Vsevolod Medvedev, Oleg Medinsky, Mikhail Kanunnikov dan Zurab Basaria sedang menjawab soalan Archi.ru.
Archi.ru:
“Biro Dimensi Keempat diketuai oleh empat orang sekaligus. Bilakah dan dalam keadaan apa kerjasama anda bermula?
Vsevolod Medvedev:
- Kami semua belajar di Institut Senibina Moscow pada kursus yang sama dan dalam kumpulan yang sama dengan Vladlen Krasilnikov dan Dmitry Solopov. Bersama-sama kami membuat tesis kami - sebuah bandar masa depan dengan rancangan induk yang kompleks, di mana setiap orang mengusahakan bahagiannya sendiri. Dan setelah menamatkan pengajian di institut ini, pada tahun 1997, Solopov mengajak kami berempat untuk bekerja di bengkelnya di Mosproekt-2. Kami bekerja di sana selama kira-kira lima tahun dan selama ini kami berjaya mengambil bahagian dalam projek bengkel yang paling menarik - termasuk mengembangkan bahagian dalam stylobate dari Katedral Kristus Penyelamat. Ini adalah pengalaman praktikal yang tidak ternilai dengan tapak pembinaan yang besar dan pengawasan seni bina - walaupun pada hakikatnya pilihan seni bina kami tidak banyak bertindih dengan gambar kanun. Kami juga mempunyai tugas konseptual yang sangat kreatif - contohnya, pertandingan untuk projek mengubah Borovitskaya Square, konsep untuk pembangunan Poklonnaya Gora, kerja perancangan bandar yang serius untuk Korovy Val dan sebagainya.
Oleg Medinsky:
- Kami menjadi kawan baik semasa belajar di Moscow Architectural Institute. Kami mempunyai kumpulan yang sangat ramah, kami masih mengekalkan hubungan dengan hampir semua rakan sekelas kami. Ini sebahagian besarnya disebabkan oleh guru-guru kami, yang fokus pada kerja berpasukan, mengajar kami untuk mendengar pendapat orang lain. Mungkin inilah sebabnya kami telah bekerjasama sejak sekian lama, mengelakkan konflik di dalam bengkel. Seperti kata pepatah: satu kepala bagus, tetapi empat kepala lebih baik.
Beritahu kami mengenai projek bersama pertama anda?
V. M.:
- Kami memulakan kecil: iklan, hiasan pameran, bentuk seni bina kecil. Bagi projek yang serius, ia hanya muncul setelah tamat pengajian. Semasa masih bekerja di Mosproekt-2, kami mulai bekerjasama erat dengan syarikat Arkron, yang mempunyai beberapa projek besar di Khanty-Mansiysk. Pakar syarikat ini terlibat dalam reka bentuk terperinci, sementara kami bertanggungjawab untuk keseluruhan bahagian kreatif. Bersama dengan mereka, kami merancang dan membina kompleks teater besar "Ugra-Classic", yang tetap menjadi salah satu pusat kebudayaan terbesar Khanty-Mansiysk hari ini. Dan tepat di seberang teater, menurut projek kami, sebuah bangunan panggung wayang telah dibina: pelaksanaan idea yang sangat tepat ternyata. Terdapat juga projek untuk Istana Es di Khanty-Mansiysk dan konsep perancangan bandar utama. Dengan kata lain, sejak awal kita terlibat dalam objek kota yang eksklusif, dan hampir tidak ada waktu yang tersisa untuk pesanan peribadi.
Zurab Basaria:
- Tidak semua arkitek berjaya membina teater dalam semua praktiknya. Ini adalah projek pertama yang direalisasikan secara bebas untuk kami. Sudah tentu, dari sudut pandang seni bina, objek itu ternyata samar-samar: ia mempunyai banyak "orang tua". Pada mulanya, kami menerima komposisi yang sudah siap, yang tidak dapat kami ubah lagi, bahan penamat tertentu dikenakan kepada kami, dan, di samping itu, kami dikeluarkan dari pengembangan bahagian dalam, kerana ia sepenuhnya "terkoyak" dari luaran penampilan. Walaupun begitu, projek ini sangat kami sayangi. Kami melakukannya pada masa lapang dari kerja utama, tetapi ini tidak menghalangnya untuk segera memasuki SNIP, dan sedikit kemudian - untuk menerima Golden Diploma festival Zodchestvo.
Bilakah anda mendapat idea untuk mewujudkan biro seni bina anda sendiri?
