Arkitek berusia 48 tahun telah menjadi salah satu penerima termuda anugerah ini sepanjang sejarahnya. Ini sangat penting, kerana Hadiah Pritzker diberikan tepat untuk sumbangan penting dalam seni bina. Tetapi integriti metodologi dan imajinatif karya Wang Shu memungkinkan juri menandainya dengan beberapa cara "terlebih dahulu": jumlah projek yang disiapkannya agak kecil, dan majoriti mutlaknya berasal dari dekad terakhir.
Wang Shu setakat ini hanya bekerja di China, satu-satunya "lawatan" di luar negeri adalah projek pemasangan, yang berjaya ditunjukkan di Venice Biennials pada tahun 2006 dan 2010. Bersama dengan mereka, perhatian masyarakat antarabangsa tertarik dengan Muzium Sejarahnya di Ningbo (2003-2008), yang dindingnya terbuat dari "bahan yang dapat dikitar ulang" - batu dan bata dari bangunan yang dirobohkan semasa "boom" pembinaan. Ia adalah kompleks dari beberapa bangunan yang tidak simetri, yang disatukan oleh platform papan: ini adalah peringatan mengenai struktur sejarah kota dan skala manusia, yang cepat hilang di bandar-bandar China hari ini.
Tema tradisi dan kemodenan adalah kunci bagi Wang Shu. Dia enggan mengutip unsur-unsur seni bina Cina, tetapi dengan teliti mempelajari sejarahnya, terutama dalam bentuk kerajinan, teknik pembinaan rakyat. Untuk melakukan ini, selama tahun 1990-an, dia bekerjasama dengan pembangun biasa di kemudahan sederhana, kebanyakannya mengubahsuai bangunan lama (hampir semuanya kemudian dirobohkan untuk memberi laluan kepada projek pembangunan besar). Pada pendapatnya, bahkan sekarang tuan seperti itu dicirikan oleh spontaniti, "kerajinan" dan bergantung pada tradisi budaya yang sudah berabad-abad lamanya. Inilah "kerajinan" yang difikirkan oleh Wang Shu ketika memanggil biro kerjanya "Studio Senibina Amatur": baginya seorang pengrajin adalah amatur yang sama, tetapi begitu juga setiap orang yang menyukai pekerjaannya, dan tidak melakukannya demi wang atau kerjaya.
Spontaniti sangat penting bagi Wang Shu: dalam kerja seorang arkitek, terutama di China, terdapat banyak giliran yang tidak dijangka, jadi anda perlu bersiap sedia untuk melakukan perubahan dalam projek itu walaupun pada peringkat pembinaan. Tuan juga mempertimbangkan kualiti ini dalam arti falsafah, yang mengingatkan tradisi sekolah Buddha Ch'an (rakan Jepunnya Zen lebih terkenal di Barat): sebuah projek dapat dibuat dengan cepat (muzium bersejarah di Ningbo muncul dalam bentuk yang dikembangkan sepenuhnya dalam semalam), tetapi berdasarkan refleksi awal, dalam kes Wang Shu - pelbagai kajian. Bukan kebetulan bahawa ini mirip dengan karya kaligrafi: arkitek melakukan banyak seni tradisional Cina ini.
Garis lain dalam karyanya adalah keperibadian dan kemanusiaan; dia meminta sebuah bangunan disebut "rumah" dan bukan "bangunan", dan juga meminta untuk mengingat bahawa kehidupan lebih penting daripada reka bentuk.
Di antara sumber inspirasinya, selain tradisi nasional, sejarah seni dunia, sastera, pawagam, antara sarjana seni bina - Alvaro Siza, Aldo Rossi, Le Corbusier, Mies van der Rohe, Luis Kahn, Carlo Scarpa, dan juga karya awal Tadao Ando.
Wang Shu nampaknya cukup layak, walaupun pemenang Hadiah Pritzker muda yang mengejutkan, tetapi kemenangannya tahun ini, sayangnya, mempunyai implikasi politik atau komersial. Kembali pada musim gugur 2011, penganjur anugerah - Yayasan Hyatt (diasaskan oleh pemilik rangkaian hotel) - mengumumkan bahawa majlis anugerah seterusnya akan diadakan di Beijing, dan bahawa keputusan ini disokong dengan hangat oleh pejabat walikota ibu negara China.
Dan kemudian, seolah-olah dalam pandan ke tempat kejadian, pemenang anugerah itu dipilih. Kebetulan seperti itu boleh dianggap tidak sengaja, jika sekarang pihak penganjur tidak memberitahu secara terperinci bahawa ini adalah kemalangan, dan ini bukan pertama kalinya dalam sejarah penganugerahan: orang Amerika telah menerima "Pritzker" di AS, dan orang Itali - di Itali, dan itu tidak bermaksud apa-apa … Ketumpatan seperti itu menimbulkan kecurigaan.
Nina Frolova
