Kedutaan Besar Finland nampaknya merupakan yang paling terbuka di Moscow, malah diberi gelaran seperti itu. Dan sekarang, untuk menyambut ulang tahun bangunan mereka, kedutaan, dengan bantuan projek "Moscow melalui mata seorang jurutera", melakukan lawatan untuk sejarawan dan wartawan, disertai dengan ceramah oleh sejarawan avant-garde dan Pekerja pertapaan Ksenia Malich. Lawatan ini diketuai oleh Ayrat Bagautdinov.
Bangunan di lorong Kropotkinskiy terdiri daripada dua bahagian, yang pertama dibina pada tahun 1938, menempati wilayah dua ladang yang diperuntukkan untuk tujuan ini oleh pemerintah Soviet. Yang kedua adalah sayap kiri, yang dirancang oleh Tuomo Siitonen pada tahun 1980-an dan siap pada tahun 1996. Ia memperluas kemampuan kedutaan: kini menempatkan beberapa sauna, kolam renang, ruang makan, bilik persidangan dan ruang legar setinggi dua yang menghadap ke halaman dengan perapian, setengahnya menghadap ke jalan dan yang lain di dalam.
Tetapi, tentu saja, kita bercakap mengenai bangunan pertama. Ia
menjadi kedutaan Finland pertama yang dibina di negara lain, dan bangunan kedutaan pertama dibina semula (dan tidak dilengkapi rumah besar yang diperlukan) di Moscow. Bangunan ini dibuka dengan sungguh-sungguh pada Hari Kemerdekaan Finland pada 6 Disember 1938, terdapat lebih daripada 200 tetamu, banyak pemimpin Soviet, di antaranya komandan merah Budyonny dan pengarah Sergei Eisenstein. Dan hampir setahun kemudian, mereka menutupnya, kerana perang dengan Finland bermula. Kemudian mereka membukanya lagi, dan sekali lagi selama setahun - antara Finlandia dan domestik, di mana perang, sebenarnya, berlanjutan. Dengan kata lain, bangunan itu, simbol kemerdekaan, berada dalam barisan hadapan dalam perjuangan berikutnya untuknya. Sebuah buku telah diterbitkan mengenai bangunan itu; ulang tahunnya telah disambut sekurang-kurangnya sekali: ketika kedutaan berusia 75 tahun. Bangunan itu penting. Dan bukan sahaja dari segi sejarah dan simbolik, tetapi juga, secara anehnya, dari segi seni bina juga.
Pembinaan ini didahului oleh pertandingan yang diadakan pada tahun 1935, 26 permohonan dikemukakan untuknya, Alvar Aalto, antara lain, turut serta, tetapi bahkan tidak sampai ke tempat pemenang hadiah. Erik Lindström menang, tetapi pada masa yang sama dia mendapat pesanan yang lebih menguntungkan untuk pembangunan telegraf di Helsinki, dan projek yang mendapat tempat kedua - Hilding Eckelunda, dilaksanakan.
Bangunannya berwarna putih dan sangat sederhana: di sepanjang lorong, dengan lekapan "ambassadorial" dari pagar, terdapat sebuah bangunan empat tingkat dengan kanopi di lorong menuju halaman. Sayap dua peringkat memanjang tegak lurus di sebelah kanan dan ke bahagian dalam laman web ini: di sini, di tingkat dua, terdapat dewan penerimaan, yang agak kecil, tetapi fajar satu setengah. Di sebelah kiri, ada jalan keluar ke teras terbuka, yang berakhir dengan sayap: di sini disebut "dek kapal uap", bangunan moden sering dibandingkan dengan kapal, dan mereka menceritakan kisah bagaimana Juho Kusti Paasikivi, bekas Duta besar Finland semasa rehat pendek antara perang "Winter" dan Great Patriotic War, berjalan di teras itu setiap hari, dan isterinya Allie berenang di kolam renang di halaman. Tangga lebar menuju ke bawah dari teras, dan hujung sayap ternyata terbuka dan melangkah.
Ruang penerimaan terletak di sebelah kanan lorong ke teras, diakhiri dengan dinding kaca, setebal kira-kira satu meter terdapat taman musim sejuk, yang berfungsi sebagai semacam "penapis hijau" ketika melihat ke luar: ada musim sejuk atau musim luruh, tetapi di sini dinding tanaman kelihatan seperti musim panas.
Satu barisan tiang bulat, yang secara kondisional membelah jalan ke teras dan lorong, dibina dengan sudut - teknik barok dengan perspektif yang dipertingkatkan: apabila dilihat dari satu sisi, ruang itu menyempit dan kami melihat setiap lajur, dari seberang kita tidak melihat tiang sama sekali dan perspektif nampaknya tidak ada.
Sangat menarik bahawa teknik Itali ini, disesuaikan untuk meningkatkan dinamik, katakanlah, kesan wow, yang disukai oleh Bernini dan Borromini, dalam hal ini diberikan dengan sangat halus: tanpa mengetahui, anda sama sekali tidak dapat memperhatikannya atau tidak, tetapi bersiar-siar di dalam dan menganalisis sensasinya.
