Itali pada tahun 2012, dengan pemerintah "teknikal" tanpa wajah yang berjuang dengan krisis ekonomi, berusaha mengatasi krisis idea dan mengingat kekuatannya, antaranya: usaha kecil dan inisiatif swasta yang aktif, pengeluaran ekonomi, perhatian khusus terhadap estetika, lanskap dan ekologi - iaitu, kandungan masih membincangkan banyak label Made in Italy.
Di premis paviliun Itali di Arsenal, penonton disambut oleh hutan dengan 5,000 pakis, kerana kelembapan dan kegelapan yang diperlukan untuk kelangsungan hidupnya, yang mengingatkan pada sebuah hutan prasejarah. Di antara kehijauan adalah skrin yang menunjukkan satu - pemandangan alam Itali, yang lain - temu ramah tematik. Ini diikuti oleh dewan "bermakna" yang dikhaskan untuk seni bina itu sendiri. Pameran di sana terbahagi kepada beberapa bahagian yang disebut "Four seasons", yang, nampaknya, menggabungkan tradisi klasik (yang, sebenarnya, juga dibuat di Itali dari abad-abad yang lalu) dengan komponen ekologi dan petunjuk untuk menunggu permulaan "kitaran baru".
Paviliun dikuratori oleh Luke Dzevi, anak pengkritik besar Bruno Dzevi, yang membuka modenisme Itali ke dunia pada tahun-tahun selepas perang. Pada pendapatnya, seni bina pertama "Four Seasons" di bawah label "Made in Italy" menentukan aktiviti Adriano Olivetti pada pertengahan abad ke-20. Pedagang ini menarik para pereka terkemuka untuk menghasilkan peralatan pejabat, yang tidak pernah ketinggalan dalam sejarah teknologi, tetapi juga seni: mesin taip Lettera 22 oleh Marcello Nizzoli (1950) atau Praxis 48 oleh Ettore Sottsas (1963) hadir dalam koleksi banyak muzium, termasuk New York MoMA. Walau bagaimanapun, selain pelaksanaan fungsionalis, tetapi juga idea Vitruvian mengenai menggabungkan utiliti dengan kecantikan dalam produk-produk kilangnya di wilayah Itali utara Val d'Aosta, Olivetti terlibat dalam pembinaan skala besar di sana sejak babak kedua tahun 1930-an.
Dia mendirikan kediaman dan sanatorium untuk pekerja mengikut projek arkitek moden - "bintang" seni bina masa depan Dibuat di Itali tahun 1950-an-1960-an Luigi Figini, Gino Pollini, BBPR, menaja rancangan induk wilayah pertama di Itali, dan dalam pasca- bertahun-tahun perang dia mendirikan dan mengetuai gerakan tekno-sosialis "Movimento Comunità", yang dirancang untuk menjadi semacam kekuatan ketiga antara "Demokrat Kristian" kanan dan "kiri", yang kemudian diwakili oleh Parti Komunis. Organisasi ini aktif sehingga kematian ideolognya pada tahun 1958. Keseluruhan cerita ini disajikan dalam pameran paviliun oleh bahan dari arkib Olivetti (susun atur, rancangan induk, majalah, buku dan, tentu saja, mesin taip) dan merupakan yang paling maju dan bahagian yang mudah dibaca daripadanya.
"Musim kedua" memberi kita masa kejayaan produksi berskala kecil di Itali pada tahun 1970-an dan 1980-an, ketika corak moden lanskap Itali terbentuk. Pada tahun-tahun inilah produksi perindustrian mula bergerak dari bandar-bandar besar ke bukit-bukit dan dataran Itali, melengkapkan pemandangan yang masih dikenali dari lukisan Renaissance dengan kompleks industri dengan perkadaran yang padat dan elegan: kilang perabot di Veneto, bengkel menjahit di Lombardy, kilang pengetinan tomato di Emilia, perusahaan pasta di seluruh Semenanjung.
