Estetika seni bina kediaman Soviet adalah sesuatu yang jauh dari jelas. Jadi, sebagai contoh, "monotoni kusam" sebenarnya telah menjadi definisi wajib ketika berbicara mengenai perumahan Soviet pasca perang. Sebagai penyelidik seni bina abad ke-20, saya harus membuktikan berulang kali bahkan kepada arkitek sendiri bahawa ada sesuatu yang perlu dibincangkan.
Kualiti pembinaan yang buruk dan "tanpa muka" perumahan khas Soviet pada tahun 1950-an dan 1960-an memberikan reputasi buruk. Walau bagaimanapun, rumah-rumah ini menandakan projek moden moden untuk peralihan ke pembinaan industri, estetika yang berakar pada dasar sosial dan ekonomi Thaw. Salah satu keutamaan "mencairkan" utama adalah penghapusan kekurangan perumahan yang bermula dengan kolektivisasi dan perindustrian aktif pada tahun 1930-an, diperburuk oleh kehancuran Perang Dunia II dan tidak pernah diselesaikan pada separuh kedua Stalinis tahun 1940-an - awal 1950-an. Nikita Khrushchev, setelah berkuasa pada tahun 1953, bergantung pada masalah perumahan. Kongres ke-20 CPSU pada tahun 1956 menetapkan tugas untuk mengakhiri kekurangan perumahan dalam 20 tahun. Pembangunan projek untuk pembinaan perumahan ekonomi dan besar-besaran dilakukan pada tingkat tertinggi. Bukan kebetulan bahawa Mikhail Posokhin, yang menjadi ketua arkitek Moscow pada tahun 1960, membuat kerjayanya sebahagian besarnya kerana minatnya untuk pembinaan perumahan industri dan bekerja pada penamaan perumahan. Secara beransur-ansur, dia mendapat kepercayaan Khrushchev, yang memerintahkannya untuk memindahkan pembinaan perumahan ke industri.
Pencarian jurutera dan arkitek dikristalisasi dalam beberapa siri bangunan kediaman, yang dikembangkan pada separuh kedua tahun 1950-an dan kemudian dijuluki "Khrushchevs". Pembaharuan perumahan dilakukan di bawah keperluan teknologi. Dalam pengembangan projek, fokus utama dibuat pada "rasionalitas" dan "asas saintifik", dan dalam pembinaan perumahan, dari sudut pandang ini, indikator kuantitatif ternyata menjadi ukuran dan "pembenaran" projek. Penting untuk melakukan kerja sebanyak mungkin di kilang, beberapa projek bahkan mencadangkan pembuatan blok pangsapuri siap pakai dengan semua komunikasi di kilang. Rangkaian rumah blok ini ditunjukkan kepada umum dalam model sebagai pencapaian ultramodern industri Soviet, seperti, pada Pameran Soviet 1959 di New York, pertunjukan global mengenai pencapaian sains, teknologi dan budaya Rusia. Bersama dengan kejayaan lain jurutera USSR - satelit Bumi buatan pertama, kapal selam Lenin dan pesawat penumpang terbesar di dunia TU-114 pada masa itu - pameran menunjukkan pangsapuri khas dengan tiga bilik untuk empat orang dengan dapur kecil, di mana, bagaimanapun, mempunyai semua yang kami perlukan. Pada model, di mana tidak ada jahitan dan kecacatan pembinaan tergesa-gesa, "Khrushchev" kelihatan seperti pencapaian modenisme sosial yang layak.
Dalam perbincangan pada tahun 1960-an, kediaman baru dinilai dari segi "rasionalitas" dan "nilai untuk wang," yang pada masa itu identik dengan murah dan sederhana, dan bagaimana projek itu membenarkan kosnya. Penerbitan sering menunjukkan kos akhir rumah, serta kaedah untuk menurunkannya pada masa akan datang. Sebagai contoh, kos sebuah rumah di Khoroshevo-Mnevniki dianggarkan berjumlah 944 rubel per meter persegi ruang kediaman, yang membezakan rumahnya di Novye Cheryomushki bernilai 1,053 rubel. "Ekonomi" - kata yang dilemparkan oleh Khrushchev dalam laporannya mengenai "keterlaluan", memantapkan dan menjadi kunci dalam wacana rasmi. Ini diadopsi oleh akhbar, di mana "keberkesanan kos" menjadi sinonim dengan kualiti projek yang sangat positif. Dari masa ke masa, keperluan ini akan menyebabkan pengurangan bentuk seni bina untuk menyelesaikan unsur. Pada masa ini, aspek estetika pembinaan jelas kurang penting dalam anggaran perakaunan. Lebih banyak variasi pembangunan hanya muncul pada akhir 60-an, ketika pengurangan kos ruang hidup diberikan oleh peningkatan skala pembinaan.
