Alessandro Bosshard, bersama rakan-rakan kurator Swiss Pavilion, menerima Singa Emas di Venice Biennale 2018 untuk Pavilion Nasional Terbaik.
Teks temu ramah yang disediakan oleh Strelka Institute for Media, Architecture and Design.
Alessandro Bosshard:
– Hari ini saya akan memberitahu anda mengenai projek yang kami buat untuk paviliun Swiss - Svizzera 240: House Tour. Saya mesti mengatakan bahawa keseluruhan pengembaraan ini dimulakan dengan pertandingan terbuka yang dimulakan oleh pemerintah Switzerland. Terdapat banyak aplikasi - dari syarikat seni bina besar dan kecil. Kami sangat bertuah: Switzerland memilih idea dan bukannya beberapa projek yang mengagumkan. Kami ingin memulakan perbualan mengenai seni bina yang kami ketahui, yang sangat biasa bagi kami sehingga kami tidak menyedarinya, itu tidak dapat dilihat. Sekarang saya maksudkan bahagian dalaman perumahan moden, pangsapuri moden. Nampaknya saya di seluruh dunia bahagian dalaman ini sangat serupa, sekurang-kurangnya di Barat. Selalunya ini adalah dinding, lantai parket, tingkap.
Projek ini berdasarkan kajian berterusan kami. Dengan kata lain, kami tidak berusaha untuk menghasilkan sesuatu projek, satu projek. Kami cuba merumuskan soalan, bukan menawarkan jawapan siap. Titik awal bagi kami adalah kutipan […] dari tahun 2002: “Bahagian dalam dikurangkan dan diseragamkan sehingga tidak ada pekerjaan di sini untuk arkitek. Tidak ada foto dalaman, kerana semua bahagian dalamannya sama, semua pangsapuri adalah sama. Mereka mempunyai tangga, dinding, pintu dan sebagainya yang murah. Tidak kira sama ada perumahan sosial atau, sebaliknya, perumahan mewah. Langkah seterusnya ialah dalamannya akan hilang sepenuhnya. " Sebenarnya, ada banyak norma yang berbeza, begitu banyak peraturan, sehingga arkitek tidak memikirkan semula bahagian dalam bangunan yang mereka buat.
Minggu lalu, sebagai contoh, di biro seni bina kami telah membincangkan pertandingan seni bina seterusnya, membincangkan norma dan peraturan. Kami semua bersetuju bahawa […] ruang dalaman lebih mementingkan budaya dan majalah popular daripada arkitek.
Soalan penting: bagaimana perubahan kecil di pedalaman dapat mengubah persepsi kita terhadap ruang (kedalaman ruang, pepenjuru, perincian)? Contohnya, bukaan tingkap. Pembukaan tingkap membuka pemandangan lanskap, bagaimana ruang terus mengalir dari satu bilik ke bilik lain, pencahayaan, pepenjuru. Saya secara peribadi sangat menyukai gambar ini.
Apa yang telah kita lakukan? Kami mengambil beratus-ratus gambar sebagai bahan seni bina dan membuat perwakilan konkrit pangsapuri bersih dan steril dengan dinding putih. Kami mahu mengetengahkan bahagian dalaman yang tidak kelihatan ini. Kami tidak mahu menggantung gambar seperti itu, tetapi kami ingin membuat perwakilan seni bina dalam model tiga dimensi, yang boleh anda kunjungi. Anda memasuki paviliun, semuanya kelihatan sangat biasa, seperti pangsapuri biasa. Kemudian anda berpaling ke kanan dan melihat ruang lain secara menyerong, dan secara beransur-ansur anda menyedari semakin banyak bahawa semuanya tidak seperti yang anda jangkakan, bahagiannya sama sekali berbeza: beberapa bilik sangat kecil, beberapa sangat besar, di suatu tempat ruang berubah sepenuhnya, perkadaran umumnya dilanggar.
Kami memanggil pekerjaan kami sebagai lawatan rumah, yang merupakan lawatan ke sebuah pangsapuri yang belum selesai. Kami ingin mengetengahkan latar belakang, untuk mengemukakan apa yang biasanya tidak kita perhatikan. Contohnya, gagang pintu. Tombol pintu tidak seharusnya berfungsi, mereka hanya harus kelihatan seperti kenop pintu, kami tidak berminat untuk berfungsi. Sekali lagi, kami bermain dengan perkadaran, yang bermaksud kami membuat pegangan ini sedikit lebih kecil atau sedikit lebih besar daripada biasa dengan sengaja, bersama dengan pembuat gagang pintu yang sebenarnya. Inilah yang menarik: walaupun gagang pintu sedikit lebih kecil daripada biasa, anda langsung merasakan ada sesuatu yang tidak kena. Suis, soket elektrik, ia kelihatan seperti yang sebenar, tetapi tidak berfungsi. Dari bahan yang kita perlukan pelapisan. Lihat, inilah keseluruhan kapal dengan bahan pelapis di Venice.
