Legenda seni bina
Senibina adalah bentuk seni yang kompleks yang berkaitan dengan jangka masa pelaksanaan dan penerimaan banyak keputusan oleh para peserta dalam proses tersebut. Ia memerlukan penjelasan dan pertengkaran yang berterusan, arkitek terbiasa dengan ini, mereka diajar bahawa projek ini dimulakan dengan penyelidikan dan disertai dengan "legenda", sering sangat dramatis, memberikan kunci untuk memahami sekumpulan masalah profesional, dari tempat di konteks dunia dan pembentukan tradisi tempatan keutamaan pengaturan dalam bengkel yang berasingan.
Projek kompleks kediaman di Moskovsky Prospekt adalah salah satu contoh "legenda" yang dramatik dan terbentuk secara kompleks yang menenunkan kem tentera Rom kuno menjadi satu sistem perancangan seni bina dan bandar, rombongan perdagangan lembu pada tahun 19 abad, nasib klasikisme yang sukar di Rusia, pemeliharaan monumen dan simbiosis dengannya, peliknya populariti pseudo-neoklasikisme tahun 1950-an, idea baru mengenai standard perumahan moden.
Sejarah dalam
Kini tempat yang diperuntukkan untuk pembinaan kompleks kediaman di persimpangan Terusan Moskovsky dan Terusan Obvodny, bersebelahan dengan stesen metro Frunzenskaya, dianggap cukup berprestij. Dan pada awal abad ke-19, ini adalah hampir penempatan, sempadan bandar nyata dan pinggir bandar sekitarnya, dari mana makanan dan barang-barang lain datang ke ibu kota. Sebilangan dari mereka mempunyai syarat khas untuk pengangkutan dan penyimpanan. Keperluan harian bandar untuk daging lembu adalah beberapa ribu ekor, untuk penempatan dan penjualannya yang pada tahun 1826, menurut projek arkitek Joseph Ivanovich Charlemagne, "Rumah Lembu" dibina. Nampaknya, kerana lokasi halaman di perbatasan dengan rawa dan hutan "liar", atau berkaitan dengan selera dan cita-cita peribadi arkitek, skema perancangan kem tentera Rom kuno dipilih dengan dua jalan paksi tegak lurus - cardo (utara-selatan) dan decumanus (barat-timur), dengan baris berganda tersebar di kedua-dua sisi yang terakhir untuk 5,000 tetamu bertanduk. Di tiga sisi, halaman dikelilingi oleh bangunan perimeter selebar 6 meter, yang merupakan salib antara pagar dan gudang. Di tengah sisi utara dan selatannya, sebuah pintu gerbang tiga dengan pediment rendah dibangun, dan di tengah sisi timur, dengan jalan keluar ke Moskovsky Prospekt masa depan, terdapat sebuah bangunan utama dua tingkat. Secara bergaya, seluruh bangunan itu "berpakaian" dengan pakaian neoklasik yang sungguh-sungguh, dan, menurut para ahli, seni bina menunjukkan peralihan dari klasikisme Alexander dengan kiasan Yunani kuno ke gaya Empayar Rusia dengan romanofilia. Inilah sebabnya mengapa dia sangat berharga.
Pada zaman Soviet, "Skotoprigonny Dvor" mengekalkan penampilannya dan, sebahagiannya, fungsinya, walaupun pada kenyataannya rumah sembelih dan kandang dipindahkan ke luar kota. Revolusi industri pada tahun 1930-an membawa kepada penstrukturan semula peringkat "lembu" di bangunan pengeluaran Loji Tenusu (arkitek V. F. Twelkmeyer, A. M. Sokolov, I. I. 50-an untuk yang lebih terhormat, sesuai dengan fesyen untuk versi Moscow "pseudo-neoampire" (arkitek VA Matveev). Penyusunan semula pertengahan abad ke-20 juga mempengaruhi bangunan-bangunan utama ensemble: sayap utara bangunan bersejarah itu diubah dan di sana, di tebing Terusan Obvodny, sedikit di sebelah barat gerbang asal, sebuah bangunan pintu masuk baru telah dibina. Walaupun begitu, perestroika dan kehidupan yang sukar sebagai pagar perusahaan perindustrian tidak menghalang bangunan perimeter mendapatkan status monumen seni bina pada pertiga pertama abad ke-19. Oleh itu, gangguan "Dvor", dengan pertukaran pemilik pada tahun 1990-an, penempatan semula kedai-kedai tenusu "Petmol" pada tahun 2009, dan sudah pada tahun 2010-an, dengan permulaan periode baru pembangunan wilayah sudah sebagai tapak untuk pembinaan perumahan komersial, berlangsung seperti sebelumnya, dalam perimeter sejarah, yang ditentukan oleh tangan yakin Joseph Charlemagne, pengikut Nicolas Ledoux dan Charles Cameron.
