Vila ini, yang direka oleh Nikolai Lyzlov untuk Pirogovo Resort Collection, terdiri dari dua rumah yang digali ke tanah bersebelahan dengan permukaan padang golf yang sesuai dengan rumput, sehingga mereka, jika mungkin, tidak kelihatan. Hampir semua dinding yang berada di atas tanah adalah kaca, dan bumbungnya seharusnya ditutup dengan tanah, sehingga menyerupai permukaan ladang di sekitarnya. Untuk vila moden yang mewah, semua teknik ini khas, hampir wajib: mereka membenarkan, di satu pihak, untuk menyembunyikan rumah di lanskap sekitarnya, menggabungkannya dengan alam semula jadi dengan gaya Jepun, dan di sisi lain, membiarkan pemandangan di dalam melalui dinding kaca, memberi peluang kepada penghuni sebuah rumah mewah untuk menikmati keindahan pemandangan di sekitar vila dan perlindungan mereka sendiri dari hujan dan angin. Bagaimanapun, diketahui bahawa mendengar suara hujan ketika duduk dalam kehangatan di sebuah rumah desa adalah keseronokan istimewa. Dan apabila rumah itu berukuran 2000 meter, sangat besar, dan temboknya tidak dapat ditembus-telus dan setinggi, maka ia mungkin lebih kuat.
Mengembangkan idea ini, arkitek melangkah lebih jauh, membawanya ke dalam salah satu dari dua rumah - dinding dalaman salah satu ruang tamu terbuat dari kaca, di belakang dinding terdapat kolam dan air.
Motif ini, serta keinginan untuk bergabung dengan alam semula jadi, merupakan asas asas abjad modenisme. Di sini penekanan diberikan kepada mereka, mereka terbiasa sepenuhnya, itulah yang seharusnya dilakukan di sebuah vila mewah: terdapat banyak kaca, perubahan ketinggian yang diatur dengan baik - juga, sepertinya penulis meletakkan pengalamannya mengenai tema "alam semula jadi dalam seni bina moden". Walau bagaimanapun, sesuatu yang lain menarik. Menggali tanah, penggabungan bangunan dengan alam semula jadi dan demonstrasi keindahannya dilakukan di vila Pirogov Lyzlov dengan bantuan satu teknik kuno yang sangat klasik, iaitu, rumah-rumah itu disamakan dengan amfiteater.
Ini dapat dilihat dengan jelas dalam contoh rumah yang lebih besar, ditujukan untuk keluarga dan menghadap pintu masuk depan, jika dalam situasi ini frasa ini umumnya sesuai. Persamaannya jelas dapat dilihat pada lakaran dan rancangan rumah, dan mungkin akan terasa ketika siap - keseluruhan isipadu dibina dengan cara seperti busur di sekitar kawasan bulat yang agak kecil, dan menurunkan ketinggiannya dengan lancar menuju pusat khayalan bulatan, bergema lega yang lemah di bahagian padang ini … Orang Yunani menuliskan teater mereka di lereng gunung, tidak ada gunung di wilayah Moskow, tetapi prinsipnya masih dipatuhi "dalam miniatur". Vila ini besar, tetapi amfiteater sebenarnya lebih besar - dan analogi berskala besar membolehkan anda menghargai tahap keagungan penuh rumah ini "tersembunyi" di persekitaran semula jadi.
Villa Theatre meninjau sekitarnya, memusatkan perhatiannya pada halaman rumput di halaman depan, yang menggantikan "panggung" khayalan - oleh itu, persembahan utamanya adalah para tetamu yang tiba dan tiba di dalam kereta. Rumput tengah dengan demikian diubah menjadi semacam "halaman" istana, halaman upacara. Semua bahagian dalaman rumah berorientasi ketat secara radikal ke arahnya - oleh itu rancangan yang sangat indah, "berseri" dan betul secara geometri, contoh teladan susun atur bulat radial di satu kawasan.
Rumah kedua, lebih kecil dan didedikasikan untuk satu orang, adalah peralihan seni bina antara tema villa amfiteater dan "rumah negara" tradisional. Bahagiannya yang lebih besar juga melengkung, tetapi pada arah yang bertentangan dan titik fokusnya berada di seberang dari halaman depan rumah pertama. Dengan kata lain, rumah "keluarga" dan rumah "bujang" berpaling dari satu sama lain - pilihan yang sangat baik untuk generasi muda, yang tidak sepenuhnya terpisah dari ibu bapa mereka: mereka kelihatan hidup berdampingan, tetapi kelihatan berbeza arahan. Bersama-sama, dua busur - sebuah rumah besar dan kecil, membentuk kemiripan huruf S, pecah di tengah. Dari sisi bertentangan dengan "jiran", rumah kecil itu dilintasi oleh anak panah panjang dan lurus yang melintang, yang menyatukan kolam dan ruang perapian pada tahap yang berbeza - dan kemudian setelah "pencerobohan" plastik ini ia mulai membengkok ke arah yang bertentangan, tetapi sedikit, dan di bahagian atas nampak motif yang paling tradisional yang dapat difikirkan di sini adalah atap pinggul gable, namun, garis besar yang sangat rata, seolah-olah tidak mempercayai bahawa transformasi konservatif ini berlaku padanya.
Pada akhirnya, dua rumah, bermula dari teknik yang sangat "murni" dan geometri yang jelas, menambah ensemble kompleks, bekerja lebih banyak pada persatuan, peralihan dan limpahan - dan semua ini berkaitan dengan makna dan bentuk - jilid, garis, sudut pandang, dan bahkan kemungkinan prototaip. Sekarang ia adalah "amfiteater" bulat, sekarang tiba-tiba - "rumah" yang dibesarkan dengan baik, sekarang ia kelihatan, sekarang tidak, sekarang ia telus, sekarang ditutup, sekarang luas, sekarang sempit - banyak variasi dengan jalan mudah. Ternyata ensemble vila tidak hanya bersembunyi di dalam lanskap, tetapi menggoda dengan sifat wilayah Moscow yang tidak rumit, mengembangkan kemampuannya dengan menambahkan perspektif baru dengan halus.