Tetapi hanya pada "Musim Ketiga" - dari tahun 1990-an hingga sekarang - kilang-kilang kecil yang mencerminkan "bentuk semula jadi" mula memperoleh nama-nama arkitek terkemuka, dan jenama perdagangan - konotasi "seni bina". Salah satu yang pertama adalah jenama pakaian Benetton, kilang yang direka oleh Tadao Ando, Tobia Scarpa (anak lelaki Carlo Scarpa) dan pasangannya serta isterinya Afra Scarpa. Zaman kegemilangan seni bina industri tinggi "muncul" pada awal abad ini, ketika Mario Cucinella bekerja untuk pengeluar lampu iGuzzini (2002), ABDR untuk kilang perabot Martinelli (2003), Guido Canali untuk Prada (1999 - 2001), PiùArch (dikenal oleh kami oleh kompleks St. Petersburg Quattro Corti) untuk Dolce & Gabbana (2001), dan Renzo Piano untuk Ferrari (1998) untuk beberapa nama.
Pembuatan wain dan ladang pertanian lain, yang sangat berkaitan dengan alam dan tradisi berdasarkan tujuannya, sangat diketengahkan. Zaman purba kapal tidak menahan eksperimen dengan bentuk seni bina, sebaliknya, penyelesaian yang paling berani secara mengejutkan dibina secara organik dan bahkan menekankan keindahan pemandangan. Banyak pameran dan karya beberapa tahun kebelakangan ini, termasuk ibu pejabat Lavazza (2010) Chino Zucchi dan pusat pengeluarannya sendiri Salewa (2011), serta bangunan Jean Nouvel - sekali lagi untuk Ferrari (2009). Semua objek disajikan dengan tayangan slaid digital dan disertai dengan wawancara dengan pengarang, yang sukar didengar.
Musim Keempat mengumumkan topik hangat Nourishing the Planet. Ia didedikasikan untuk masa depan, termasuk yang sangat dekat - menggambarkan Milan Expo 2015 dengan topik yang sama. Bahagian ini menggambarkan pemasangan video Landstories Itali oleh Monica Maggioni dan Dario Curatolo, berdasarkan kajian oleh Mauro Agnoletti, dan menceritakan bagaimana lanskap bukan sahaja sumber semula jadi, tetapi juga pengenalan sejarah dan budaya tempat. "Mesej" utama bahagian ini adalah kemungkinan mengatasi percanggahan antara alam dan manusia melalui "pemulihan" landskap, yang dirosakkan oleh aktiviti industri, dan organisasi pengeluaran ekologi. Sebagai tambahan kepada tema - Projek Watt Pedalati Oscar Santili di pintu keluar dari astaka: basikal mesra alam "berganda", yang bukan hanya merupakan mod pengangkutan tanpa bahan bakar, tetapi juga menjana elektrik: dengan memutar pedal mereka, anda dapat mengisi semula telefon bimbit anda.
Tema ini dikembangkan oleh pemasangan Recycled Italy di bersebelahan dengan paviliun Itali di taman Delle Vergini oleh salah seorang tuan paling terang dari Arte Povera Michelangelo Pistoletto. Para maestro melihat alasan untuk situasi sukar hari ini dalam memburu keuntungan kewangan. Abad kedua puluh, tuannya pasti, adalah Zaman Pertengahan, dan Renaissance baru akan menyusul …
Saya ingin dengan tulus mengucapkan Itali Renaissance baru, terutama kerana astaka yang bijaksana dan elegan memungkinkan kita berharap akan serangannya yang akan segera terjadi. Tetapi, tidak kira betapa menyenangkannya untuk menjadi optimis, contoh syarikat Olivetti sangat fasih, yang melancarkan komputer peribadi padat pada tahun 1960-an (!), Dan dijual pada tahun 1990-an kerana pengeluaran yang tidak menguntungkan. Walaupun OliPad, yang dibuat tahun lalu, melampaui rakan sejawatnya bukan hanya secara estetik, tetapi juga secara teknikal - siapa yang tahu tentang ini? Tetapi saya sangat ingin melihat Tahun Baru yang sebenar selepas "Musim Keempat", sehingga usaha Itali yang luar biasa melampaui studio seni bina, tembok kota, sempadan ladang dan menyeberangi Alpen bukan hanya sebagai eksport eksklusif untuk mencari pelarut pembeli.
Pavilion Itali di XIII Architecture Biennale di Venice
Kurator: Luka Dzevi
Reka bentuk Pavilion: Mario Burrascano, Maria Luisa Palumbo, Giampiero Sanguigny.