Selepas perang, sebahagian besar USSR belum dibandarkan. Kawasan yang luas, hampir tidak dijelajahi dan tidak berpenghuni di utara dan timur negara ini muncul pada tahun 1960-an. Berdasarkan idea "mencairkan", penjajahan ruang ini dilihat hampir sebagai penemuan benua baru tanpa tamadun. "… Di bawah sayap pesawat, laut hijau taiga menyanyi tentang sesuatu. / Juruterbang di atas taiga akan mencari jalan yang tepat, / Dia akan mendarat pesawat tepat di tempat pembukaan, / Akan keluar ke dunia yang tidak dikenali, melangkah seperti bos … "- menyanyikan Lev Barashkov pada tahun 1963. Sifat besar pengeluaran perindustrian ekonomi perumahan memungkinkan idea utopis perancangan bandar Soviet: untuk membina seluruh bandar "turnkey" dalam masa yang singkat di tempat-tempat yang tidak berpenghuni ini - di tanah perawan, di luar Lingkaran Artik dan di antara taiga.
Tidak ada perbincangan mengenai pembinaan modal dalam keadaan seperti itu. Berbeza dengan seni bina Stalinis "serf", semua lantai perumahan baru yang menipis membentuk estetika "membran". Rumah baru itu menyerupai khemah, dan penghuninya terbuka untuk persekitaran.
Berkat minimalisme ekonomi, pembaharuan perancangan bandar telah dilaksanakan secara menyeluruh dan menyeluruh. Pembangunan berjalan dalam dua arah: dalam penyisiran wilayah kosong di bawah sisir urbanisme moden, dan di wilayah yang diduduki oleh rumah lama. Dalam kes kedua, sebahagian besarnya disebabkan oleh kedudukan arkitek yang sombong, yang sering merancang objek terpencil dari Moscow, di satu pihak, dan kaedah pembinaan primitif, di sisi lain, grid modernis dalam kebanyakan kes tidak menginginkan, dan tidak mungkin digabungkan dengan bangunan bersejarah. oleh itu, rumah dan bahkan seluruh kampung dengan gereja dirobohkan secara kategoris untuk memberi laluan kepada grid rancangan daerah baru.
"Penggunaan ruang secara rasional", "kecekapan pengedaran alat pengeluaran" - ini adalah syarat-syarat wacana tahun 1960-an. Di sebalik frasa ini terdapat idea yang dikembangkan oleh sains matematik dan statistik Soviet yang berkaitan dengan ekonomi yang dirancang. Masyarakat yang diproyeksikan dimodelkan dengan teliti, keperluan dan cara menemuinya dihitung. Jaringan besar institusi terlibat dalam proses: data tersebut diberikan oleh organisasi statistik Soviet seperti State Statistics Service, dan penyelidikan, yang sering diulang-ulang, dilakukan oleh sejumlah institusi. TsNIIEP tinggal dengan bantuan model matematik melakukan perhitungan "matriks hubungan antara daerah buruh" untuk merumuskan teori pemukiman semula yang disatukan sebagai hasilnya. Rumusan dibuat untuk menentukan pelbagai keperluan penduduk: laluan optimum ke tempat kerja, sekolah, klinik, kedai, dll. Kajian pada tahun 1960 membuktikan keperluan untuk menggunakan cybernetics untuk membina model bandar yang ideal. Dalam kepercayaan ini terhadap kemajuan teknologi, dalam usaha untuk memprediksi dan memodelkan masa depan secara ilmiah, terdapat gema utopia teknologi avant-garde tahun 1920-an.
