatan dan ruang bawah tanah benteng, sering bulat dan juga ditujukan untuk tempat tinggal terlindung. Dan menara loceng - salah satunya, yang paling terkenal, Pisa, Sergey Skuratov terutama menyebut ketika bercakap mengenai projek itu, kerana kerja-kerja terbuka fasad yang dicipta oleh arkitek benar-benar dapat mengingatkan tiang-tiangnya. Berbeza dengan "kepala" cairan Andrey Savin, menara Skuratov tampak seperti kubu tegak rasional - berbulu dengan penopang, bata kasar di luar dan putih cerah, seperti cahaya Telperion, di bahagian dalam. Tentunya, jika dilaksanakan, metafora yang digilap ini akan menyatukan banyak nuansa dan mempertajam makna. Garden Quarters mempunyai dua kepala, satu di sebelah timur, yang lain di sebelah barat, yang sangat simbolik.
Plastik "menara barat" dikekang, grafik, seimbang, dan pada masa yang sama, ia dikurniakan sejumlah rahsia yang menjadikannya menarik untuk memeriksanya: fasad harus terus berubah bergerak.
Pertama sekali, ini bukan menara bulat sama sekali, tetapi selari pendek yang dilekatkan dengan hujung bulat yang jelas. Nampaknya silinder hanya dari kedudukan depan yang ketat. Hujung yang bertentangan, menghadap ke tengah kompleks, dipotong dalam garis lurus, tetapi ditonjolkan oleh konsol yang menakjubkan: lima tingkat bawahnya diukir hingga kedalaman beberapa meter. Kerana bahagian kelantangan ini dikorek dan tidak ada gunanya membuat pangsapuri di dalamnya, - arkitek menerangkan.
Fasad bahagian bulat dan dinding sisi yang mengikutinya agak bata. Sebaliknya - kerana dengan batu bata (klinker Gent berkualiti tinggi dari Hagemaster, dengan sedikit regangan dan kekasaran nada) ia dirancang untuk hanya menutup permukaan luar. Semua ketebalan dan lereng yang luas mestilah berwarna putih terang, dan walaupun sedikit berkilau dalam gelap - dari "gabungan batu dan kaca" dari Stoneglass. Nampaknya di bevel, seperti potongan epal, kita melihat bahan dinding putih yang mendidih, di dalamnya berwarna putih. Yang mana, tentu saja, tidak sepenuhnya benar: semua dinding konkrit mempunyai ketebalan yang sama, tetapi kotak berongga dilekatkan padanya, membentuk relief seni bina: dinding bahagian "menara" yang bulat menonjol lebih banyak dan kelihatan lebih tajam kerana serong, dan melewati dinding sisi, mereka secara beransur-ansur kehilangan ketebalan dan menjadi lebih lebar. Jika dilihat dari selatan, menara akan kelihatan bata, dan jika anda berjalan di sepanjang Jalan Usachevskaya ke utara, nada fasad akan berubah dengan lancar, seperti kecerunan - dari terakota ke putih dan kemudian kembali ke terakota, seperti halaman buku separuh terbuka. Lebih jauh, kecerunan bergerak berfungsi sebagai peralihan - "jambatan" warna antara bangunan bata di selatan dan fasad cahaya blok ketiga di utara. Pada rencananya, mereka terlihat seperti trek traktor atau gergaji bulat, kerana serong tidak simetri dan disusun hanya di sisi utara. Tidak perlu disebutkan, tiang-tiang pelindung yang melegakan memperkuat pergaulan bebas tanpa sedikit pun literalisme. Perhubungan sejarah yang diberikan dengan petunjuk juga diperkuat oleh fakta bahawa kawasan buta di sekitar menara sedikit diperdalam, merujuk pemerhati ke ingatan gereja-gereja Novgorod dalam mangkuk lapisan budaya yang dikeluarkan di sekitarnya oleh para arkeologi - sama teknik Sergei Skuratov digunakan untuk meningkatkan bakat kontekstual di bangunan
Rumah Seni di Tessinsky Lane.
Sebagai tambahan kepada makna kiasan, lereng "pantat" praktikal: dari dalam, mereka memperlihatkan ke pangsapuri pemandangan maksimum dari Biara Novodevichy dan Vorobyovy Gory, yang menangkap sinar maksimum sinar matahari malam - yang, sebenarnya, menentukan arah satah yang dikira. Walau bagaimanapun, kehalusannya tidak berakhir dengan angka ketebalan dan arah: tingkap juga secara konsisten mengembang dari bawah ke atas, dan dermaga menjadi sempit, secara visual mengurangkan kelantangan dan bermain dengan perspektif.
Konsol akhir yang bertentangan mengembangkan tema tertentu: ia dipotong secara menegak, sepenuhnya kaca dan dibingkai oleh bingkai putih nipis - "TV". Ini menyokong keyakinan awal pemerhati bahawa dinding rumah berwarna putih di dalamnya, tetapi pada masa yang sama nampaknya juga menunjukkan kekosongan cangkang, menunjukkan beberapa teater, inti pentas metafora dalam perbualan dengan penonton. Di samping itu, tingkap kaca patri meninggalkan keraguan mengenai kemodenan seni bina Sergei Skuratov yang tidak lama lagi, yang penting bagi pengarangnya, dengan sepenuh cintanya untuk dialog, konteks dan "sastera".
