Kerja projek DAWN LOFT * STUDIO oleh arkitek DNA AG dimulakan dengan memenangi pertandingan seni bina tertutup yang diadakan oleh KR Properties pada musim gugur lalu. Tiga pasukan mengambil bahagian dalam pertandingan ini, termasuk satu biro dari Belanda. Dimensi rumah dan strukturnya ditentukan oleh parameter bangunan yang ada; arkitek diminta untuk mengusulkan konsep penampilan luaran, landskap dan dalaman - menyelesaikannya dengan gaya yang disebut "loteng", sambil menjadikannya tidak seperti objek lain KR Properties.
Rumah itu terletak di tengah-tengah, di wilayah Krasnaya Presnya: ia adalah bahagian timur wilayah kilang mesin mesin Rassvet, bangunan tertua yang masih milik kilang itu dibina pada tahun 1900 oleh Roman Klein untuk kilang perabot legenda "Mur and Meriliz". Sejak itu, laman web ini dibina dengan bangunan perindustrian dari masa yang berlainan, termasuk akhir abad ke-20. DNAag bekerjasama dengan salah satu kumpulan Soviet yang lewat. Sempadan timur laman web ini bersebelahan dengan taman bekas P. I. Shchukin, sebuah kompleks gaya neo-Rusia kecil yang dikenali oleh banyak orang Muscovites sebagai Muzium Biologi Timiryazev.
"Berjalan di lorong-lorongnya yang linden dengan rumah muzium aneh yang tersebar, anda mendapati diri anda berada dalam suasana yang luar biasa di sebuah kawasan harta tanah Moscow," kata salah seorang pengarang projek itu, Natalya Sidorova. - Di sini, berdekatan adalah bangunan tinggi kediaman dan bangunan perindustrian kejam pada zaman pra-revolusi dan Soviet. Kami tidak dapat mengabaikan kawasan persekitaran yang berwarna-warni ini dan berusaha mencari jalan keluar yang bersifat organik untuk persekitaran yang berbeza, tetapi dikurniakan watak individu. Dan untuk membentuk ruang halaman yang selesa tanpa "arahan" dari konteks bandar."
Ketepatan penyelesaian konseptual, yang segera dijumpai oleh penulis dalam sketsa pertandingan, memungkinkan mereka dalam karya lanjutan mereka untuk sepenuhnya mengikuti idea asalnya, yang menyatakan dalam proses kerja selanjutnya hanya dimensi dan perincian, - kata arkitek.
Inti idea itu adalah untuk membelah secara visual bahagian depan bangunan membujur menjadi enam "rumah berasingan" - semuanya bersamaan dengan serpihan jalan kota yang dibina mengikut kod reka bentuk umum, tetapi tidak cukup sama.
Arkitek menggunakan batu bata dengan warna yang berbeza untuk setiap "rumah" bersyarat, dan bermain sedikit dengan tahap cornice. Idea rumah-rumah kecil ditekankan bukan hanya oleh keplastikan fasad, tetapi juga berdasarkan volume - kerana ketinggian ketinggian bumbung yang berbeza. Siluet diperkaya dengan teras terbuka di tingkat atas, meningkatkan penampilan jalan. "Rumah" konvensional - satu sel fasad - sesuai dengan satu loteng besar yang menghadap ke muzium di sebelah barat bangunan dan dua yang lebih kecil di sebelah timur. Oleh itu, fasad barat dan timur berbeza antara satu sama lain - lebar, bahagian, dan bilangan tingkap. Tema ini dipilih berdasarkan nuansa dan perincian: tekstur bata, bingkai tingkap (bingkai bata, tingkap logam dan laconic tanpa bingkai) dan balkoni (menonjol, Perancis, loggias tersembunyi), - membentuk ciri wajah masing-masing "rumah".