Panggilan pertama
Studio 44 memulakan kerja untuk projek kompleks kediaman di bahagian wilayah bekas kilang Petmol dengan keluasan 3.3 hektar pada tahun 2016. Beberapa sekatan perancangan bandar dan pemuliharaan sejarah ditetapkan sebagai titik permulaan. Semua benda warisan budaya yang termasuk dalam perimeter bangunan rendah tentu saja terpelihara, dan zon keselamatan bersebelahan dengan lebar 4 hingga 23 meter dibiarkan tidak dikembangkan. Semua struktur lain dalam perimeter, sejak zaman Soviet, dibongkar. Juga, arkitek harus mengambil kira sekatan ketinggian di bahagian depan tebing Obvodny Canal dan Moskovsky Prospekt: bangunan tidak lebih tinggi dari 25 m pada jarak 20 m dari garis merah dan tidak lebih tinggi dari 30 m pada jarak 50 m dari garisan merah. Untuk wilayah lain, tanda maksimum 28 dan 33 m dibenarkan.
Akibatnya, ruang tengah, dikelilingi oleh perimeter tembok bersejarah dengan "legenda" yang mengagumkan, yang menghadapi pilihan arkitek: menerima peraturan permainan yang diusulkan atau menentangnya, tetap ada untuk projek kompleks kediaman moden. Studio 44 memilih pilihan pertama. "Dalam mengerjakan projek masa depan, kami berusaha mengikuti resipi ketat yang ditentukan oleh situasi perancangan bandar itu sendiri, oleh logik perkembangan sejarahnya. Saya sebenarnya tidak suka menentang laman web ini dan memaksakan kehendak saya di atasnya. Nampaknya saya apabila anda mengikuti arus, dengan pengertian yang baik, anda dapat mencapai lebih banyak. Dan jika, seperti dalam kes ini, laman web ini memiliki perimeter yang jelas dan tetap, sejarah dan strukturnya sendiri yang telah bertahan dalam gangguan sementara dan fungsional, ini mesti diikuti dan dikembangkan untuk mendapatkan penyelesaian spasial yang efektif sebagai hasilnya " - ini adalah bagaimana Nikita Yavein mengulas mengenai kedudukan biro kerjanya dalam persekitaran bersejarah.
Para arkitek dengan sengaja dan konsisten mencipta struktur susun atur ortogonal, menekankan hubungan genetiknya dengan kem tentera Rom, dan dengan ensembel gaya Empayar klasik, dan, tentu saja, dengan susun atur asli Stockyard. Keserbagunaan "legenda" yang diperoleh berkat kesinambungan ini memungkinkan untuk mengembangkan penyelesaian volumetrik-spatial dan imajinatif dari kompleks, menggabungkan secara kreatif pelbagai teknik dan kaedah bekerja dengan struktur dan pelbagai rujukan gaya.
Sebuah Bandar dengan Gerbang Terbuka, atau Kekuatan Perancangan Ortogonal
Wilayah kompleks perumahan dilintasi oleh dua jalan tegak lurus, dua paksi komposisi, yang peranan utamanya diberikan kepada paksi utara-selatan. Kawasan pejalan kaki yang luas dirancang sebagai jalan raya, yang berlari dari lengkungan pintu masuk dari sisi Terusan Obvodny, yang dipelihara dengan gaya pintu masuk Dairy Plant (projek oleh V. A. Matveev), ke bangunan bersejarah. Malangnya, gerbang selatan sedikit tidak bertepatan dengan sumbu, tetapi ini tidak mempengaruhi komposisi keseluruhan boulevard, di tengah-tengahnya terdapat tempat tidur bunga yang dibesarkan dengan pokok dan pergola terbuka. Paksi yang berserenjang dengannya, melintasi dari timur, dari Moskovsky Prospekt dan Bangunan Utama di sebelah barat, menembusi dua bangunan utama (blok "A" dan blok "B"), meninggalkan lorong-lorong yang luas di dalamnya. Arkitek memutuskan untuk tidak menutupnya dengan lengkungan dan membatasi diri dengan portal hiasan yang bergaya sebagai sistem pesanan yang dipermudahkan.