Kami secara beransur-ansur mula menyatukan semua elemen di paviliun. Anda lihat, ada begitu banyak bahan sehingga paviliun segera menjadi berantakan, pada awalnya bahkan sukar bagi kita untuk mula membina. Berikut adalah tingkap. Kami cuba meniru siang hari. Di dalam, semasa anda berjalan di sekitar apartmen ini, nampaknya cahaya matahari yang nyata menerobos tingkap. Ini sebenarnya monitor LCD. Berikut adalah gambar semasa anda berdiri di hadapan dua pintu ini. Nampaknya saya menjadi subjek baru, pelancong dari rumah, pelancong rumah. Kami mencadangkan untuk meneroka persekitaran yang biasa dengan cara baru - ini adalah cadangan kami. Anda membuka pintu, melalui pintu utama, menemui diri anda di lorong, dan kemudian anda menyedari bahawa keterlaluan dalam kehidupan seharian nampaknya musnah, dan pada satu ketika anda berhenti mempercayai apa-apa di paviliun ini.
Dari satu segi, projek ini adalah mengenai seni bina. Anda melihat seni bina dan seni bina sedang melihat anda. Semua elemen memperoleh identiti mereka sendiri: pintu, tingkap. Mereka berubah menjadi watak, mereka juga melihat anda. Kadang-kadang nampaknya anda adalah kanak-kanak atau, sebaliknya, seorang gergasi. Ruang mengalir dari satu bilik ke bilik yang lain. Ini adalah tekstur lantai, ia juga berbeza. Anda lihat, di satu sisi, parket dibuat dari papan yang sangat besar, dan di sisi lain, lantai parket yang sangat kecil. Yang mengagumkan ialah orang mengubah tingkah laku mereka, banyak yang mula ketawa. Orang mempunyai reaksi badan yang sangat langsung. Ini adalah pelawat termuda kami. Itu satu-satunya pintu yang dapat dibuka oleh budak lelaki ini. Kami sangat gembira apabila melihat ini.
Maria Elkina:
– Terima kasih banyak, Alessandro, untuk kisah indah ini. Sekali lagi, kami mengucapkan tahniah atas kemenangan anda. Saya rasa ini adalah projek yang luar biasa dalam pelbagai cara. Kami mempunyai wawancara umum, jadi saya mungkin mengemukakan soalan bodoh. Anda mungkin sudah tahu bahawa persoalannya adalah mengenai "Alice in Wonderland", kerana paviliun anda sering dibandingkan dengan "Alice in Wonderland". Anda dan saya telah bersetuju bahawa kami tidak akan berbohong kepada penonton. Alessandro mengatakan bahawa sebenarnya paviliun ini tidak ada kaitan dengan Carroll, secara amnya dia ingin mengelakkan perbandingan ini. Soalan pertama saya ialah, mengapa anda mahu mengelakkan perbandingan ini dengan Alice in Wonderland?
Alessandro Bosshard:
– Kami mahu mengelakkan ini kerana kami tidak mahu astaka dianggap sebagai jenaka. Ini adalah kajian yang serius bagi kami. Ini adalah topik khusus yang telah kami terokai di sini. Kami ingin membuat orang berfikir mengenai topik ini.
Maria Elkina:
- Jadi anda mahu orang memandang serius projek anda?
Alessandro Bosshard:
- Ya. Saya rasa itulah sihirnya.
Maria Elkina:
– Keajaiban projek ini, saya fikir, adalah baik bukan sahaja untuk Instagram, tetapi juga pengalaman sensual. Itu bukan hanya mengenai gambar, tetapi juga fakta bahawa anda boleh berusaha melalui pintu besar, melalui pintu kecil. Nampaknya saya telah menunjukkan kealpaan normal kami. Persoalannya timbul: apakah yang kita anggap normal seperti biasa? Apa yang anda fikir tidak normal di bahagian dalaman standard ini? Sebaliknya, dalaman ini adalah normal kerana ia adalah standard. Apa yang boleh diubah di dalamnya, soalan apa yang boleh anda ajukan, menurut anda? Ini adalah soalan, mungkin kira-kira sentimeter. Ini bukan hanya mengenai beberapa piawaian - seberapa tinggi siling dan seterusnya, tetapi lebih banyak persoalan mengenai ruang, bagaimana rupa ruang tamu dan bilik lain.