Menara dominan pertama direka lebih tinggi daripada yang ditulis dalam kod reka bentuk Garden Quarters - tujuh belas tingkat. Menara kedua mengikut peraturan, terdapat dua belas tingkat di sini. Ia membentang di sepanjang jalan raya yang terus dari stesen Sportivnaya dan memisahkan blok kelima dari yang kedua. Seni bina menara kedua menggema jiran utama, tetapi agak terkendali. Pesawat akhir, bagaimanapun, ditutup dengan mantel bulu yang serupa dengan penyerang yang terbuat dari batu bata yang menonjol, disusun dalam corak papan catur, yang menjadikan chiaroscuro sangat bertekstur. Lereng-lereng tingkapnya adalah bata dan halus, di dalam batu mereka bahkan dirancang untuk menyebarkan sejumlah kilauan berkaca, seperti benang lurex, sisipan. Permukaan lekapan terbuka ke persekitaran dan secara kiasan, kerana dindingnya kelihatan seperti hygroscopic, porous; dan dari segi makna, kerana semua yang kelihatan seperti penyerang memberitahu mata bahawa ada sesuatu yang terputus dari dinding, atau sedang menunggu perpanjangan. Oleh itu, hujung menara, "meregangkan" ke sisi, berusaha untuk berkembang menjadi tarian bulat umum bangunan; dan lereng tingkap, sebaliknya, menetapkan diri mereka sebagai lompang berbentuk. Dinding menara kedua yang dipanjangkan adalah "televisyen" kaca, dan jika dilihat dari "Sportivnaya", ia berbunyi seperti portal gergasi. Sekiranya anda berfikir sedikit lagi, maka pada suku kelima dalam projek Sergei Skuratov anda dapat melihat garis besar pintu gerbang kota dan menara di sebelahnya, yang dalam erti kata "sastera" cukup logik untuk pintu masuk utama ke kompleks ini.
Kedua-dua bangunan diletakkan di atas stylobate, tingginya naik ke dua tingkat ketika relief Garden Quarters menurun ke bahagian tengah wilayah, di mana, seperti yang anda ketahui, ada kolam. Fasad stylobate, terutama menghadap bahagian dalam kompleks, sama dengan bahagian menara kaca berwarna: kaca dengan potongan sedikit dengan lamela menegak putih. Tadika dengan kawasan berjalan di atas bumbung telah dirancang di stylobate di sebelah selatan dan di sepanjang jalan raya di mana orang akan pulang dari metro; ada juga jalan untuk memasuki tempat letak kereta, dipisahkan oleh dinding tanaman memanjat. Kedai, kafe dan "fungsi umum" lain harus berada di sepanjang fasad utara, mengubah corong dalam boulevard segitiga kedua menjadi alun-alun kota - sebuah alun-alun pasar pandan yang bertentangan, yang, mungkin, suatu hari nanti akan menunggu bandar.
Segitiga Segi Tiga, menurut pernyataan Sergei Skuratov, seharusnya "menarik" orang yang lewat ke corong ruang awam yang menjanjikan. Intrik itu rumit oleh dua peringkat: seperti yang telah disebutkan, lekapan yang berubah dari seluruh kompleks kediaman dapat dilihat, di tempat - dua tingkat ke kolam di tengah wilayahnya. Di laman blok kelima, penurunannya sangat ketara, jadi stylobate dilengkapi dengan tanjakan dan jambatan pejalan kaki yang menghubungkannya dengan blok kedua dan ketiga, sekurang-kurangnya untuk membawa anak-anak ke sekolah dengan mudah. Secara umum, jambatan berengsel adalah tanda dagang dari Garden Quarters, di mana sahaja terdapat di sini. Beberapa penerbangan tangga yang menuju ke tingkat bawah stylobate juga muncul di sepanjang segi tiga segi tiga dan di bahagian terakhirnya yang menyempit. Pintu masuk ke kedai-kedai disediakan di tingkat pertama dan di tingkat dua - ruang boulevard segitiga ternyata kompleks, bahagian-bahagiannya menafsirkan perbezaan lega dengan cara yang berbeza.
Seperti yang anda lihat, projek ini dapat bertahan pada tahap yang berbeza - dari susunan ruang pejalan kaki bertingkat dan pelbagai fungsi yang menarik di tingkat bawah hingga memperincikan fasad, aksen plastik dan bahagian konsep "sastera" semantik. Sergei Skuratov menjadikan suku kelima dengan banyak cara sebagai pintu masuk utama ke kompleks kediaman, yang telah dikatakan selama lapan tahun sekarang sebagai contoh pendekatan baru bagi Moscow untuk ruang bandar dan penyelesaian seni bina di perumahan mewah. Sementara itu, dalam proses mengusahakan konsep pada saat hampir selesai, tiba-tiba ternyata projek itu mengambil bahagian dalam tender dengan satu-satunya saingan. Selanjutnya, pelanggan (syarikat Inteko) lebih menyukai konsep syarikat lain. Oleh itu, nampaknya, projek yang dijelaskan tidak akan dilaksanakan, yang menyedihkan, kerana ia bukan sahaja menjadi penyelesaian logik rancangan pengarang, tetapi juga aksen perancang bandar yang berjaya yang mampu menghiasi sebahagian daripada daerah Khamovniki Moscow yang elit.
