Rancangan lama Moskow nampaknya menjadi batu sandungan kekal untuk pemikiran seni bina Rusia. Paradoks keberadaannya dalam budaya Rusia terungkap oleh pembukaan di A. V. Pameran Shchusev "Moscow Besar. Abad XX ". Ini adalah waktunya untuk pertandingan untuk projek terbaik untuk pengembangan aglomerasi Moscow. Ia menempati suite upacara utama muzium.
Pameran itu sendiri sangat bermaklumat dan menarik. Ini memberi peluang untuk berkenalan dengan sejumlah besar dokumen yang sebelumnya tidak terlihat (gambar, model, sketsa) mengenai projek-projek untuk pembinaan semula ibu kota dari tahun dua puluhan hingga periode modenisme antarabangsa pada tahun 60-an dan 70-an. Walau bagaimanapun, gaya penyampaian bahan berkorelasi dengan masalah kekal kita mengenai jurang komunikasi antara teori dan praktik seni bina, idea dan perbincangan awamnya, antara pemimpin kota yang termenung, arkitek mahkamah mereka dan orang biasa, yang sama ada tidak ditanya mengenai masa depan kampung halaman mereka, atau tidak diberi peluang untuk melakukan apa-apa. -atau mengetahuinya. Kerana mereka bahkan tidak berusaha menyesuaikan skema, formula dan rancangan, menerjemahkannya ke dalam bahasa yang dapat difahami untuk manusia biasa. Mereka tidak mahu membantu memahami bahawa perkataan "mencuci" tidak hanya digunakan dengan frasa "wang kotor", tetapi kadang-kadang berkaitan dengan lukisan seni bina. Walaupun, tentu saja, dalam praktik pembinaan kita, "mencuci" sering kali tidak jelas.
Saya ingat kemarahan yang memuncak dalam masyarakat kerana kenyataan bahawa rancangan untuk Moscow, yang disajikan "pada akhir Luzhkov," para pegawai tidak peduli untuk menyampaikan kepada orang-orang dengan cara yang manusiawi. Dan sepertinya mereka disajikan dengan fait fuli. Pihak berkuasa memilih kaedah "dialog" ini mengenai perkembangan bandar di masa depan bahkan sekarang. Dan Muzium Senibina telah menjadi cermin yang jujur dari salah faham ini. Pameran ini sama sekali tidak memiliki apa yang disebut arah ruang, organisasinya berdasarkan plot tertentu, umpan visual, sebagai insentif untuk menarik perhatian penonton. Penjelasan mengenai versi rancangan ibukota yang berlainan (dari "New Moscow" Shchusev hingga rancangan untuk memperbaiki kawasan persekitaran dan kompleks budaya dari tahun 1960-an - 1970-an) tidak banyak. Beberapa projek belum diberi komen. Infografik, bahan video juga sangat jarang. Tidak ada katalog. Semua ini menimbulkan halangan untuk berkomunikasi dengan bahan yang benar-benar unik dan, omong-omong, sangat spektakuler yang hanya perlu anda tawan.
Banyak sombong dari seni bina hingga smithereens mengkritik pameran monografi Le Corbusier yang dibuka serentak dengan "Big Moscow" di A. V. Shchusev. Seperti, keseluruhannya terpecah menjadi butir-butir, dari mana hanya riak mata. Pemeriksaan pameran serupa dengan berjalan-jalan di labirin. Tidak ada idea hujung-ke-hujung … Dll Walau bagaimanapun, pameran yang diatur oleh AVC Charity Foundation, dikendalikan oleh Jean-Louis Cohen dan direka oleh pereka Natalie Crinier, kelihatan sangat menarik dan, saya tidak takut dengan perkataan itu, cantik. Dengan keplastikan ruang yang menarik, disusun dengan bantuan modul geometri tegar, kemudian dengan bantuan bentuk organik tertentu: untuk pameran patung - podium lingkaran. Dan keseluruhan eksposisi menjahit yang paling ramah untuk persepsi dan yang paling tidak diketahui oleh penonton Rusia mengenai seni rupa Le Corbusier. Dengan tidak sengaja memperkenalkan ideanya ke dunia, membantu merealisasikan struktur kesedaran kreatifnya. Dan di MUAR, sejarah rancangan Moscow tetap "filem bukan untuk semua orang." Lebih tepat lagi, pameran ini bukan untuk semua orang. Untuk kalangan pakar yang sempit.
Ngomong-ngomong, ada satu tema yang menyatukan dua pameran - di MUAR dan di Muzium Pushkin. Ini adalah tema rancangan untuk Moscow, yang diusulkan oleh Le Corbzier pada akhir 1920-an dan diserahkan ke pengadilan profesional pada tahun 1933. Apa yang ingin dilakukan oleh perintis Arkhavant-garde dengan Moscow mengejutkan bahkan revolusi seni bina Soviet. Seperti dalam rancangan untuk pembinaan semula Paris, ia sepatutnya mengikis hampir semua perkara (hanya tinggal Kremlin dan Kitai-Gorod), untuk memasang gunung es geometri dari pencakar langit lutsinar yang berorientasi sepanjang paksi utara-selatan di jambatan yang dibersihkan, dan lebar jalan raya, jalan raya dan kebun besar yang akan ditanam di sekitar. Sekarang cadangan tuan ini dianggap sangat bijaksana dan berbohong. Namun, untuk bandar-bandar baru, gambaran yang baik dan relevan hingga hari ini adalah bagaimana merasa bebas, memulakan semuanya dari awal dan mengekalkan keseimbangan antara ekologi dan ekonomi, keperluan untuk menguduskan aliran kereta raksasa dan orang-orang dengan udara bersih dan lalu lintas yang ringan. Kedua-dua pameran itu mengandungi gambar-gambar Corbusier yang tersimpan di MUAR - karya abstraksi - tulisan tangan yang bertenaga dan gementar yang disertai dengan kuliah 1928, ketika idea rancangannya untuk Moscow baru saja matang.