Teknik yang menjanjikan telah berubah menjadi nuansa, dan ini penting. Di sini, banyak yang diberikan dengan tepat seperti ini, dengan cara yang tidak jelas, tidak ada yang menarik perhatian dengan tangisan - di sinilah saya, cantik - semuanya sangat tenang, tetapi ada banyak nuansa, dan tentu saja banyak dari mereka bahasa plastik pada zaman mereka, tahun 1930-an. Sebagai contoh, pintu masuk dibingkai oleh dua penonjolan separuh bulatan, semacam propylaea, serupa dengan hujung pintu gelangsar yang masuk ke dinding, bukannya tiang. Semua balkoni, betul-betul dalam semangat fungsionalisme, dibina dari kisi-kisi logam dengan fillet dan plat logam beralun. Keputihan hampir tidak terganggu oleh dasar granit, sementara bingkai batu dari tingkap tingkat pertama, bingkai kayu kuning dan hitam, dengan relung melengkung, visor di lengkungan lorong.
Bangunan ini tidak klasik: pelan berbentuk Lnya tidak simetri, lengkungan yang menuju ke halaman dengan visor dipindahkan dari tengah ke kanan, pintu masuk utama terletak di sudut antara dua bangunan dari sisi halaman dan tidak betul-betul beraksen. Bahagian tingkap agak mendatar, tetapi perhatikan bahawa jisim dinding tidak mengganggu siapa pun di sini - nampaknya cukup untuk "membinasakan" dengan warna putih. Tetapi - sekali lagi petunjuk - ciri seni bina klasik ada: ini adalah garis besar roller bulat, bukan tingkap dan bahkan tidak cukup ceruk, tetapi gambar, dan dua penonjolan kecil di sisi.
Tiga tingkap berkadar tegak di sebelah kanan lengkungan di dalam menyatukan tingkat pertama dan kedua, dan di dalamnya mereka membuka ke tangga utama: menonjolkan tangga dengan tingkap, kaca yang lebih sering berwarna, adalah kebiasaan dalam eklektikisme, Art Nouveau, Art Deco dan sama modenisme, jadi tentukan sifat gaya penerimaan tidak mungkin, kecuali bahawa bahagian menegak kedua bukaan itu "klasik".
Mengapa kita mengambil masa yang lama untuk mempertimbangkan beberapa helah "klasik" ini? Inilah sebabnya. Pada awal tahun 1930-an, jalan seni bina di Finland dan Soviet Rusia akhirnya berpisah. Pada dasarnya, Finland, hampir tidak turut serta (atau tidak ikut sama sekali) dalam gerakan avant-garde tahun 1920-an, dalam lonjakan protes plastik yang penuh semangat dan mencari sesuatu yang baru, yang mana konstruktivis, fungsionalis dan Jerman Bauhaus dengan penuh semangat mengabdikan diri. Di Finland, pada masa itu, pelbagai jenis kemodenan rasional relevan, dengan lancar berubah menjadi art deco (yang kali ini Ksenia Malich bicarakan secara terperinci, dengan contoh), tetapi pada tahun 1930-an, art deco digantikan oleh "fungsionalisme putih" antarabangsa.. Di Rusia, seperti yang kita ketahui, pada tahun 1930-an, apa yang disebut pasca-konstruktivisme sudah berkuasa, bekas seniman avant-garde, dengan pelbagai tahap keputusasaan, meninggalkan khayalan dan mencari versi seni hiasan yang dapat diterima, dan tuan neoklasik bergembira dan banyak lagi dan lebih aktif mengkaji Quattrocento dan Cinquecento untuk mencari objek. menyalin dan memberi inspirasi.
Oleh itu, projek kedutaan muncul pada tahun 1935: di Finland, "fungsionalisme putih", di Moscow, kursus untuk klasik Stalinis. Tidak menghairankan bahawa kerajaan Soviet - dan kita tahu betapa kita suka bersetuju dan mengesyorkan segalanya - dinasihatkan untuk menjadikan fasad lebih representatif. Dan apa yang kita lihat pada akhirnya? Dan hampir tidak ada. Dua atau tiga konsesi lembap. Ini serupa dengan ketika anda diminta menulis semula keseluruhan teks, dan anda - mengambil, menukar dua perkataan, dibawa - di sini; tolong, semua komen dipertimbangkan. Perasaan yang sama, mesti difikirkan, dialami oleh arkitek apabila mereka mampu membelinya. Inilah kebahagiaan, kegembiraan dan percutian. Saya faham Finland dengan sempurna.
Tetapi kita harus memperjuangkan kebahagiaan, dan sejarah membuktikan kepada kita bahawa itu tidak akan mudah, walaupun kadang-kadang berlaku. Seni bina kedutaan, bangunan halus dan tenang gaya Finlandia ini berubah menjadi semacam proklamasi dalam ketidak representatifannya. Contoh kemampuan untuk mengatakan lembut, tetapi tegas "tidak" kepada keadaan yang, nampaknya, berkali-kali lebih kuat daripada anda. ***
Finn Alvar Aalto yang hebat tidak berkaitan langsung dengan mana-mana bangunan Moscow, dan barang-barangnya - pasu dan lampu, muncul di kedutaan kemudian. Tetapi sekarang ia dapat dilihat di almari dewan istiadat.