Dua blok utama bangunan kediaman membentuk dataran terbuka berukuran 115x65 m. Blok hampir sama, dengan satu pengecualian: sebuah tadika untuk 100 tempat dibina di tingkat pertama fasad timur blok "A", kerana itu perlu mengorbankan penembusan akhir perimeter dan kemiripan lengkap dengan prototaip Rom kuno, serta jalan masuk dari Moskovsky Prospekt ke kompleks kediaman baru di kedalaman blok, yang kemungkinan besar dapat dianggap sebagai nilai tambah bagi penduduk masa depan, yang hampir tidak siap menghadapi lalu lintas berterusan pada decumanus.
Sebagai tambahan kepada jurang di sepanjang paksi "timur-barat", setiap bangunan mempunyai dua bukaan melengkung segi empat dengan ketinggian dua tingkat, menandakan paksi simetri dari utara ke selatan, dan menghubungkan halaman berukuran 82x32 m dengan bahagian luar jalan-jalan membeli-belah dan pejalan kaki yang menempati kawasan keselamatan antara bangunan utama dan perimeter sejarah.
Halaman tidak mempunyai kereta sepenuhnya kerana tempat letak kereta bawah tanah, yang menempati hampir seluruh kawasan yang tersedia untuk pembangunan di kawasan perlindungan kawasan warisan budaya.
Hasilnya adalah sistem ortogonal yang dibina dengan baik, di mana susunan bangunan, baru dan bersejarah, diselingi dengan ruang awam, dilengkapi dengan penanda kapak tambahan dan titik kardinal: lengkungan, portal, barisan pokok, yang akan membantu mengorientasikan pemastautin atau pelawat yang hilang dalam sistem ini, menggunakan bantuan lumut di pokok atau Bintang Utara di langit St Petersburg yang mendung.
Logik susun atur dan kekuatan ortogonal yang tidak dapat ditolak membenarkan struktur yang dicadangkan pada awal kerja projek ini untuk bertahan dari perubahan dua pemaju, yang jelas tidak menghargai kemurnian klasik dan hubungannya dengan prototaip sejarah, tetapi kecekapan keluaran ruang, prospek penyewaan lantai dasar awam dan apriori menyelesaikan masalah keselamatan antara suku.
Argumen terakhir, ditentukan oleh sifat introvert dari pembangunan yang dihasilkan, yang sebenarnya adalah "kota dalam kota" dengan bangunan kediaman perimeter yang dibina di dalam perimeter dinding bersejarah, agak bertentangan dengan idea perdagangan yang meriah dan infrastruktur perkhidmatan yang dikembangkan di jalan-jalan dalaman dan pejalan kaki, tetapi hanya kehidupan yang akan menunjukkan betapa ramahnya kompleks masa depan dan idea-idea baik dari arkitek, yang menggelar projek ini "sebuah kota dengan pintu terbuka," tidak berada di bawah tekanan pendapat kolektif penduduk yang berminat dengan privasi.
Panggilan kedua
Metodologi reka bentuk dari laman lokus genius juga menentukan pendekatan untuk reka bentuk gaya kompleks kediaman masa depan. Kehadiran monumen klasik "sendiri", transformasi konstruktivis yang dialami oleh ensemble pada tahun 1930-an dan, akhirnya, kawasan kejiranan dengan bangunan "pseudo-neoklasik" Moskovsky Prospekt, memberikan pelbagai pencarian kreatif. Gambaran kompleks itu seharusnya menjadi gabungan organik dari tiga tradisi seni bina di St. Petersburg, yang menjadikan penyelesaian masalah lebih menarik bagi para arkitek Studio 44, dan hasilnya - hingga tahap tertentu, terprogram, merangkumi karya penulis tafsiran "gaya Petersburg", perbincangan yang berlanjutan di utara ibu kota bukanlah dekad pertama. Dan menyelesaikan masalah ini menjadi satu lagi cabaran bagi pasukan.
