Bangunan bersejarah tiga tingkat di jalan. Makarenko, 4, bldg.1 berada dalam keadaan kecemasan. Pada bulan Februari tahun ini, kerja-kerja dimulakan untuk pengukuhan dan pembinaan semula, penyiapan pembinaan bersama dengan struktur atas dirancang pada bulan Mei 2020.
Pada mulanya, ketua arkitek Moscow, Sergei Kuznetsov, mengatakan bahawa projek teater ini mempunyai sejarah yang panjang, teater ini dirancang di tempat yang berbeza dan oleh biro-biro lain, dan bahawa semua cadangan berkisar pada idea membina lantai dan penyelesaian yang berbeza, dan bukan peniruan bandar bersejarah. Kemudian dia memberikan lantai kepada pengarang.
Georgy Trofimov, rakan kongsi biro Kleinewelt Architekten, menggariskan idea utama projek ini. Arkitek berpindah dari fakta bahawa ini bukan bangunan kediaman, tetapi teater, dan ini harus dibaca. Walaupun sebelum revolusi, bangunan tiga tingkat di Jalan Makarenko adalah rumah persinggahan, kini ia perlu dipikirkan semula. Arkitek mencadangkan dua pilihan: satu bersejarah dan dua yang berbeza. Kemudian Georgy Trofimov beralih ke pertahanan dari variasi pertama. Sejarah pasti tidak dapat difahami, kata arkitek. Di satu pihak, fasad harus dianggap bersejarah, di sisi lain, orang itu harus merasakan bahawa ada sesuatu yang salah di sini. Tiga tingkat atas struktur atas adalah "cermin" harfiah dari tiga bawah, iaitu pantulan fasad ke atas. Dalam penyelesaian superstruktur, terdapat kiasan ke teater Yunani kuno dengan latar belakang dan bukaan untuk para pelakon, dan Shakespeare's Globe Theatre, dengan tingkap, seperti yang digambarkan dalam ukiran Fludd. Menurut teknologi Kleinewelt Architekten, mereka membayangkan fasad plaster dengan perincian konkrit bertetulang gentian - dalam warna berwarna kelabu gelap, berbeza dengan yang bersejarah, dibuat dengan warna pastel ringan.
Versi kedua teater ini berbeza dengan bahan dan gaya. Ia rata, tetapi kerana lapisannya, lebih mudah dibaca. "Ini adalah struktur multilayer kompleks dari façade keluli tahan karat yang digilap dan lapisan lembaran tembaga. Penyelesaian seperti itu, di satu pihak, menimbulkan perasaan bangunan awam, dan di sisi lain, permukaan yang digilap mencerminkan langit dan terhubung dengan lancar dengan bahagian sejarah fasad."
Pilihan ketiga terbuat dari kaca buram dengan tingkap di belakangnya, lebih keras dan cukup khas ketika memperluas bangunan bersejarah: kotak kaca larut di langit: “Kaca suprastruktur dengan sudut drop-down. Permukaan yang telus, di belakangnya kita melihat kedalaman bangunan tertentu, dibeza-bezakan dengan struktur fasad bersejarah yang padat dan padat."
Sergei Kuznetsov menyebut dua pilihan terakhir terlalu sering dihadapi, akibatnya, Majlis Gerbang praktikal tidak mempertimbangkannya. Tetapi idea pertama membangkitkan sambutan yang kuat dari penonton.
Tetapi sebelum membincangkan fasad, Sergei Skuratov dan Andrei Gnezdilov menarik perhatian kepada keadaan yang belum dijelaskan dengan pendaftaran plot tanah dan undang-undang keselamatan. Faktanya adalah bahawa di halaman teater bersebelahan dengan rumah milik organisasi lain (secara historis ia adalah bahagian dari bangunan pangsapuri yang sama), teater ini tidak mempunyai halaman sendiri dan wilayahnya sendiri untuk dilalui. Seorang wakil dari Jabatan Warisan Budaya Moscow memberikan sijil, mengatakan bahawa rumah itu bukan objek perlindungan. Sebilangan soalan dikeluarkan oleh timbalan pengarah teater Alexei Prudnikov dalam ucapannya. Dia juga menjelaskan mengapa teater memerlukan tiga tingkat teratas. Pada mulanya, bangunan ini mengadakan latihan, kemudian dewan teater dibuat di tingkat dua dan ketiga dan ruang legar yang pertama. Tidak ada lagi ruang yang tersisa, diperlukan pengembangan. Oleh kerana biro Kleinewelt Architecten diundang untuk merancang penyelesaian fasad dengan tepat, Sergey Kuznetsov mendesak majlis seni bina untuk menumpukan perhatian untuk menyelesaikan masalah fasad.
