Kami bercakap mengenai projek kompleks kediaman Wine house syarikat Hals-Development pada tahun 2014, ketika pembinaannya sudah dimulakan. Kompleks kediaman di Jalan Sadovnicheskaya adalah salah satu contoh awal kerjasama antara TPO Reserve dan SPEECH, yang membahagikan bahagian-bahagian bangunan kediaman menjadi separuh demi pelbagai penyelesaian fasad: salah satunya, modenis, adalah milik Vladimir Plotkin, yang kedua ditandai dengan klasik hiasan laten, jadi ciri pencarian untuk Sergei Tchoban. Dalam kes ini, TPO "Reserve" bertindak sebagai perancang umum.
Sekiranya kita bercakap tentang tempat itu, maka tempat ini sangat sunyi, sangat luar biasa untuk pusat bandar Moscow. Namun, di Sadovniki, di Pulau Balchug, ia sangat tenang hampir di mana-mana, tempat yang sangat mahal untuk perumahan yang mahal. Harga untuk pangsapuri di sini berkisar antara 7 hingga 10 ribu dolar per meter persegi, luasnya seluas lebih dari 100 m, sering kali berlipat ganda, dan separuh dari bahagian sudah habis dijual. Dan tempatnya menarik - di semua sisi ia dikelilingi oleh bangunan jabatan tentera. Di sebelah utara, di sebelah kiri di sepanjang Jalan Sadovnicheskaya, adalah bekas Kriegskommissariat, yang dibina pada tahun 1780 mengikut reka bentuk Nicolas Legrand, "pengarang" rancangan Catherine untuk pembinaan semula Moscow. Sekarang ia diduduki oleh Ibu Pejabat Daerah Tentera Moscow, di halaman ada bunker dari mana daerah itu dikendalikan, pada tahun 1953 Beria dieksekusi di sana. Sebaliknya, ada Jabatan Siasatan di daerah yang sama. Sebaliknya, di sebelah kanan di sepanjang Jalan Sadovnicheskaya, terdapat "Kriegskommissariat" lama yang dibina pada tahun 1740-an; kini halamannya berfungsi sebagai taman untuk unit ketenteraan.
Akhirnya, rumah Wain dipagari dari tanggul Kosmodamianskaya oleh sebatang bangunan kediaman Stalinis, yang, secara mengejutkan, dibina semasa perang, dari tahun 1940 hingga 1945. Mereka dilindungi dari laluan tambak oleh pokok dan, pada gilirannya, boleh dipercayai meliputi kompleks kediaman - di bangunan terdekat terdapat 8 tingkat, dan di bahagian berdekatan kompleks baru - 7. Di antara bangunan, di sebalik fasad belakang rumah Anggur, sebuah halaman kecil dengan laluan yang ditutup oleh penghalang telah terbentuk, lebih-lebih lagi, segi empat tepat 24x73 m yang bersebelahan dengan kompleks kediaman adalah miliknya dan dilengkapi dengan baik.
Kompleks itu sendiri menempati wilayah kilang anggur Peter Smirnov, dari mana ia mewarisi nama yang disebut - "Rumah Wain", dan bangunan bata merah tahun 1888-1889 yang terbentang di sepanjang Jalan Sadovnicheskaya; sejak tahun 1940-an, ia telah menghasilkan sampanye Kornet. Di bangunan terpelihara, ada tempat untuk 41 pangsapuri, fasadnya dibersihkan sepenuhnya dari cat, dan sebagai sebahagian dari kompleks kediaman itu dinamakan Luxury loteng.
Bahagian baru rumah Wain dibangun, bergema Legrand jiran mereka, dalam sebuah segi empat tepat, dan tertutup rapat di sekitar halaman. Sekiranya badan abad ke-19 berdiri di tengah dan tidak digeser ke kiri, ia akan menjadi segi empat tepat, jika tidak, ia akan sedikit tidak simetri.
Walau bagaimanapun, prinsip simetri "istana" klasik ada di sini, walaupun terdapat sedikit petunjuk, tetapi menyedari: bahagian tengah memenuhi pintu masuk ke halaman dengan penonjolan unjuran lebar yang diapit oleh dua langkan menegak di sisi. Skema ini benar-benar mirip istana, risalit pusat mengambil peranan sebagai "portico", walaupun digambar, dengan cara yang sebaliknya, sebagai pengganti pangkalan sokongan, ada ruang di bawah konsol, bukannya tiang, terdapat dermaga di antara tingkap, yang, dari lantai ke lantai, menjadi semangat seni optik, atau - seperti cabang-cabang pohon, berusaha untuk larut di langit.
