Terima kasih atas bantuan anda dalam menyediakan bahan kepada Lia Iosifovna Pavlova.
Wilayah Moscow, Gorki Leninskie
Arkitek L. N. Pavlov, L. Yu. Tembikar.
Pereka L. A. Muromtsev, N. Arkhangelsky.
Reka bentuk pameran: kumpulan kreatif Gabungan Seni Lukisan dan Reka Bentuk (Leningrad) di bawah kepimpinan V. I. Korotkov dan V. L. Rivina.
Reka bentuk: 1974-1980
Pembinaan: 1980-1987
Leonid Pavlov adalah salah satu daripada beberapa arkitek Soviet era pasca avant-garde yang mengembangkan teori seni bina holistiknya sendiri. Sebagai pelajar Ivan Leonidov, dia mencapai keharmonian bentuk dan isi. Projeknya dibezakan oleh visi pengarang khas dan tafsiran formal yang cerah, gayanya laconic dan agak dekat dengan minimalisme zaman kita. Sepanjang kariernya, Pavlov menggunakan bentuk geometri sederhana di bangunannya, dan kubus itu kegemarannya. Ini dibuktikan dengan projek sebuah monumen kepada arkitek yang mati dalam Perang Patriotik Besar, dan kompleks pentadbiran yang tidak direalisasikan di Jalan Lesnaya pada tahun 1982, menara pusat komputer Majlis Menteri pada tahun 1990 dan projek pusat pengkomputeran lain, termasuk yang dibina di Novokirovsky Prospekt (sekarang Akademik Sakharov) dan di Izmailovo.
Tetapi tema kiub terungkap sepenuhnya dalam "Leniniana" Pavlov. Sebenarnya, tema ini bermula jauh sebelum permulaan karier seni bina, sehari selepas kematian Lenin, pada 22 Januari 1924, ketika keputusan dibuat di pleno darurat untuk mengabadikan ingatan Ilyich. Sehari sebelumnya, Aleksey Shchusev menerima perintah untuk merancang sebuah makam sementara, dan perbincangan luas mengenai kemungkinan bentuk monumen kepada "Pemimpin Revolusi Rusia" berlangsung di negara itu. Tiga petunjuk utama digariskan: monumen patung potret, komposisi seni bina dan bangunan peringatan awam, yang selama beberapa dekad menyediakan bahan yang luas untuk karya pekerja seni Soviet. Pengalaman pertama dalam bidang ini untuk Leonid Pavlov adalah projek pertandingan V. I. Lenin di Moscow.
Projek bangunan di persimpangan Volkhonka dan Znamenka adalah komposisi simetri 19 kubus dengan ketinggian yang berbeza, berhadapan dengan marmar putih. Oleh itu, ruang pameran yang terletak di dalamnya memiliki luas dan ketinggian yang berbeza - bergantung pada kandungan tahap kehidupan Lenin, yang mereka bicarakan. Di tengah-tengah terdapat volume ketinggian terbesar - dengan ruang perkenalan, dan di ruang antara dewan-kubus seharusnya ada kawasan rekreasi untuk pengunjung. Pavlov cenderung mencerminkan isi bangunan dalam penyelesaian perancangan ruangnya, dan dalam projek Muzium Pusat V. I. Lenin, teknik ini sangat sesuai.
Arkitek Evgeny Rozanov menulis mengenai projek itu dalam buku “Architecture of V. I. Lenin :
Bentuk monumental menggambarkan, menurut penulis, idea-idea perpaduan dan kolektivisme. Kiub dengan ketinggian yang berbeza dihadapkan dengan marmar putih. Tiang granit hitam yang jatuh jelas memotongnya dari stylobate. Lantai pertama stylobate juga berhadapan dengan granit hitam untuk merobek bangunan secara visual dari Bumi.
Pengunjung menaiki tangga selebar 18 meter ke tingkat eksposisi utama dan, bergerak mengikut arah jam, secara berurutan memeriksa lorong-lorong. Pameran ini dikelilingi oleh bilik-bilik berjalan kaki untuk para pengunjung berehat. Sistem skrin unjuran mengubah ruang pameran menjadi panorama pawagam, mereproduksi persekitaran di mana kehidupan dan pekerjaan Lenin dilanjutkan.
Kemudahan tambahan terletak di tingkat bawah, dan kemudahan penyimpanan terletak di bawah permukaan tanah."