Alessandro Bosshard:
– Ya, kami ingin mengemukakan banyak soalan berkaitan dengan projek ini. Bagi saya, soalan pertama dan paling penting adalah: mengapa arkitek tidak menangani kawasan pedalaman, tetapi hanya membuat rancangan steril yang bersih, dari segi makna? Menurut saya bahawa dari sudut pandangan tertentu, ini adalah jalan yang sangat mudah. […] Apabila anda masuk ke dalam, dan anda memahami bahawa terdapat banyak penemuan kecil di ruang ini yang tidak akan anda lihat di pesawat, seolah-olah komposisi realiti sama sekali berbeza, dan bukan yang ada di dalam pesawat, ia lebih hidup. Dalam projek kami, kami banyak memikirkan perwakilan, semua butiran ini dan bagaimana mereka hidup bersama. Sekiranya kita bercakap mengenai arkitek masa depan, saya rasa ini juga merupakan isu yang sangat penting dan sangat mendesak. Kami melihat bahawa dunia seni bina adalah asas, asas idea kami. Penting bagi kita untuk menggali potensi ini dan melihat masa depan di dalamnya.
Maria Elkina:
– Ya, betul, saya setuju dengan itu. Kami banyak membincangkan di Rusia, contohnya, unit kediaman dan bangunan khas. Nampaknya saya bahawa kotak standard, tempat tinggal, bangunan moden ini menentukan kehidupan kita. Mereka muncul seratus tahun yang lalu, ketika terjadi krisis perumahan di Rusia, dan perlu untuk menyediakan sejumlah besar orang tempat tinggal. Arkitek dan ahli politik memutuskan untuk meletakkan orang di dalam kotak ini kerana kotak paling murah untuk dibina, tetapi lebih baik daripada tidak ada. Kotak-kotak ini mengandungi bilik mandi, dapur, dan sebagainya.
Sekiranya kita membincangkan perkembangan biasa ini, kita masih memikirkannya semula. Nampaknya ini adalah masalah yang berkaitan dengan banyak negara. Saya tidak tahu apa-apa mengenai Switzerland. Adakah anda fikir semua orang di Switzerland mampu membeli perumahan individu?
Alessandro Bosshard:
– Ini adalah masalah yang sangat besar. Saya masih berfikir bahawa jika kita hanya menggunakan tipologi baru, maka dalam beberapa tahun masalah yang sama akan bermula. Apabila anda bekerja dengan perincian ini, dengan titik-titik halus ini, anda tidak boleh menyalinnya secara membuta tuli, tidak mungkin. Nampaknya saya kerana keinginan untuk menyalin, mencop, masalah timbul.
Maria Elkina:
– Adakah anda fikir ini mungkin sama sekali? Saya belum mengajukan pertanyaan "bagaimana", kerana anda menerima anugerah itu beberapa bulan yang lalu. Adakah anda fikir boleh menambahkan keperibadian pada bangunan khas? Bolehkah perumahan standard disesuaikan?
Alessandro Bosshard:
– Pertama, saya rasa masuk akal untuk mengeluarkan katalog bahagian yang berbeza, kemasan yang berbeza, yang dapat digabungkan dengan cara yang berbeza. Maka kita sudah mempunyai lebih banyak pilihan.
Maria Elkina:
– Berapa kos kenop pintu? Berapa kos kenop pintu untuk paviliun anda?
Alessandro Bosshard:
– Kami bernasib baik kerana dapat menjumpai penaja yang sangat baik, jadi ini merupakan pengembaraan bagi syarikat yang membuat pen ini. Ia tidak mudah dilakukan, tetapi itu murah bagi kami.
Maria Elkina:
– Kami bersetuju bahawa kami sekarang akan bercakap dengan ikhlas, secara langsung, seolah-olah kami sedang duduk di bar, dan bukan di atas pentas. Semua projek ini mempunyai sejarah yang sangat panjang, contohnya, pemegang pintu khas ini. Ini adalah produk yang dihasilkan secara besar-besaran, jadi sangat murah. Bagaimana jika anda ingin mengelakkan kemasan pengeluaran besar-besaran dan kemudahan pengeluaran besar-besaran? Mungkin anda perlu mengubah pengeluaran besar-besaran? Bagaimana menjadi?