Tetapi tema "istana" perwakilan simetri, tentu saja, bukan tema utama di sini. Yang lebih penting ialah sepasang tulisan tangan dari dua arkitek Rusia yang terkenal, yang disatukan dalam satu kompleks - teknik paling popular pada tahun 2010-an, terbawa oleh pencarian pelbagai "tangan" dalam kerangka depan bangunan yang tidak terpisahkan dari bandar bersejarah. Kluster fasad seperti itu kadang-kadang berbeza-beza, tetapi ini tidak berlaku di sini. Segala-galanya berubah secara teratur dan terhormat, ada kemungkinan tema "istana" yang terpendam mendikte sesuatu, atau, kemungkinan besar, kedua-dua pengarang itu mempunyai pandangan yang jelas mengenai perkara-perkara sehingga fakta perbandingan kejiranan menetapkan nada yang lembut. Walau bagaimanapun, diketahui bahawa Sergei Tchoban dan Vladimir Plotkin sering bekerjasama dalam ensembel - contohnya, di VTB Arena Park, atau di kompleks kediaman Pelabuhan Zapadny. Tetapi di sini bukan bangunan dibahagi, tetapi fasad dan bahagiannya.
Integriti dijamin oleh bayangan umum dan pendekatan ke ketinggian: ketinggian rumah dikurangkan menjadi 4 tingkat menuju Sadovnicheskaya Street, membentuk teras yang luas dengan pemandangan yang indah. Tidak kurang hebatnya peranan penyatuan dimainkan oleh bahan - batu kapur ringan, yang kini diterima di pusat bandar sebagai bahan sekaligus dihormati dan bersejarah, walaupun kita tahu bahawa hampir tidak ada bangunan batu di Moscow lama.
Pada fasad SPEECH, batu kapur sedikit lebih "klasik" kekuningan, sementara di TPO "Reserve" ia berwarna putih gula dengan cara moden. Walau bagaimanapun, dalam projek ini, perbezaan warna lebih ketara, pada kenyataannya, warna pertama hanya sedikit lebih kuning; tanpa mengintip, anda tidak akan langsung menyedari. Di beberapa tempat batu "interpenetrates", yang juga menyediakan serentak. Selain itu, bahan kedua, logam hitam jambatan lebar dan kisi-kisi tipis, juga biasa. Perasaannya adalah bahawa kedua-dua penulis berhati-hati untuk memastikan bahawa dialog itu tidak berkembang menjadi argumen yang kuat. Dan perselisihan itu ternyata menjadi grafik secara tegas, bahkan sedikit "seperti kertas" oleh sensasi, tanpa mengangkat suara.
Fasad Sergei Tchoban tertarik pada skema dan perkadaran klasik. Di sini, bukannya konsol di peringkat pertama, tiang batu lebih biasa. Tingkap menegak tipis, dipasang di tiga, dan sudut bulat risalit mengingatkan Art Nouveau dan Art Deco yang rasional. Walau bagaimanapun, petikan murni dari satu atau yang lain, mungkin, tidak dapat dijumpai: semuanya dilalui oleh suatu prisma "metafizik" tertentu, unsur-unsurnya disusun, walaupun dapat dikenali. Sebagai contoh, di fasad selatan bangunan utara, yang diterangi cahaya matahari, kita dapati takik separuh bulatan - "bayang-bayang" lajur dalam lekukan terbalik. Alur menegak yang kerap dan nipis pada tiang menyerupai seruling, walaupun tidak mempunyai profil bulat, ditambah banyak panel lekukan, juga kebanyakannya tidak mudah, segi empat tepat - semua ini merujuk dari segi generalisasi kepada Itali 1930-an.