Menghalalkan keputusan perumahan dengan merasionalisasikannya adalah kaedah penting pada tahun 1960-an. Dalam iklan untuk perumahan baru era Khrushchev, penyiar mengatakan bahawa untuk memasak borscht di sebuah pangsapuri lama, anda perlu berjalan kaki 500, dan di dapur kecil baru seluas 5.6 m² semuanya dekat, anda boleh secara harfiah menjangkau apa sahaja. Sebaliknya, saiz pangsapuri yang kecil memaksa industri untuk menghasilkan perabot yang lebih kecil. Ini adalah bagaimana estetika khas benda kecil dan padat muncul dengan bangunan khas.
Anda perlu memahami bahawa ruang hidup Soviet dilapisi dengan tali ikatan serantau yang tidak ada. Logik jelas organisasi mereka menetapkan nada untuk perancangan bandar Soviet. Menggerakkan seseorang ke luar angkasa, memberikannya perkhidmatan yang diperlukan, kemudahannya - inilah asas projek penyelesaian moden Soviet.
Refleksi idea rasionaliti itu secara langsung tercermin dalam bentuknya. Kita dapat melihat mekanisme khas dalam seni bina kita pada tahun-tahun itu. Kepatuhan terhadap rancangan yang jelas, logik dan grid yang kaku, seolah-olah cinta struktur yang tidak stabil, nampaknya memperlihatkan penyempitan psikologi, tetapi pada kenyataannya itu adalah hasil dari institusi Soviet yang kikuk. Akibatnya, ini menimbulkan monoton yang luar biasa: pada dasarnya, pembinaan kediaman Khrushchev adalah projek penaipan global. Dalam kerangka kerjanya, seni bina terutama dianggap sebagai kekuatan penyatuan yang menyatukan wilayah Uni Soviet yang luas. Senibina membentuk persekitaran moden yang homogen, yang, melalui patung atau slogan, ditandai sebagai ideologi betul. Tetapi idea utama program perumahan adalah persamaan universal, penyediaan kualiti hidup tunggal dan satu set manfaat penting di wilayah heterogen sebuah negara gergasi. Dalam literatur pada masa itu, estetika dinyatakan tepat dalam keseragaman dan kesamaan perumahan untuk semua. Penyatuan dalam keadaan perumahan yang disediakan disokong oleh budaya yang sama yang diturunkan dari atas, yang disiarkan melalui pawagam dan rumah kebudayaan khas.
Ensiklopedia Ringkas Rumah Tangga, edisi dua jilid yang diterbitkan oleh Ensiklopedia Besar Soviet pada tahun 1959 dengan edaran 500,000 naskhah, adalah katalog besar dari segala sesuatu yang dapat dihasilkan oleh industri ringan: dari pakaian anak-anak hingga barang-barang dan kaedah reka bentuk dalaman. Pangsapuri khas digabungkan dengan perabot khas dan kertas dinding dengan corak khas, dan diandaikan bahawa di bahagian dalaman yang serupa ini, berjuta-juta warga Soviet akan melakukan senaman pagi secara serentak mengikut arahan penyiar, yang disiarkan di radio melalui soket radio standard. dipasang di pangsapuri. Buku-buku yang sama diterbitkan mengenai seni bina: pada akhir 1960-an, dalam katalog projek yang dikembangkan oleh agensi pemerintah, diberikan pelbagai kemudahan infrastruktur khas yang dibuat berdasarkan industri. Sebuah daerah dan bahkan seluruh kota dipasang dari komponen ini - sebagai satu mekanisme siap pakai.
Tokoh arkitek baru muncul pada tahun 1960-an di institusi-institusi yang diperbaharui seperti Akademi Kejuruteraan Awam dan Senibina, yang diubah dari Akademi Senibina (sekadar) "terdedah" pada tahun 1956. Akademi baru hanya wujud hingga tahun 1964, tetapi dalam jangka masa yang agak singkat ini, arkitek sebagai ahli dan pencipta bentuk itu tidak diperakui, dan arkitek baru, yang dibebaskan dari "estetika" dan "hiasan", mendekati sosok saintis yang bekerjasama dengan ahli sosiologi.
Penyelidik berada di belakang pasukan seni bina dan kejuruteraan. Pasukan ini dirancang untuk memenuhi keperluan penduduk melalui pencapaian sains dan teknologi. Penting untuk ditekankan bahawa lelaki Soviet sekali lagi ditempatkan di pusat sistem baru ini: pihak berkuasa sekali lagi menyatakan hubungan antara humanisme dan kemajuan, namun, kerana tingginya birokrasi sistem Soviet, keduanya ditafsirkan dengan tahap pengabstrakan yang ketara.