Di dalamnya terdapat empat tingkat loteng dua tingkat dengan tempat letak kereta di tingkat bawah bangunan yang ada dan loteng dua tingkat di tingkat atas. Semua loteng dengan mezanin dan dengan lampu kedua, setinggi 6 meter. Premis di tingkat pertama mempunyai pintu masuk sendiri dari jalan, selebihnya loteng dapat diakses dari ruang lif dan koridor membujur yang terletak di seberang lantai. Oleh kerana pembinaan bangunan adalah kerangka, akan mudah bagi pembeli untuk menggabungkan loteng di sepanjang fasad dan secara mendalam, memperoleh banyak lot yang terletak di seberang satu sama lain, yang, by the way, dilakukan oleh pembeli pertama, mengatakan arkitek.
Konsep dalaman ruang awam bangunan yang dicadangkan oleh penulis mengikuti idea umum projek. Reka bentuk koridor mencerminkan di dalam serpihan hiasan setiap fasad, mengingatkan penduduk di mana "rumah" bersyarat di dalamnya: kemasan bata berubah warna dan tekstur, sempadan antara "rumah" bersyarat dihiasi dengan bingkai.
Menurut penulis, penting dalam projek ini untuk mencari jalan untuk mengintegrasikan pembangunan industri ke dalam persekitaran bandar kediaman, sambil mengekalkan semangat kilang bersejarah di tempat itu. Dari sini timbul plot penyisipan jumlah kecil, lebih ciri bangunan kediaman, ke dalam bingkai industri segi empat tepat yang besar. Adalah sukar untuk mengatakan plot mana yang lebih penting - plot kilang yang disarankan oleh persekitaran dan pelanggan, atau plot bandar yang diperkenalkan oleh pengarang - mungkin dalam hal ini masuk akal untuk menggabungkan dua tema atau bahkan mengembangkan yang lain: kilang menjadi bandar dan bandar menjadi kilang - sejenis metafora untuk menyusun semula zon industri seperti itu.
Namun, tidak kurang dari kepelbagaian beberapa bangunan, kesatuan "kod" itu penting, yang mencegah komposisi itu runtuh, bermain dalam kepelbagaian pembangunan bandar. Semua enam fasad di kedua-dua sisi bangunan disatukan oleh grid yang sama, di mana tingkap tingkat dua tingkat diambil sebagai modul. Di suatu tempat, terutamanya di bahagian atas bangunan, yang, menurut prinsip superposisi, seharusnya diringankan, muncul pelompat, membelah modul menjadi dua bahagian; di suatu tempat, sebaliknya, dua tingkap digabungkan di tingkap kaca berwarna besar. Tetapi logiknya tidak dilanggar: modul dibaca walaupun di dinding kosong fasad akhir - corak papan cetakan dari tekstur bata hiasan. Kesatuan bahan adalah batu bata, dan yang umum, walaupun ketinggian sudut yang berbeza, adalah lereng lembut atap gable.
Di dalamnya, dalam projek dalaman yang dicadangkan oleh arkitek, terdapat juga banyak permukaan bata; mereka disokong oleh tekstur konkrit, pintu hitam dan elemen logam. Sebilangan kekejaman set ini dikompensasi oleh banyaknya permukaan putih dan cahaya semula jadi: semua tingkapnya "Perancis", dari lantai ke siling, yang sangat mengagumkan di ruang tamu dua tingkat. Siling tingkat atas loteng adalah permukaan condong dari struktur atap dari atap bernada, dipangkas dengan kayu dan dipotong dengan lampu langit zenith. Ruang desa yang selesa dilengkapi dengan teres yang luas dan perapian, yang disediakan hanya untuk tingkat atas.
Tangki kayu muncul di bahagian luar juga, di kanopi bergaris di atas pintu masuk. Visor dipotong dengan kemiripan lensa yang mampu melancarkan tambalan cahaya matahari bergaris bulat ke dinding: dilekatkan pada garis-garis dinding bata yang timbul, ia akan kelihatan memukau. Di samping itu, lingkaran cahaya di pintu masuk, bergerak di sepanjang dinding mengikuti sinar matahari, disusun oleh para pengarang sebagai kaitan dengan logo projek Fajar. Pencahayaan pintu masuk malam mengulangi tema yang sama, dan di ruang depan itu digandakan oleh lampu gantung, yang menerangi lingkaran di permukaan kayu.