Alessandro Bosshard:
– Anda boleh memulakan dengan warna, misalnya. Semua warna putih adalah reka bentuk dalaman lalai kami. Ini adalah persembahan yang muncul beberapa waktu lalu. Ia ditunjukkan dalam semua model, dalam semua gambar, gambar. Ia berwarna putih dan hitam, semuanya berwarna putih dan hitam di bahagian dalaman kami. Sebagai contoh, jika anda ingin membuat dinding kuning, mungkin tidak semua orang akan menyukainya, tetapi hanya satu orang dalam seratus orang. Mungkin teknologi baru akan benar-benar menolong kita, tetapi pada masa yang sama, menurut saya, kita tidak boleh bergantung hanya pada teknologi baru. Saya rasa peranan arkitek adalah untuk bertindak balas terhadap perubahan realiti pembinaan.
Maria Elkina:
– Apa sebenarnya yang boleh dipercayai? Adakah arkitek akan menyelamatkan kita?
Alessandro Bosshard:
– Nampaknya saya tidak perlu mencari jawapan sejagat. Saya fikir kadang-kadang anda hanya perlu membiarkan soalan terbuka. Bagi kami, pameran berkenaan membangkitkan isu ini. Kami hanya mahu orang menyedari keadaan di mana kita hidup.
Maria Elkina:
– Saya akan mengemukakan soalan mudah. Apa yang anda fikir adalah ketinggian siling yang optimum?
Alessandro Bosshard:
– Sepertinya dua puluh empat adalah mengenai angka yang dipersetujui oleh semua negara. Inilah kompromi yang telah dibuat oleh industri pembinaan dan badan manusia. Yang dikatakan, tujuan industri pembinaan adalah menurunkan siling dan menjaganya serendah mungkin, dan orang menginginkan siling setinggi mungkin. Sudah tentu saya akan menjadikan siling lebih tinggi daripada dua puluh empat. Menurut saya ada keajaiban dalam kenyataan bahawa siling boleh mempunyai ketinggian yang berbeza, bahawa setiap projek boleh mempunyai indikator tersendiri.
Maria Elkina:
– Bagaimana anda fikir ketinggian siling mempengaruhi kehidupan kita? Sekiranya silingnya dua puluh empat, maka kita merasa lebih terhad, dan jika empat puluh lima, maka lebih banyak percuma?
Alessandro Bosshard:
– Saya rasa ini sangat menarik. Kami pernah berada di bilik pameran, di mana anda boleh mengubah ketinggian siling. Di sana anda langsung merasakan: jika anda menurunkan siling sebanyak sepuluh sentimeter - dan perasaan itu sangat menyedihkan. Malah sepuluh sentimeter adalah banyak. Bagi saya, adalah mustahak bahawa ada ruang untuk keperibadian bagi setiap individu. Anda tidak boleh tinggal dalam kotak putih, ini sangat mengerikan. Sekiranya anda membandingkan seni bina moden dengan biara-biara lama, ruang di sana sangat pelbagai.
Maria Elkina:
– Ya, itu benar, mereka tidak dapat memperkenalkan standard apa pun. Contohnya, anda mempunyai bilik sendiri, ruang di mana anda boleh menutup dan bersendirian. Lima puluh tahun yang lalu, ini tidak mungkin berlaku. Bagaimana ini mempengaruhi kita? Adakah anda fikir ini baik atau buruk? Izinkan saya mengemukakan soalan dengan lebih langsung. Berapakah bilangan meter persegi bagi setiap orang yang anda fikir anda perlukan?
Alessandro Bosshard:
– Nampaknya masalah ini bukan dalam meter persegi, tetapi di ruang jenis apa, bagaimana ia sesuai, tetapi trennya ialah terdapat lebih banyak, lebih banyak dan lebih banyak meter persegi. Tidak lama lagi kita akan menggabungkan ruang, seperti, misalnya, tandas dengan bilik mandi digabungkan. Nampaknya saya tinggal di pangsapuri bersama dengan jiran.
Maria Elkina:
– Adakah anda fikir anda perlu berhenti pada satu ketika?
Alessandro Bosshard:
– Ya sudah tentu. Ruang di mana kita tinggal adalah terhad, terutama pada masa kita. Sudah tentu, kita tidak akan merayap tanpa henti.