Proses reka bentuk daerah Soviet memberi arkitek peluang unik untuk menerapkan prinsip fungsional organisasi ruang bandar - dari papan gambar hingga pelaksanaannya sepenuhnya, baik pada tahap perencanaan wilayah dan pada tahap pangsapuri individu. Ini membezakan para perancang kami dengan ketara dari kebanyakan arkitek intelektual Barat yang mementingkan konsep seni bina.
Seni bina moden pada separuh kedua tahun 50-an berlepas dari karya dengan bentuk dan ruang ciri seni bina secara keseluruhan. Keindahan barunya terletak pada mencari keseimbangan yang tepat, berusaha mencari gabungan kaedah seni bina yang sempurna untuk kehidupan yang ideal. Setelah "berlebihan" diakui berbahaya, kaedah ekspresif dipermudahkan: ini adalah konkrit, kaca, kehijauan. Keindahan terletak pada keseimbangan yang tepat. "Tugas seorang arkitek adalah mengatur bukan hanya ruang bangunan, tetapi juga ruang terbuka di antara bangunan," tulis arsitek tahun 1960-an. Organisasi ruang yang dipikirkan dengan baik ini, keseimbangan antara elemennya dan aksen yang diletakkan dengan betul - inilah yang diperlukan agar bandar berfungsi dengan betul. Dalam paradigma ini, rumah yang terpisah tidak lagi dipahami sebagai objek seni bina yang sangat berharga, menjadi bahagian dari daerah - "mesin sosial", dan bahagian kota - kumpulan bahagian yang telah ditentukan. Pada masa yang sama, penting untuk diingat bahawa bandar, sebagai unit urbanistik yang sudah siap, harus menghasilkan sesuatu sebagai sebahagian daripada sistem perindustrian semua-Kesatuan. Projek Soviet dibezakan dengan jenis fungsionalisme khas - sikap terhadap manusia, "sumber manusia" sebagai "pengisi" semula jadi untuk kilang dan kilang yang bekerja mengikut rancangan untuk meningkatkan pengeluaran.
Secara estetik, komposisi daerah baru dapat dibentuk dengan bantuan perbezaan ketinggian rumah dan lokasinya; dengan adanya blok putar dalam katalog bahagian khas, menjadi mustahil untuk membuat isipadu melengkung. Namun demikian, kepentingan estetika daerah kecil sukar dimengerti dari tanah, bergerak dari rumah ke rumah. Keindahan terletak pada rancangan moden kawasan perumahan Soviet, yang hanya dapat dihargai apabila dilihat dari atas - dari kapal terbang (yang tentunya sukar disedari ketika itu) atau pada model. Ini adalah susun atur, dan bukan foto-foto objek yang dibina, yang ditunjukkan dan dibahas di media tahun 1960-an, itu ditunjukkan pada pameran kepada pegawai tinggi: kadang-kadang ini adalah kepuasan terhadap cita-cita birokrat para arkitek. Jurang yang wujud antara daerah mikro yang dibina jauh dari sampel dan projek dan susun aturnya tidak dibincangkan secara khusus.
"Adakah seni bina dapat mewujudkan ruang estetik yang unik dan beragam untuk penyelesaian, sambil mengekalkan kesatuan dan kesederhanaan standard teknikal pembinaan massa?" - arkitek pada masa itu mengemukakan soalan. Oleh itu, semua wilayah mikro di Moscow berbeza, dan dari pandangan mata burung atau ketika dilihat dari menara TV Ostankino, mereka tidak dapat dikelirukan dengan mana-mana bandar Eropah, dengan semua persamaan antara kaedah teknikal Soviet dan Eropah untuk menghasilkan bangunan kediaman tahun.
Pada pertengahan 1970-an, kritikan masyarakat terhadap pembangunan massa mulai terdengar di USSR. Filem popular mengolok-olok kawasan kejiranan biasa ini, dan menjadi kebiasaan memarahi mereka kerana menjadi monoton. Dalam Irony of Fate (1976), untuk pertama kalinya kepada masyarakat umum, kata sifat "tidak berwajah" digunakan untuk merujuk kepada perumahan baru. "Sekarang hampir setiap bandar Soviet mempunyai" pohon ceri burung "sendiri … Seseorang mendapati dirinya di mana-mana bandar yang tidak dikenali dan merasa seperti di rumah di dalamnya … Tangga khas dicat dengan warna yang menyenangkan, pangsapuri khas dilengkapi dengan standard perabot, "kata suara sulung di awal filem.
