"Setelah menghabiskan 96 tahun di Bumi, Iona Friedman berangkat untuk membangun Spatial Cities in Heaven," kata Denise dan Iona Friedman Foundation di Instagram, menekankan bahawa yayasan ini, yang dibuat tahun lalu, akan meneruskan kerjanya (foto: Pavel Almazi, 1974) …
Jonah Friedman, yang biasa disebut sebagai "arkitek keturunan Hungaria Perancis", dilahirkan pada tahun 1923 dari keluarga Yahudi di Budapest, berperang dalam Perlawanan pada tahun 1944-1945, dan kemudian menetap di Haifa, di mana dia menerima diploma dalam bidang seni bina di 1949. Berpindah ke Paris pada tahun 1957, dia menjadi warganegara Perancis pada tahun 1964.
Dia terkenal sebagai pengarang idea "seni bina bergerak" - struktur ruang yang diisi dan diubah suai oleh penduduknya sendiri. Ideanya, dipengaruhi oleh "Cities in Space" Frédéric Kiesler, hangar pesawat Kurt Schwitters 'Merzbau dan Konrad Vashman, pertama kali diumumkan sebagai manifesto di kongres CIAM di Dubrovnik pada tahun 1956. Arkitek kemudian mengasaskan "International Group for Future Architecture" "- GIAP, calon arsitektur antarabangsa Groupe, - bersama pengkritik dan sejarawan Michel Ragon, yang juga meninggal Februari ini.
Idea Friedman, pada gilirannya, mempengaruhi kumpulan Archigram, metabolisme Jepun, Moshe Safdie, Anna Lacaton dan Jean-Philippe Vassal, dan banyak lagi arkitek abad ke-20 dan ke-21.
Jonah Friedman telah menulis banyak buku, termasuk dalam beberapa tahun kebelakangan ini, dan bahkan membuat "komik" yang menerangkan idea-ideanya, tetapi ia tidak banyak dibina. Pada masa yang sama, dia selalu menekankan bahawa dia tidak mengenali dirinya sebagai utopis, dan pada tahun 1974 dia bahkan menerbitkan buku "Realisable Utopias".
Reka bentuknya adalah sebuah kota dengan kaki, dibesarkan di atas tanah, misalnya, di atas bangunan bersejarah, misalnya, di atas Paris, dan berdasarkan sejenis struktur kisi, yang mampu pengembangan diri dan transformasi diri oleh kekuatan orang yang tinggal di dalamnya. "Senibina hari ini dapat mengikuti irama kehidupan penghuninya," kata Jonah Friedman. - Kesalahan seni bina moden adalah bahawa ia menganggap dirinya sebagai patung yang diperbesar; ruang seni bina terlalu dilupakan; seni bina tidak memerlukan fasad, tetapi ruang dalaman yang berubah. " Senibina bergerak Friedman, menurut pernyataannya sendiri, memiliki banyak persamaan dengan perabot - perkara yang pada asasnya dipindahkan di sekitar rumah - tetapi hanya arkitek yang mengusulkan untuk memindahkan tembok, kerana "seseorang berbeza pada usia 20-an, 40-an, 60-an dan 90-an, "dan dia memerlukan habitat yang berbeza.
Struktur atasnya telap dan telus, dengan banyak lubang untuk menerangi ruang di bawah. Idea disuarakan bahawa rangkaian seperti itu dapat menyebar ke seluruh dunia atau ke sebahagian besar dari itu.
Apa yang memberikan Mobile City, selain patologi volumetrik-spatial struktur "semula jadi" yang tumbuh sendiri, kerana yang Fridman disebut sebagai "ikonoklas", juga kandungan sosial yang penting. Tidak hairanlah, projek pertama arkitek, bahkan sebelum pindah ke Perancis, dikhaskan untuk penempatan semula peneroka di Israel; pada akhir hayatnya dia juga berurusan dengan perumahan untuk pelarian (lihat wawancara dengan Berlogos), berusaha untuk mencadangkan beberapa modul, elemen perumahan, misalnya batu, yang dapat membantu orang mengatur diri mereka di ruang angkasa dan bukannya "menempatkan [pelarian] di berek."
Satu-satunya bangunan Jonah Friedman di Perancis adalah Henri Bergson Lyceum di Angers (1979-1980). Di sana, berdasarkan prinsipnya, dia mempercayakan perancangan tersebut kepada guru, pentadbiran sekolah, pelajar dan ibu bapa.
Pada tahun 1982, Museum Teknologi Sederhana, yang dirancang oleh Friedman, dibuka di Madras (sekarang Chennai), struktur kubah yang telap yang ditenun dari buluh, sebuah pemasangan yang merupakan hasil penyelidikannya mengenai teknologi vernakular, yang dilakukan atas inisiatif UNESCO. Pada kaki, tentu saja. Dihasilkan semula di Bangladesh 2018.
Idea-idea Jonah Friedan sangat berpengaruh pada akhir 1950-an dan awal 1960-an, kemudian dilupakan dan "ditemui semula" pada tahun 1990-an, ketika banyak karyanya memasuki koleksi CNAP Pusat Nasional Seni Halus Perancis. Pada tahun 2000-an, Friedman terutama terlibat dalam pemasangan, membuat struktur spasial dari cincin dan paralel, yang ia posisikan, antara lain, sebagai alat untuk pameran terbuka.