Maria Elkina:
– Pertanyaan Alessandro, yang dia ajukan untuk mengalihkan kepada penonton: ketika semua orang tinggal di sebuah ruangan dengan ukuran sekitar seratus meter, mungkin dia akan memperlakukan orang lain dengan lebih buruk atau hanya perlu berkomunikasi dengan mereka lebih sedikit?
Dari penonton:
- Selamat petang! Saya Ilya. Ya, memang, saya sudah bersedia untuk menjawab, kerana saya mempunyai pengalaman tinggal bersendirian di ruang yang sangat luas dari segi rakaman persegi selama empat tahun. Ya, ia sangat mempengaruhi tingkah laku. Saya merasakan had peribadi saya jauh lebih tajam, dan menjadi lebih sukar untuk membiarkan seseorang masuk. Saya bertindak balas dengan lebih tajam terhadap apa-apa pencerobohan di ruang saya, dan ini mempengaruhi kemahiran komunikasi saya agak negatif.
Maria Elkina:
– Sebelum kita mendengar pendapat berikut - Saya rasa ini adalah perbincangan yang sangat menarik - saya akan memberitahu anda mengenai pendapat pakar forensik: sebaliknya. Mereka mempelajari persekitaran sosial di pangsapuri studio di pinggir bandar-bandar besar di St Petersburg. Mereka memberitahu dengan jelas bagaimana keadaannya di sana. Seorang lelaki muda atau gadis muda sedang membeli pangsapuri studio. Dia pada masa ini, kemungkinan besar, baru mula bekerja. Kemudian dia bertemu dengan seseorang, mereka memulakan keluarga dan melahirkan anak. Ternyata mereka bertiga tinggal di studio ini. Apabila terdapat banyak orang di kawasan perkotaan dengan sebilangan kecil meter persegi, keadaan bertambah buruk. Mereka menjadi mudah marah, menjadi agresif, walaupun mereka orang yang sangat baik dan berpendidikan. Sebilangan kecil meter persegi dan hubungan rapat memberi kesan buruk kepada kita dalam keadaan bandar. Lihat, keterlaluan tidak begitu baik. Adakah orang lain mempunyai pendapat mengenai perkara ini? Belum ada pendapat, tetapi menurut saya ini sebenarnya adalah soalan yang sangat menarik.
Pemerintah menetapkan bahawa kita akan mempunyai lapan belas meter persegi setiap orang, kemudian tiga puluh dua meter persegi setiap orang, dan kemudian tiga puluh lima, dan bagaimana ini secara umum akan mempengaruhi kita sebagai peradaban, kita jarang berfikir, walaupun pasti akan mempengaruhi sama ada kita adakah kita akan berkahwin, seberapa kerap kita akan berkomunikasi dengan rakan-rakan, untuk bercakap, untuk semua kebiasaan kita. Alessandro, adakah anda mempunyai jawapan anda sendiri untuk persoalan berapa banyak ruang peribadi yang anda fikir sesuai?
Alessandro Bosshard:
– Saya akan mengatakan bahawa jika kita berjaya membuat struktur yang cukup fleksibel dan membolehkan orang hidup dengan cara yang berbeza di kediaman mereka, saya bermaksud fleksibiliti pada tahap termasuk model peranan, gaya hidup, saya rasa ini akan sangat penting. Ia akan jauh lebih baik daripada membuat semacam struktur kaku, jauh lebih baik daripada membuat perumahan atau bangunan untuk jenis penggunaan tertentu.
Maria Elkina:
– Saya rasa ini juga berkaitan dengan persoalan bagaimana dalaman kita memprovokasi komunikasi. Switzerland selalu mempunyai sekolah seni bina yang sangat baik, dan banyak arkitek terkenal telah dibesarkan di Switzerland. Saya ingin bertanya kepada anda: bagaimana mungkin begitu banyak profesional muncul di sebuah negara kecil? Atau mungkin ia berlaku hanya kerana negara ini sangat kecil?