Mikhail Kanunnikov:
- Sudah berada di Mosproekt, kita telah belajar dan bahkan membiasakan diri untuk menyelesaikan masalah yang paling sukar. Pada projek-projek penting seperti, misalnya, pembangunan Sakharov Avenue, kami melatih untuk berfikir besar. Karya bebas pertama tidak menakutkan kita dengan kerumitan tugas yang ditetapkan di sana. Kemudian timbul pemikiran bahawa kami sudah memiliki cukup pengalaman dan pengetahuan untuk membuka biro seni bina kami sendiri.
Apa maksud nama Biro "Dimensi Keempat"?
V. M.:
- Kami sudah lama memikirkan bagaimana menamakan biro tersebut, cuba menambahkan huruf pertama nama kami - seperti biasa, tetapi tidak ada yang muncul. Secara sedar, kami segera meninggalkan bunyi asing dan ejaan nama biro. Saya mahu menghasilkan sesuatu yang tidak jelas. Akibatnya, kami mendapat nama yang agak puitis dan, mungkin, terlalu romantis, yang, bagaimanapun, membawa banyak makna - dari konsep masa hingga dimensi baru, yang diciptakan oleh empat orang, empat orang arkitek. Di samping itu, dimensi keempat adalah ruang mental di mana pemikiran dilahirkan dan hidup.
Beritahu kami mengenai langkah pertama biro anda
V. M.:
- Selepas projek-projek besar yang kami kerjakan di Mosproekt-2, dalam latihan bebas kami terpaksa turun ke bumi, kerana pesanan pertama kami adalah rumah negara persendirian, yang menarik seluruh siri projek serupa. Pesanan itu datang dari seorang lelaki yang sangat kaya yang meminta kami untuk merancang sebuah rumah besar dalam gaya Frank Lloyd Wright dengan luas lebih dari 2 ribu meter persegi. di laman web di Barvikha. Ini adalah pengalaman pertama dan agak sukar untuk bekerja dengan pelanggan swasta, yang, bagaimanapun, memungkinkan kami untuk melaksanakan projek seni bina kami tanpa gangguan.
M. K.:
- Ternyata lebih sukar untuk bekerja dengan pesanan peribadi. Apabila projek dikembangkan untuk bandar atau negeri, arkitek, sebagai peraturan, mempunyai hubungan langsung dengan pelanggan. Pelanggan swasta sentiasa berhubung dengan arkitek, walaupun pada peringkat pekerjaan yang paling tidak sesuai, dia boleh meminta untuk membuat perubahan pada projek tersebut. Semasa bekerja dengan pelanggan swasta, arkitek mestilah pengurus, pembangun, psikologi, doktor, ahli ekonomi, dan teknolog secara serentak.
Secara keseluruhan, kami telah mengusahakan objek ini selama lebih kurang lima tahun. Pada masa yang sama, pesanan serupa mulai muncul, dan semua rumah terletak di kawasan kejiranan, dan semasa membina satu rumah, seseorang dapat melihat bangunan yang sudah didirikan dari tingkapnya - seluruh dunia kecil yang dibuat oleh tangan anda, pemikiran dunia hingga terperinci terkecil.
Pada masa anda mula bekerjasama, adakah anda sudah mempunyai kecenderungan seni bina yang sama?
O. M.:
- Walaupun kami telah bekerjasama selama bertahun-tahun, kami masing-masing mempunyai cita rasa dan visi seni bina sendiri. Apa sahaja kerja yang kita lakukan, kita selalu mempunyai semacam persaingan dalaman, apabila kita masing-masing menawarkan versi sendiri untuk menyelesaikan masalah tertentu. Setelah mengembangkan beberapa versi alternatif, kita memilih yang terbaik sendiri, atau memberikan hak untuk memilih kepada pelanggan.
Z. B.:
- Ada pendapat bahawa hanya ada satu keputusan yang betul. Kami tidak bersetuju sepenuhnya dengan pendapat ini. Amalan pertandingan Moscow terakhir menunjukkan bahawa tahap karya finalis sama tinggi, dan sangat sukar untuk memilih satu-satunya pilihan yang betul di antara mereka. Lebih kerap daripada itu, kemenangan diberikan kepada salah seorang finalis atas alasan yang sangat subjektif. Sama juga dengan kami: kami menawarkan kepada pelanggan beberapa projek yang berbeza tetapi berkualiti tinggi, dan mana-mana yang boleh dilaksanakan. Adalah mustahak bahawa pilihan yang menang sebagai hasilnya, tidak kira siapa kita berempat, menjadi biasa, bersama-sama kita mengkaji dengan teliti, membincangkan dan mengkritiknya tanpa cemburu profesional.