Perhatian terbesar diberikan kepada ukiran hiasan - leitmotif seni bina Sergei Tchoban, jawapan kepada konsepnya sendiri, yang disuarakan dalam buku "30:70", mengenai keperluan untuk menyulitkan permukaan bangunan, bekerja dengan hiasan dan tekstur. Dalam kes ini, dia adalah pewaris yang jelas.
rumah di Granatny Lane, dan juga di sana, disokong oleh percetakan skrin sutera hiasan pada kaca. Tetapi terdapat banyak hiasan, kebanyakannya berdasarkan prototaip Byzantine, dan terdapat dalam banyak bahan. Ukiran batu di Granatnoye berbeza: dari bergaya, tetapi dimodelkan sepenuhnya, hingga rata, terletak tegak di antara dua permukaan, seperti cap getah atau ukiran pada linoleum, yang tidak berpura-pura melegakan. Kaedah terakhir ini, yang paling mudah bertekstur, telah menjadi kaedah utama di bahagian depan rumah Wain. Kerana tahap generalisasi yang tinggi, prototaip hampir tidak dapat dibaca di sini, alur angin tanpa henti, sekarang ketat, sekarang jarang, hanya sesekali membiarkan seseorang mengenali sekarang kontur bunga, sekarang kerucut hop. Tujuannya - "melonggarkan" permukaan dengan renda - telah dicapai, dan kerataan mungkin merupakan penghormatan kepada kelicinan dalam dialog.
Membandingkan hasilnya dengan projek, kami yakin: banyak perincian, misalnya, kisi hiasan yang serupa dengan "Rumah Byzantine", dihilangkan dalam prosesnya, ukiran menjadi lebih tipis, dan unsur-unsur lega pada fasad "Rizab" dari bahagian halaman hilang.
Bagi fasad Vladimir Plotkin, mereka, seperti yang kita ingat, dalam rentang yang sama, dalam banyak cara, memang sama sekali berbeza, bermula dengan kenyataan bahawa mereka sering didominasi oleh mendatar, dan tingkap-tingkapnya kelihatan lebih asimetris dan bergerak secara subyektif, terutamanya di bahagian depan bangunan empat tingkat yang menghadap Sadovnicheskaya. Ini adalah fasad utama kompleks kediaman, perwakilannya di kota, dan di atasnya, mungkin, pelbagai penyelesaian sangat ketara. Di sini, empat bangunan berbeza berbaris berturut-turut, yang kedua dari kiri adalah bangunan bata abad ke-19, di sebelahnya adalah bahagian "seruling" Sergei Tchoban, yang paling "klasik" dari semua.
Di sepanjang tepi terdapat dua bahagian oleh Vladimir Plotkin, mereka merangkumi dialog dua historisisme, dan oleh itu, mereka mungkin diselaraskan dengan tema bingkai - tetapi tidak mudah, tetapi serupa dengan versi monokrom komposisi Piet Mondrian: grid tingkap memenuhi seluruh fasad, meletakkannya seperti "tag" … Fasadnya licin, putih di atasnya lebih putih, hitam lebih hitam, dan kaca nampaknya lebih hitam, tanpa melembutkan. Ini adalah salah satu kaunter kegemaran Vladimir Plotkin: hitam dan putih.
Pada masa yang sama, bangunan baru dari pinggir jalan juga berfungsi secara serentak: ketiga fasad moden tergantung di trotoar dengan konsol yang dalam, sementara di bahagian atas mereka terbentuk, seperti yang kita ingat, tiga tangga teres, fenomena yang jarang berlaku di Moscow. Ternyata kemiripan "hidung" ingin tahu yang kompleks baru "kelihatan" di jalan - berbanding dengan bangunan batu bata, lama, mandiri, setelah melihat segalanya, baik perang dan revolusi. Vladimir Plotkin menganggap bahagian kompleks ini - satu tingkat empat dengan teres - sebagai yang paling ekspresif.
Di fasad luar dari Reserv, dermaga menjadi sedikit lebih besar, tetapi tingkap - kadang-kadang menegak, kadang mendatar, kadang-kadang sudut - "konstruktivis" - bergantian dengan kehidupan yang tidak simetri. Di sini, pada kontur luar, semua bukaan menerima bingkai hitam, dan di antara mereka terdapat lekapan batu lega, serupa dengan kunci suis elektrik, membuang bayang-bayang segitiga tajam dan mengerjakan gambaran mekanisme rumah.