Alessandro Bosshard:
– Nampaknya saya ini juga persoalan persaingan. Perumahan ini kebanyakannya ditaja oleh kerajaan. Ini selalu merupakan penerimaan aplikasi yang terbuka, persaingan terbuka. Banyak arkitek mengambil bahagian dalam pertandingan ini. Orang Switzerland nampaknya saya sangat fokus pada kualiti seni bina. Ini penting bagi mereka. Kami juga sering berpindah dari satu apartmen ke apartmen yang lain sepanjang hidup kami. Kami sering tidak mempunyai perumahan sendiri, kami menyewa pangsapuri. Ini juga memberi kesan. Saya fikir ia mempunyai kaitan dengan yang lain. Di Switzerland, nampaknya kita tidak muncul dari era modernisme. Dari satu segi, kita masih memanfaatkan idea-idea modenisme. Itulah sebabnya, saya fikir, di Switzerland terdapat banyak projek yang berkaitan dengan perumahan kolektif, dengan jenis pangsapuri baru.
Maria Elkina:
– Oleh itu, menurut anda Le Corbusier harus dipersalahkan?
Alessandro Bosshard:
– Tidak tidak tidak. Bukan hanya Le Corbusier. Saya hanya ingin mengatakan bahawa kita meneruskan jalan yang sama.
Maria Elkina:
– Nampaknya saya semuanya bermula jauh sebelum modenisme. Arkitek yang cemerlang mula muncul di Switzerland. Sebilangan arkitek yang kini bekerja di St Petersburg dilahirkan di Switzerland. Mereka berbahasa Itali, bahasa Itali adalah bahasa pertama mereka, tetapi mereka berasal dari Switzerland. Bagaimana perasaan anda tentang Le Corbusier?
Alessandro Bosshard:
– Isu yang rumit.
Maria Elkina:
– Mengapa rumit? Mari kita bersikap jujur.
Alessandro Bosshard:
– Apa yang hendak dikatakan? Saya sangat menyukai karya Le Corbusier. Pertama sekali, saya menghargai keplastikan karyanya.
Maria Elkina:
– Maksud saya, masih banyak perbincangan mengenai karya Le Corbusier. Seseorang mengatakan bahawa dia adalah arkitek yang luar biasa, dan seseorang mengatakan bahawa dia banyak menyakitkan kita. Di pihak mana anda berada?
Alessandro Bosshard:
– Saya tidak mahu menjawab soalan ini.
Maria Elkina:
– Alessandro tidak mahu menyatakan sikapnya terhadap Le Corbusier. Kami hampir tidak mempunyai masa lagi. Mungkin seseorang yang hadir ingin bertanya?
Dari penonton:
- Helo! Nama saya Alexandra. Alessandro, saya berada di paviliun anda, yang anda awasi. Setelah kami meninggalkan paviliun anda, saya menonton video dengan semua kurator Venice Biennale dan juga anda, dan tidak seorang pun dari anda mengatakan perkataan "skala ruang". Soalan saya adalah: adakah ini disengajakan, kerana menurut anda skala itu adalah konsep yang tidak ada kaitan dengan astaka anda, atau adakah begitu jelas bahawa anda cuba membangkitkan beberapa masalah lain?
Alessandro Bosshard:
– Soalan hebat. Kami tidak menggunakan perkataan ini dengan sengaja, kerana pada awalnya kami menyangka: ini mestilah projek mengenai skala, atau sebaliknya, skala dan penyimpangan skala - ini hanyalah alat untuk mengetengahkan tema utama kami. Oleh itu, kami cuba mengelakkan istilah "skala" ketika kami membincangkan projek ini, tetapi, tentu saja, jelas bahawa kami bekerja dengan skala di sini, ini jelas.
Maria Elkina:
– Adakah anda fikir ada perkara lain yang belum dinyatakan dalam seni bina dalaman? Oleh kerana kita bercakap [di persidangan] mengenai masa depan pendidikan, adakah anda fikir ada masalah lain yang perlu dibincangkan?
Alessandro Bosshard:
– Terdapat beratus-ratus soalan lagi yang perlu ditanya. Nampaknya penting bagi kita untuk bertanya topik dan dalam topik ini rumuskan soalan anda sendiri, buat projek anda sendiri. Kami tidak mahu hanya membincangkan standardisasi, norma dan sebagainya. Projek kami yang seterusnya mungkin sama sekali berbeza.
Maria Elkina:
– Oleh itu, anda menjawab soalan-soalan ini melalui penyelidikan? Adakah anda berfikir bahawa untuk mengemukakan soalan yang tepat, anda perlu membuat kajian, iaitu, ini adalah pendekatan akademik?
Alessandro Bosshard:
– Ya, itu strategi kami. Anda mulakan dengan penyelidikan dan kemudian merangka projek anda sendiri, merangka projek anda sendiri.