Di hujung rumah yang lain terdapat hidung pelindung yang tajam di atas pintu masuk ke tempat letak kereta yang diperbuat daripada keluli teroksidasi buatan, ujungnya dengan jelas menunjukkan perbezaan atau bahkan kebalikan dari pintu masuk "manusia" dan "kereta" "Pintu masuk, tidak sia-sia diletakkan di dua sisi yang berbeza.
Loteng di tingkat bawah menerima pintu masuk yang berasingan dan teres terbuka yang diangkat di atas trotoar ke tingkat lantai mereka. Tiang-tiang teras, serta pintu masuk ke tempat letak kereta, akan dilengkapkan dengan kepingan keluli teroksidasi dan, di sepanjang konturnya, akan dilengkapi dengan berbagai tumbuh-tumbuhan di tempat tidur bunga terbina dalam. Semua ini bersama-sama membentuk sempadan seni yang telap antara swasta dan orang awam, dan rumah itu, ternyata, menggabungkan harta tanah pinggir bandar atau rumah bandar persendirian di tingkat bawah dengan loteng kota di atas. Peribadi ditinggikan, tersembunyi dari pandangan, tetapi tidak sepenuhnya - dan semasa anda berjalan, anda dapat melihat sekilas penduduk di belakang dedaunan sambil minum kopi di teres, hampir seperti di sebuah kafe di jalan - hubungan penduduk dengan bandar ruang memberikannya dimensi yang berbeza, kurang tertutup dan lebih manusia daripada yang sekarang diterima di Moscow.
***
Di bawah ini kami menerbitkan jawapan kepada beberapa soalan yang diajukan oleh Yulia Zinkevich kepada Natalia Sidorova, Konstantin Khodnev dan Daniil Lorenz, yang disediakan oleh arkitek.
Anda mengatakan bahawa anda ingin "mengelakkan arahan dari konteks." Namun, bagaimana reaksi anda terhadap persekitaran?
Konstantin Khodnev:
- Bangunan ini terletak di dalam kawasan bandar yang padat, kita melihat semua fasad berpecah-pecah atau hanya ketika menghampiri bangunan, dan fasad panjang dilihat dalam pengurangan perspektif yang kuat. Ruang halaman yang bersaiz kecil kebanyakannya dibentuk oleh fasad bangunan itu sendiri. Oleh itu, kami memberi perhatian kepada keplastikan dan perkadaran elemen fasad, tekstur bahan, penyelesaian terperinci mengenai ciri teras peribadi di tingkat bawah dan landskapnya.
Apa yang memberi inspirasi kepada anda dalam mengerjakan projek?
Daniel Lorenz:
"Dalam banyak perjalanan kami di seluruh dunia, kami berusaha menyerap pelbagai pengalaman seni bina dan budaya. Dan pada masa akan datang kami menggunakannya dalam karya kami. Lebih-lebih lagi, ini bukan penyalinan bentuk-bentuk tertentu, tetapi keinginan untuk menyampaikan gambar dan sensasi yang betul, menghindari sekunder. Dari "kesan" segar yang berguna dalam pengembangan konsep "DAWN LOFT * STUDIO", saya dapat menamakan gudang-gudang bersejarah di sepanjang terusan pelabuhan di Hamburg dengan dinding bata yang indah memanjang ke dalam air.
Adakah DNA AG menjalankan kawalan ke atas pelaksanaan projek?
Konstantin Khodnev:
- Kami sentiasa berusaha menemani projek kami sehingga selesai semua kerja di bangunan. Peralatan semula bangunan kilang yang ada bukanlah proses yang mudah, pelbagai persoalan selalu timbul dan memerlukan penyelesaian untuk pengawasan pereka, walaupun kami dengan teliti memikirkan semua perincian di peringkat reka bentuk. Saya harap dalam kes ini kita akan bersama-sama dengan projek ini pada semua tahap pelaksanaannya, terutama sejak ia telah dimulakan.
