Nama pameran "menempa seni bina yang hebat" hanya ingin dugaan untuk "menempa gaya yang hebat". Sesungguhnya, pameran ini dengan jelas memperlihatkan keseluruhan gaya yang kemudian digabungkan ke dalam neoklasikisme Stalinis yang terkenal (atau gaya Empayar - seperti yang anda suka). Di lorong Enfilade bangunan utama muzium, terdapat avant-gardists (Konstantin Melnikov, saudara Vesnin), dan arah dekat dengan Western Art Deco (bengkel Daniil Fridman), dan sekolah eklektik retrospektif (Alexei Shchusev), dan neoklasikis-tradisionalis Leningrad (Noy Trotsky, Vladimir Shchuko). Pelbagai arus yang wujud hampir pada satu masa bersejarah sungguh mengagumkan.
Tetapi pameran itu bukan hanya mengenai genesis "gaya besar".
Kita mesti memberi penghormatan kepada kurator Sergei Tchoban (SPEECH) dan Irina Chepkunova (MA): pameran itu tidak hanya terdiri daripada senarai projek persaingan individu tahun 1920-an - 1950-an, yang kaya dengan koleksi Muzium Seni Bina. Kurator lebih suka memilih hanya tujuh cerita yang kompetitif, tetapi menceritakan setiap kisahnya secara terperinci - dari konsep hingga pelaksanaan. Berikut adalah objek-objek di mana naratif tersebut berpusat: Istana Buruh (Hotel Mossovet ("Moscow") akhirnya dibina di tempat yang dimaksudkan), cawangan Moscow dari pejabat editorial akhbar "Leningradskaya Pravda" (rumah penerbitan akhbar "Izvestia"), Central Telegraph, Perpustakaan Negeri USSR mereka. DALAM DAN. Lenin, Akademi Tentera Tentera Merah yang diberi nama V. I. M. V. Frunze, Teater Negeri yang diberi nama V. S. Meyerhold (Dewan Konser Tchaikovsky), Akademi Sains USSR (laman webnya diduduki oleh Central House of Artists).
"Senarai pendek" terakhir merangkumi bangunan ikonik di Moscow, yang dibuat selama tempoh dramatik pembentukan seni bina Soviet. Sebagai peraturan, mereka dibangun di lingkungan sebuah kota bersejarah, mengubahnya, kadang-kadang - memasuki kontradiksi, menetapkan skala baru yang diperbesar dan membentuk pusat bandar baru. Pameran ini membolehkan kita menelusuri bagaimana idea bangunan-simbol yang tidak wujud di luar, tetapi di dalam struktur perancang bandar yang berlaku, dilahirkan dan diubah.
Pameran ini juga mengenai seberapa cepatnya, kerana kemasukan titik di simpul kota dan sudut pandang, Moscow dilahirkan semula menjadi kota baru. Di sini tidak dapat dielakkan (dan ini jelas yang dikehendaki oleh para kurator) timbulnya analogi dengan hari ini. Tidak mungkin kemudahan awam yang benar-benar ikonik telah muncul di ibu negara selama dua puluh tahun terakhir. Akan tetapi, saya ingin merenungkan: mungkinkah hari ini, pada tahap sejarah baru, contoh-contoh seni bina besar muncul di sini, katakanlah, di tanggul (ini adalah tugas yang persiapan sekarang sedang berlangsung)?
Tetapi kembali kepada topik pameran. Pertandingan besar dipilih untuk pameran, dimahkotai dengan pelaksanaan projek terbaik, dan banyak pertandingan "kertas" tahun 1920-an - 1930-an. - ditinggalkan di belakang tabir. Oleh itu, idea utama penganjur pameran adalah jelas: persaingan penting bagi mereka tepat sebagai mekanisme untuk memilih idea terbaik untuk mencipta seni bina sebenar.
Oleh itu, enam daripada tujuh pertandingan akhirnya mendapat "perwujudan material". Satu-satunya pengecualian adalah persaingan untuk proyek Istana Tenaga Kerja (1922–1923) - peristiwa penting, walaupun tidak membawa kepada pelaksanaan proyek yang menang, tetapi telah menentukan arah pengembangan arsitektur domestik.
Sejarah pertandingan ini dapat dijadikan pengajaran berharga bagi arkitek masa kini. Dalam proses mengerjakan projek yang kompetitif, arkitek rasionalis ASNOVA, yang diketuai oleh Nikolai Ladovsky, menolak untuk mengambil bahagian kerana juri yang terlalu konservatif, pada pendapat mereka, dengan itu memberi jalan kepada pesaing mereka - saudara konstruktivis Vesnin, yang akhirnya menerima hadiah ketiga. Seperti yang telah ditunjukkan oleh sejarah, penghapusan diri dari para rasionalis ini membawa maut bagi mereka: mereka dihilangkan selamanya dari pemandangan seni bina, dan Vesnins diberi kesempatan untuk membentuk wajah seni bina moden.
Sejarah penciptaan bangunan ikonik di Moscow menjadi lebih jelas dalam proses membandingkan pelbagai tawaran. Oleh itu, konsep seni bina yang direalisasikan dari P. I. Kepengarangan Tchaikovsky oleh Dmitry Chechulin dapat dilihat sebagai versi awal awal proyek Alexei Shchusev dengan menara, yang dari versi terakhir hanya penyiapan pergola yang tersisa untuk sebuah restoran yang tidak pernah beroperasi.
Penting untuk difahami bahawa pilihan yang paling progresif dan menarik dari segi seni bina tidak selalu dilaksanakan: projek itu dilaksanakan yang paling sesuai dengan selera pelanggan, yang merupakan negeri, penganjur utama pertandingan.
Sebilangan karya yang dipersembahkan benar-benar unik dan akan menarik minat pencinta sejarah seni bina. Sebagai contoh, pameran ini menyajikan projek pertandingan untuk pembinaan Akademi Sains klasik Perancis gaya antarabangsa André Lurs, yang bekerja beberapa lama di USSR pada pertengahan tahun 1930-an. Projek ini terakhir diperlihatkan kepada orang ramai di Perancis 30 tahun yang lalu. Juga, buat pertama kalinya, projek brigade ASNOVA ditunjukkan untuk pertandingan Akademi Tentera RKKA yang diberi nama V. I. M. V. Frunze dan sebilangan karya lain.
Banyak pameran, misalnya, projek House of Artists di Krymsky Val, dilancarkan selama beberapa dekad dan menderita sangat teruk. Oleh itu, mereka dipulihkan sebelum pameran, yang merupakan kebiasaan semasa penyediaan pameran, seperti yang ditekankan oleh kurator Irina Chepkunova.
Projek reka bentuk pameran memerlukan batasan jumlah projek yang diperagakan, sehingga beberapa dari mereka tidak termasuk dalam pameran. Walau bagaimanapun, karya-karya ini boleh didapati di katalog pameran, di mana semua karya yang dirancang oleh kurator yang akan ditunjukkan diterbitkan.