V. M.:
- Kita semua meramalkan pertengkaran yang cepat dan kejatuhan syarikat kerana ia mempunyai empat pemimpin sekaligus, yang dikurniakan kuasa yang sama. Tetapi rahsia kejayaan kita adalah sikap hormat terhadap aktiviti rakan sekerja, kemampuan untuk melakukan dialog antara satu sama lain dan tidak tersinggung dengan kritikan yang jujur, walaupun itu keras.
Dan, bagaimanapun, beritahu kami mengenai pilihan individu anda. Seni bina apa yang berdekatan dengan anda?
V. M.:
- Saya suka seni bina moden - Zaha Hadid, Jean Nouvel, Norman Foster, Asymptote, studio PBB …
M. K.:
- Dan bagi saya dalam seni bina, seperti dalam muzik, kualiti persembahan adalah penting, bukan gaya dan milik era tertentu.
V. M.:
- Saya tidak boleh bersetuju dengan itu. Tidak mungkin orang yang sama dengan tulus menyukai Zaha Hadid dan Robert Stern. Jazz tidak dekat dengan saya, tidak kira seberapa tinggi kualiti bunyinya. Dengan cara yang sama, saya tidak merasakan postmodernisme, malah sangat profesional.
O. M.:
- Dan seni bina minimalis tidak dekat dengan saya. Saya akan membandingkan minimalisme dengan menari dengan tangan yang diikat di belakang. Mungkin, tarian seperti itu akan menarik bagi tuan yang sudah melihat semuanya dan boleh melakukan semuanya, tetapi mengapa membatasi diri sejak awal? Senibina mesti cerdas. Senibina adalah bahasa, kumpulan unsur. Pengalaman Bjarke Ingels ditunjukkan di sini. Ketika dia bercakap tentang bagaimana dia membuat seni bina, seseorang mendapat kesan bahawa semua orang dapat melakukannya. Tetapi ini adalah kesalahpahaman, kerana di sebalik elemen dan alat seni bina ini terdapat keperibadian dan bakat luar biasa arkitek. Senibina adalah imej, seni bina tanpa gambar jelek.
Z. B.:
- Seni bina moden membawa saya ke dalam keadaan gementar, inilah yang sangat saya gemari. Ada beberapa perkara yang tersisa di dunia yang dapat dengan senang hati bergembira pada usia 45 tahun. Apabila saya melihat Itali lama atau Vienna, saya tidak dapat tidak mengakui betapa hebatnya seni bina. Walau bagaimanapun, ia berbeza, saya memahami dan merasakan seni bina ini, tetapi saya tidak dapat merancang sesuatu dan saya tidak mahu. Senibina moden sangat dekat dengan saya, saya mahu terlibat di dalamnya. Dan ini bukan hanya mengenai bentuk dan bahan. Wajah seni bina masa kini adalah cerminan abad baru, keperluan manusia baru, teknologi baru. Sebagai contoh, hari ini faktor sosial menjadi sangat penting, apabila arkitek dalam projeknya mesti terlebih dahulu mengambil kira kepentingan penduduk bandar. Ini praktikalnya tidak berlaku dalam seni bina Soviet.
Prinsip dan kriteria apa yang anda ikuti ketika membuat projek seni bina?
V. M.:
- Setiap tugas adalah unik dan memerlukan penyelesaian yang unik. Kami tidak mempunyai senario yang sama. Kegunaan, kekuatan, keindahan adalah kriteria ideal untuk seni bina sebenar, tetapi hanya terdapat sedikit objek di dunia di mana semua ini digabungkan. Hari ini, malangnya, kebanyakan arkitek menolak konsep "kecantikan", mempercayai bahawa setiap orang mempunyai karya sendiri. Saya sangat tidak setuju dengan ini, ada kawan untuk rasa dan warna. Jadi, hampir tidak ada orang yang, pergi ke Basilika Santo Petrus di Rom, akan mengatakan bahawa dia jelek. Setelah mencipta karya agungnya, lukisan "Black Square", Malevich menghasilkan kesan berbahaya dari persepsi seni yang tidak betul: jauh dari segala sesederhana mungkin seni. Bagi saya secara peribadi, kesan visual itu penting, jadi saya mula-mula tampil dengan bentuk dan sudah menundukkan fungsinya. Fungsi itu selalu dapat ditundukkan kepada gambar dan emosi, tetapi tidak sebaliknya.
M. K.:
- Saya setuju bahawa kata kunci di sini adalah emosi. Sebagai tambahan kepada kesan wow yang ganas, ia boleh menjadi emosi kegembiraan, kedamaian, perendaman di persekitaran - semuanya bergantung pada tugas yang ditetapkan.