Oleh kerana "Rizab" mendapat keempat-empat bahagian sudut, arkiteknya juga mendapat lebih banyak bahagian luar, menghadap ke luar: jalur sempit di halaman sesuai dengan bahagian depan yang luas. Tetapi pada masa yang sama, Vladimir Plotkin memiliki fasad besar dari bahagian tengah, dan sekarang, setelah mempertimbangkan rumah secara lebih teliti secara keseluruhan, peranan unjuran pusat menjadi lebih jelas: ia adalah pautan yang menyatukan dua tema: meta-klasik, dihiasi dengan alur, panel dan ukiran bertulang tipis dan patung, sejak tahun 1930-an - dan moden, bertentangan dengan dinamik, menarik idea-idea tahun 1970-an. Walaupun jika kita bercakap mengenai Mondrian, maka tahun 1920-an. Percanggahan plastik antara dua tema utama abad ke-20, sebenarnya, berkembang menjadi "pokok putih" unjuran pusat. Ini adalah akord utama, percubaan untuk menyatukan tema-tema klasik dan modernisme, ini merangkum dialog dan tidak tanpa alasan menempati pusat.
Semua pintu masuk ke pintu masuk diatur dari sisi halaman, dan pangsapuri di tingkat pertama dilengkapi dengan pintu masuk terus dari jalan; di tingkat pertama juga terdapat ruang untuk kawasan awam, tadika terbina dalam dan ruang komersial di tepi jalan. Halaman dua tingkat, lebih dekat dengan Sadovnicheskaya terdapat jalan untuk memasuki tempat letak kereta, sedikit lebih jauh - sebuah alun-alun dalaman di bumbungnya; penambahbaikan itu dilakukan oleh TPO "Reserve". Di taman - sedikit lebih dari sepuluh katil bunga segi empat tepat, dinaikkan di atas permukaan tanah; sebahagian daripadanya berfungsi sebagai alas pokok: maple, linden dan juga ceri. Salah satu segi empat tepat, lebih dekat ke tengah halaman, dihuni oleh kolam kecil dengan air pancut. Semua pokok bunga mempunyai bangku kayu dan sisi bata. Paving membentuk permaidani bertekstur: papak batu ringan, batu bata, bintik rumput dan permukaan kayu bercampur digabungkan di sini, mengubah halaman menjadi semacam teras, rumah dan ruang yang selesa.
Oleh itu, terdapat interaksi tekstur yang lebih dekat di halaman, yang tidak terdapat di fasad, di mana bata merah bersejarah dan batu putih moden bercerai dengan tegas. Ada batu bata "di bawah kaki", juga ditemukan di ruang lobi, di mana biola utama dimainkan oleh batu yang serupa dengan yang depan, tetapi dianimasikan oleh percikan kayu dan bata.
Paralel pipa ruang ventilasi, yang disamarkan dengan kisi baja korten terbuka, mengambil peranan sebagai arca abstrak, memisahkan alun-alun dari pintu masuk ke tempat letak kereta, memeriahkannya dengan tempat kemerahan, dan juga menggemakan fasad bata bangunan loteng.
Landskap, tempat letak kereta, fasad batu, ketinggian sederhana - semua ini ditentukan oleh kos tinggi laman web "satu lampu isyarat dari Kremlin" dan kelas perumahan yang keterlaluan. Walau bagaimanapun, seni bina kompleks sedemikian untuk Moscow, sebagai peraturan, manuver antara "stylization konservatif dengan lajur", yang masih berlaku lebih kerap - dan "moden", yang kurang biasa, tetapi juga berlaku. Pilihannya mudah, satu atau dua. Berikut adalah kisah yang sama sekali berbeza - bukan sahaja seni bina hiasan Tchoban bukan gaya, tetapi dialog antara dua penyokong yang diakui dari paradigma gaya yang berbeza menjadi, atas permintaan pelanggan, salah satu plot bangunan. Perbincangannya ternyata sangat halus - cukup untuk membayangkan kedua-dua penulis memahami bahawa tidak mungkin sebaliknya - tetapi pernyataan masalahnya, memang, menarik.
![EQUITONE [Natura] N164 Putih: Putih Halus](https://i.architectureprof.com/images/004/image-9928-j.webp "EQUITONE [Natura] N164 Putih: Putih Halus")