Pada masa yang hampir sama, sifat trauma transformasi modernis akhirnya dapat disedari - setelah beberapa projek berskala besar dilaksanakan (Novy Arbat di Moscow, pembinaan semula Kaliningrad), yang menghancurkan persekitaran bandar yang bersejarah.
Kritikan terhadap pembongkaran besar bangunan lama mulai terdengar, termasuk dalam karya seniman. Dalam karya "Hawa" karya Ilya Glazunov, bayangan Novy Arbat dengan latar belakang matahari terbenam yang berdarah ditafsirkan sebagai memusuhi masyarakat dan budaya Rusia. Pandangan mengenai perkembangan tipikal ini sebagai fenomena menjijikkan berjaya pada tahun 1980-an.
Artis lain yang mengikuti proses pembandaran Soviet adalah Mikhail Roginsky. Terhadap latar belakang kritikan total, dia adalah orang pertama yang berusaha mencari sumber estetika positif di dalamnya. Dia sendiri menghabiskan sebahagian besar hidupnya di kawasan rumah blok - di Khoroshevo-Mnevniki. Lukisan Roginsky dari tahun 1960-an menggambarkan bandar pekerja kecil dengan bangunan khas. "Bagi saya, rumah-rumah yang serupa dengan segi empat tepat dengan irama tingkap mereka yang sama, tentu saja, adalah abstraksi … Lagipun, sebuah rumah dapat dilihat sebagai pesawat, tingkap sebagai segi empat. Artinya, saya melakukan Mondrianisme yang berani, tetapi memproyeksikan kenyataan. Kerana tidak realiti adalah sesuatu yang tidak dapat saya lakukan, saya masih tidak dapat melakukannya."
Sebagai tambahan kepada fasad, Roginsky bekerja dengan warna khas di mana beranda dicat; estetikanya dibezakan oleh kelancaran tertentu dengan mana projek kediaman ini dilaksanakan. Kedudukan kutub Glazunov dan Roginsky menunjukkan bagaimana penerimaan atau penolakan estetika perumahan khas berlaku, bagaimana kaedah penglihatan estetik dikembangkan. Pada zaman pasca-Soviet, seni kontemporari mulai kembali ke ingatan Soviet. Oleh itu, Dmitry Gutov, dalam "Digunakan" dan projeknya yang lain, menarik reka bentuk Soviet dan kaedah menyediakan pangsapuri di "Khrushchevs".
Hasil daripada projek perumahan pasca perang, sebuah kota Soviet khasnya terbentuk. Pada akhir tahun 1980-an, sekitar 70% wilayah bandar besar diduduki oleh bangunan khas. Ini adalah hasil kempen pembinaan terbesar di dunia yang dilancarkan di USSR; Pembinaan perumahan Soviet, projek perumahan sosial ini, adalah yang paling banyak dan besar dalam sejarah. Pangsapuri percuma untuk setiap keluarga adalah utopia utama program ini. Rancangan-rancangan ini tidak dapat direalisasikan sepenuhnya: pada tahun 1980-an, pemenuhannya menjadi semakin tidak realistik, dan segera janji-janji tersebut akan terhenti. Walaupun begitu, kawasan kediaman pada separuh kedua tahun 1950-an - 1980-an adalah lapisan padat terakhir dalam pembangunan bandar di wilayah bekas USSR: ini adalah projek yang tidak dapat ditentang oleh era pasca-Soviet dengan sesuatu yang lebih meyakinkan.
Kini pembinaan perumahan besar-besaran pasca perang di USSR diakui sebagai tahap penting dalam pengembangan teknologi, perencanaan, urbanisme, dan juga idea sosial, tetapi sejauh ini belum ada usaha serius untuk melihat kualiti seni bina di dalamnya dan belajar untuk menerimanya secara estetik. Harus diharapkan bahawa jurang seperti ini akan ditutup dalam kajian mengenai fenomena sejarah yang mempunyai kepentingan antarabangsa ini.