Z. B.:
- Reka bentuk mekanikal tidak dapat diterima oleh saya. Senibina harus menimbulkan perasaan, memberi kesan. Konsep seperti ensemble, bayangan, titik persepsi juga tidak kehilangan kepentingannya bagi saya. Tetapi pertama-tama, urutan menyelesaikan masalah adalah penting: tidak ada tahap reka bentuk yang harus dilewatkan. Bentuk luaran yang indah dengan kandungan mengerikan tidak dapat dibuat.
M. K.:
- Sangat bagus apabila, setelah kesan pertama, seseorang mempunyai rasa yang menyenangkan, yang memberi makna dan logik yang mengisi kelantangan dari dalam. Saya baru-baru ini melihat sebuah rumah opera di Belgrade. Bangunan ini adalah kotak kaca moden dengan pintu masuk yang dihiasi dengan menarik. Tetapi, semakin dekat, saya menyedari bahawa sebuah bangunan lama telah terpelihara di dalamnya, di mana terdapat juga poster-poster awal abad XX. Penyelesaian ini memberikan era pelapisan dan jalinan yang luar biasa: anda memasuki bangunan moden, dan anda melihat fasad lama dibina di bahagian dalaman baru. Projek ini memukau saya dengan cara yang baik, kerana bagi saya seni bina bukan hanya hebat, tetapi harus mempunyai pemikiran. Rasionalisme dan kecantikan tidak boleh ditentang, tetapi mesti berinteraksi.
Apa projek dari latihan anda yang akan anda pilih sebagai yang paling ilustrasi?
V. M.:
- Jelas bahawa semua objek sangat disukai oleh kita dengan cara mereka sendiri. Tetapi ada usaha di mana banyak usaha, tenaga, pemikiran kreatif telah dilaburkan. Sebagai contoh, pada tahun 2005 kami merancang sebuah kompleks yang sangat besar dan sangat kompleks, termasuk dua bangunan pejabat, tempat letak kereta, restoran, hotel, pusat sukan dengan kolam renang dan bahkan galeri menembak. Kami secara praktikal diberi carte blanche dalam membuat struktur yang paling kompleks. Kami membuat beberapa versi, dan pelanggan menyukai projek ini dengan geometri berlapis dan garis tajam.
Z. B.:
- Adalah sukar untuk memilih sesuatu yang spesifik di sini, kerana kita tidak mempunyai dan tidak mempunyai satu projek lulus. Setiap kali kita mula bekerja dengan idea baru, dengan sekering baru dan semangat kreatif. Proses reka bentuk itu sendiri penting bagi kita, mungkin itulah sebabnya kita melaksanakan begitu banyak projek "inisiatif" secara sukarela. Selain dari cadangan keselamatan
Menara Shukhov dan pembinaan semula Dataran Turgenevskaya, yang telah kita bicarakan di Archi.ru, kami membangunkan sebuah projek untuk pemeliharaan dan pemulihan panggung wayang Rodina di Orel, yang sepatutnya dirobohkan dan sebuah pusat membeli-belah dibina di dalamnya tempat. Kami memutuskan untuk menyelamatkan Rodina dan menawarkan untuk menjadikannya pawagam jenis festival. Diputuskan untuk menyembunyikan kompleks membeli-belah di "bukit hijau" yang tersebar di seluruh dataran.
M. K.:
- Satu lagi projek penting bagi kita adalah konsep pembangunan bandar di bandar lama Vidnoye. Bahagian bandar ini dibina selepas perang mengikut satu rancangan umum. Tetapi sekarang secara beransur-ansur dikelilingi oleh bangunan kediaman bertingkat, banyak bangunan lama telah dimusnahkan atau diancam perobohan. Projek untuk menyelamatkan bandar ini dimulakan oleh salah seorang penduduknya yang berpengaruh. Atas permintaannya, kami melakukan penyelidikan, menyiapkan sejumlah proposal, kemudian dikumpulkan dalam sebuah buku. Karya ini menimbulkan pertimbangan masalah ini di tingkat kota, dan pertandingan diumumkan oleh walikota kota, yang dimenangkan oleh biro kami. Strategi pembangunan kota telah diadopsi, dan diharapkan projek ini dapat menjadi perintis bagi banyak kota lama dekat Moscow, yang terancam kehilangan penampilan sejarah mereka.
O. M.:
- Bersama Union of Artists, kami turut serta dalam program "City Vernissage". Ideanya adalah untuk mewujudkan pusat-pusat kebudayaan di pinggiran Moscow dalam bentuk paviliun pameran kecil dan "menara media", yang bukannya iklan akan menyiarkan pameran seni interaktif dan pengeluaran semula karya seni.