Usulan lebih lanjut mengenai kelebihan yang dicurahkan, dan vektor tersebut diarahkan dari pernyataan yang agak kritikal kepada yang berminat dan yang menyetujui.
Timur Bashkaev mencatat idea asal versi pertama dengan fasad teater yang tercermin. Dia hanya menyarankan untuk menukar warna: bukannya "bawah terang - atas gelap" untuk menjadikan "bawah gelap - atas terang" agar bahagian atas bangunan kelihatan lebih ringan. Timur Bashkaev memanggil versi ketiga kepingan kaca pada bingkai logam, tetapi "kita telah melihatnya puluhan kali, akan lebih asli untuk meletakkan kontur fasad bersejarah di kaca menggunakan pencahayaan LED atau dengan cara lain".
Sergei Skuratov mendesak, ketika berbicara mengenai pembinaan semula, untuk mengikuti metodologi analisis: 1) dari sudut pandang persekitaran; 2) dari segi gaya, fasad itu sendiri; 3) dari segi budaya umum ("gaya apa yang boleh digayakan sekarang"). Secara amnya, tuannya bersikap tegas. Dia mengatakan bahawa ada beberapa pilihan, dan tidak ada yang sesuai untuknya: fasad terbalik adalah tahun tujuh puluhan, fasad pascamodenisme, kaca dan logam tidak berhubungan baik dengan jalan bersejarah. "Kami memarahi boneka di Lubyanka sudah tiga puluh tahun yang lalu. Terdapat beberapa cara untuk membina semula bangunan, bermula dengan pelawak Herzog dan de Meuron, fasad bata kaca MVRDV (butik Chanel di Amsterdam), dan diakhiri dengan kaedah sejarah seperti struktur bangunan pejabat walikota Moscow di Tverskaya (Gabenor- Rumah Kazakov Jeneral di dua tingkat pada tahun 1945 - L. TO.).
Alexander Tsimailo, berbicara setelah tuan, membantahnya bahawa fasad terbalik baik-baik saja, hanya perlu untuk mengekalkan warna bahagian bawah di tiga tingkat yang sedang dibina. Bahagian tiga tingkat atas sekarang lebih berat kerana warna kelabu gelap, perlu untuk meneutralkan berat, menjaga nuansa pantulan. Secara umum, Alexander Tsimailo menganggap pemikiran ini menjanjikan.
Andrei Gnezdilov bercakap dengan semangat yang serupa. Fasad baru selalu penting untuk teater. Teatro Olimpico Palladio adalah eksperimen berisiko, prospek keseluruhan kota. Ini adalah alat peraga, permainan fasad, dan dalam hal ini, menurut konsep, ternyata permainan, tetapi menurut perwujudannya, itu serius dan sukar. Sekiranya pantulan bersifat holografik, sasarannya akan lebih dekat. "Anda hampir menemui, tetapi ini belum versi terakhir," kata arkitek.
Kemudian perbincangan diteruskan dengan crescendo. Vladimir Plotkin memetik peribahasa Inggeris mengenai jenaka peribadi di ruang awam. "Saya rasa jenaka itu sesuai," dia menyimpulkan mengenai projek teater. "Saya suka cadangan ini." "Bukan jenaka, metropolis bukan metropolis. Anda boleh bergurau sekali atau dua kali, terutamanya dengan teater. Saya menginginkannya,”kata Vladimir Plotkin.
Vadim Grekov mengkonkrit pilihan untuk meringankan bahagian atas fasad, mencadangkan lekukan cekung.
Nikolai Shumakov menyarankan bahawa pengarang telah menemukan jalan keluar yang bijak, tetapi takut untuk melaksanakannya hingga akhir, iaitu: ada pantulan fasad bawah, tetapi tidak ada dasar dalam refleksi. Penulis memilih kata yang betul - "teater", "latar belakang". Kita mesti mengambil idea ini sebagai asas, tetapi mencari bahan yang lebih ringan.
Yulia Burdova pendek: "Ironi dalam seni bina selalu sukar, saya untuk pengembangan pilihan pertama."
Hasilnya disimpulkan oleh Sergey Kuznetsov: "Mari kita sempurnakan versi pertama, ideanya bagus, tetapi ada komen, penulis perlu mengusahakannya dan menunjukkan projek itu lagi," kata ketua arkitek. Kemudian, semasa pendekatan akhbar, Sergey Kuznetsov mengesyorkan untuk mempertimbangkan pengalaman SPEECH dan Tchoban Voss Architekten di Kamennoostrovsky Prospekt, di mana rumah Langensiepen dibina pada tahun 2006 dengan cetakan patung di fasad kaca, yang kelihatan hebat 13 tahun selepas pembinaan. Ini adalah cara yang menjanjikan untuk bekerja dalam persekitaran bersejarah, kata ketua arkitek.