Nikita Yavein memberi komen mengenai masalah "gaya Petersburg" dengan cara berikut: "Sayangnya, topik pembentukan bahasa seni bina moden, pada masa yang sama organik untuk pembinaan di pusat bandar kita, dibincangkan secara tidak sengaja di lingkungan ahli dan, sebagai peraturan, hanya berkaitan dengan perbincangan mengenai projek kontroversial di mana istilah "gaya Petersburg" digunakan secara sinis untuk membenarkan kesalahan profesional atau ketidakcekapan. Dan yang paling mengejutkan ialah seni bina tahun 50-an abad XX, yang disebut oleh ayah saya "pseudo-neoclassicism pada era pemujaan keperibadian", dipilih sebagai model yang paling sering digunakan untuk penafsiran, atau lebih tepatnya, jenis yang dibina di negara kita, walaupun jarang sekali, meniru perkembangan pasca perang di Moscow. Sementara untuk St. Petersburg tradisi neoklasik yang sama sekali berbeza adalah ciri, yang dapat dikesan pada contoh bangunan oleh E. A. Levinson dan sampai tahap tertentu I. I. Fomin. Mereka mewakili versi geometri neoklasik, di mana sejumlah besar bentuk mudah diselesaikan mengikut prinsip susunan yang sama dengan monumen klasik. Pendekatan inilah yang kami gunakan sebagai asas untuk projek kompleks di Moskovsky Prospekt, di mana kami cuba menunjukkan bagaimana kami memahami gaya St. Petersburg. Kami berusaha untuk memastikan bahawa seni bina bangunan baru mewarisi kod genetik pendahulunya - gaya Empayar tahun 1830-an dan gaya Empayar tahun 1930-50 - dan ia akan menjadi penghubung organik di antara mereka ".
Gaya luar
Reka bentuk empat blok monumental yang membentuk bangunan kediaman menjadi perkembangan semula jadi sistem perancangan yang diberikan dan prinsip-prinsip pembentukan bahasa seni bina baru. Penolakan untuk menggunakan artikulasi plastik besar, seperti risalit dan tingkap teluk, memungkinkan untuk memusatkan perhatian semua penonton dan ekspresi artistik pada tektonik, kehalusan gambar dan perkadaran struktur fasad, mengingatkan pada sistem pesanan tiga peringkat yang dipermudah, yang dimahkotai oleh lantai loteng ganda dengan tiang tiang yang bersempadan dengan perimeter teras yang dihasilkan. Lantai yang terletak di bawah terbahagi kepada tiga tingkat: tingkat satu, satu tingkat tinggi, ditujukan untuk perkhidmatan dan infrastruktur runcit dan tidak dihiasi dengan cara apa pun. Tahap seterusnya disatukan oleh dua tingkat dan berbeza dalam jumlah dan bentuk pilaster yang meliputi setiap dinding kedua. Pada tingkat yang lebih rendah, mereka berbentuk dua dan segi empat tepat, di tingkat atas, mereka adalah tunggal dan separuh bulatan. Strukturnya diputuskan dengan cara yang tegas tanpa nada, tanpa kapital, pangkalan dan elemen kanonik lain dari susunan pesanan. Penolakan terhadap mereka adalah tanda lain dari "gaya Petersburg" dari "Studio 44", yang mengutamakan bukan hiasan atau tiruannya, tetapi perkadaran dan tektonik.
Fasad luaran berhadapan dengan batu beige cahaya semula jadi. Tetapi tidak sepenuhnya. Di sudut, struktur susunan batu pecah, mendedahkan dinding bata yang tersembunyi sejauh satu meter dengan tingkap sederhana dan bulat - anggukan yang tidak dijangka tetapi bijaksana terhadap projek konstruktivis Tanaman Tenusu - dan tali pinggang putih nipis yang menandakan tingkat lantai. Lelucon pasca-modernistik yang sedemikian rupa, menunjukkan kepada penonton yang penuh perhatian semua konvensional sistem fasad dan pesanan depan, yang bersandar pada bangunan bata sederhana sebagai hiasan. Yang sebenarnya adalah kebenaran murni.
Tidak menghairankan bahawa halaman dan fasad pejalan kaki paksi dibuat dengan batu bata menghadap dan susunan batu bergema pada mereka dalam bentuk tali pinggang dan pilaster hanya berfungsi sebagai peringatan kejayaan pesanan dan irama saudara mereka yang pintar bekerja sebagai "wajah" kompleks kediaman. Walaupun begitu, struktur yang diberikan dari luar tetap ada di sini. Cuma cara penyampaiannya berubah. Pada batu hiasan yang telah disebutkan, "tetamu" ditambahkan teknik bata murni, seperti pergantian batu struktur dan halus, yang mengingatkan pada pilaster. *** Akibatnya, kompleks kediaman dianggap secara keseluruhan. Ekspresi teknik yang dinyatakan oleh pengarang dan kekangan dalam penafsirannya membantu membentuk ensembel yang harmoni. Jumlah monolitik, berpakaian struktur pesanan, naik di atas tembok bersejarah, walaupun kekompakannya yang jelas, terutama dengan latar belakang bangunan baru di bawah ketinggian 60 meter, mengaku sebagai perancang bandar yang dominan. Kompleks kediaman, seperti sebuah pulau atau lebih tepatnya sebuah pos, menandakan sempadan antara kota lama dan baru, menghubungkan seni bina tradisional dan Petersburg baru.