M. K.:
- Baru-baru ini, sebuah projek dilaksanakan di mana saya berjaya menghidupkan idea lama bangunan kediaman, yang terdiri daripada beberapa jilid, yang disatukan oleh teras. Setiap kelantangan adalah fungsi yang berasingan. Rumah ini dirancang dengan ruang yang luas. Pelapisan itu menggunakan batu pasir, kayu, kaca dan batu semula jadi. Kami membuat projek ini dari awal hingga akhir, bahkan perabot di dalamnya adalah asli.
V. M.:
- Salah satu projek yang paling penting bagi kami adalah teater di Khanty-Mansiysk, walaupun ini tidak menunjukkan. Saya mesti mengatakan bahawa kita mempunyai peluang lain untuk membina teater. Kami mengambil bahagian dalam pertandingan tertutup untuk projek teater di Surgut dan memenanginya. Ini adalah projek yang sangat menunjukkan untuk kita dengan struktur kompleks dewan kecil yang tergantung, yang hanya dapat dikira oleh Nodar Kancheli. Sayang sekali setelah memenangi pertandingan ini, kami tidak dapat melaksanakan projek tersebut tanpa menyetujui harga dengan pelanggan. Kami bersedia bekerja hampir secara percuma untuk peluang membina bangunan seperti itu, tetapi ternyata wang pelabur tidak cukup untuk kami bahkan untuk membayar kerja kontraktor dan subkontraktor. Hasilnya, teater di Surgut tidak pernah dibina mengikut rancangan kami atau projek lain.
Hari ini, arkitek mendapat hak untuk merancang sebahagian besar objek ikonik di Moscow berdasarkan hasil pertandingan. Adakah anda merancang untuk menyertai mereka?
V. M.:
- Sudah tentu, dan kita sudah aktif menyertai pertandingan. Baru-baru ini, untuk pertandingan Ecobereg, kami mencadangkan konsep pengubahsuaian untuk tambak Taras Shevchenko. Idea itu dihasilkan oleh Zurab Basaria. Dia datang dengan struktur tiga tingkat yang kompleks dengan tanggul atas dan bawah dan keturunan yang terpisah ke air. Juri, yang terdiri daripada pegawai tertinggi kesatuan arkitek dari pelbagai negara, sangat menghargai idea ini, dan, tanpa disangka-sangka bagi kami, ia memenangi tempat pertama.
Pengalaman menarik yang lain adalah projek pembinaan semula menara TV Yekaterinburg yang belum selesai. Kami mencadangkan untuk tidak memakrifkannya, menjadikannya benar-benar dicerminkan. Di atas, seolah-olah tergantung di udara, jumlah muzium kota dengan dek pemerhatian akan membeku. Sayangnya, tidak ada pemenang yang ditentukan dalam pertandingan ini, dan idea pembinaan semula menara itu hanyalah idea. Bagi rancangan kami, kami pasti berminat dengan semua inisiatif bandar. Sekarang kita menyertai pertandingan untuk projek pembinaan semula kilang gula-gula dan kilang roti Prostor di Cheryomushki. Di sini kita sangat berminat dengan perindustrian, kerana kita mengajar di Jabatan Perindustrian di Institut Senibina Moscow dan bahkan mahu melibatkan pelajar kita dalam reka bentuk.
Bagikan rancangan anda untuk masa depan: ke arah mana biro akan dikembangkan di masa depan?
V. M.:
- Salah satu tugas yang menarik adalah menyatukan usaha para seniman dan arkitek dalam karya tertentu. Kami merasa penting dan perlu untuk mengembalikan interaksi yang hilang antara profesion kreatif. Lebih-lebih lagi, baik di peringkat profesional kesatuan kreatif Moscow, dan di peringkat pelajar Institut Senibina Moscow dan Stroganovka. Mengajar adalah bahagian penting dalam hidup kita, yang tidak memungkinkan kita untuk berehat, tetapi memaksa kita untuk terus mencari profesional dan mengikuti tren yang paling maju.
Kami bersedia untuk membina kemudahan paling moden dan inovatif - kami mempunyai pengalaman, idea, dan keinginan untuk bekerja. Selama bertahun-tahun kami sebahagian besarnya tetap menjadi sandera dari aspek kewangan perniagaan, keperluan pelanggan, dll. Hari ini kita mengambil sikap yang lebih keras, hanya merancang apa yang benar-benar dekat dengan kita.