Pavlov mengambil bahagian dalam ketiga-tiga peringkat pertandingan. Hasilnya, satu pasukan dibentuk oleh pengarang tiga projek, dan mereka secara berasingan mengusahakan bangunan itu selama lima tahun lagi."Peripter" yang dihasilkan, mengingatkan pada projek Mikhail Posokhin dan Leonid Pavlov dari pusingan ketiga, kelihatan sangat membosankan dengan latar belakang sebilangan besar penyertaan yang layak. Pada akhirnya, projek itu tidak dilaksanakan dalam sebarang pilihan, tetapi kisahnya tidak berakhir di sana …
"Pada akhir hayat saya, saya membina Parthenon", - Pavlov mengatakan mengenai muzium peringatannya V. I. Lenin di Gorki
Di ladang Gorki, sebelum revolusi, dimiliki oleh Zinaida Grigorievna Morozova-Reinbot, janda Savva Morozov, Lenin tinggal selama dua tahun terakhir dan meninggal di sini pada Januari 1924. Pemilihan tempat ini dipengaruhi oleh pemeliharaan yang sangat baik rumah, adanya pemanasan elektrik dan wap, dan juga persekitaran semula jadi: hutan, sungai, kolam. Pada tahun 1949, sebuah muzium dibuka di rumah besar, dan pada tahun 1974, pada ulang tahun ke-50 kematian pemimpin itu, diputuskan untuk membina Muzium Peringatan Lenin di sini dan bukannya yang gagal di Volkhonka. Malah pejabat Lenin dari Kremlin dirancang untuk diangkut ke Gorki.
Pada masa yang sama, pembangunan semula harta tanah secara besar-besaran terbentuk dalam bentuk yang berada di bawah Morozova-Rainbot, dan pekerjaan juga sedang dilakukan untuk melengkapkan kawasan taman.
Setelah mula merancang muzium di Gorki, Pavlov tidak segera menemui penyelesaian "kubik". Dalam salah satu versi pertama, ia mengusulkan gambar "Lenin - sepanduk": potret patung dengan latar belakang dinding bergelombang. Di atas adalah bumbung segi empat tepat yang disokong oleh tiang yang jarang dijarakkan. Arkitek telah menggunakan konsep ini dalam reka bentuk monumen di Lenin Hills dan dalam salah satu pusingan pertandingan untuk muzium pemimpin di pusat Moscow. Kemudian, dia bagaimanapun menyedari idea ini di paviliun "Funeral Train" berhampiran stesen keretapi Paveletsky.
Kerja ini berterusan sehingga tahun 1980. Konsep multi-kubus dari pusingan pertama pertandingan untuk projek muzium Volkhonka diambil sebagai asas, tetapi jumlah kubus menurun dari 19 menjadi sebelas, dan ukurannya menjadi sama. Asas besar telah hilang, sehingga bangunan itu benar-benar tumbuh dari gundukan di tengah ladang. Monumen yang lebih besar dicapai kerana pemadatan isipadu: kubus yang berhadapan dengan marmar putih dipisahkan satu sama lain hanya dengan dinding tirai tipis yang terbuat dari tuff merah dan jalur kaca menegak sempit. Pavlov juga mengerjakan versi dengan kubus merah, seperti yang dibuktikan oleh lakaran yang masih ada.
Berbeza dengan projek muzium di Volkhonka, di Gorki Pavlov membuat volume ruang tengah dalam bentuk silinder, bukan kubus. Walaupun pada awalnya dia bermaksud meletakkannya di tengah, kemudian arkitek memindahkannya ke tepi, sehingga menonjol di luar batas struktur. Dari segi muzium, ia mula menyerupai gereja dengan altarpiece yang berdedikasi. Sekiranya anda melihatnya dari sisi estet, anda dapat melihat bagaimana silinder dewan peringatan, berhadapan dengan tuff merah, seolah-olah mendorong bangunan itu terpisah, membentuk langkanan separa bulat. Batu yang disambungkan secara berpasangan tidak mempunyai dinding dan sepenuhnya berkaca, berbeza dengan fasad yang lain.
Pintu masuk ke muzium dihiasi dengan sebuah pintu gerbang, yang terletak dari tepi depan bangunan tiga batu marmar, tetapi dihubungkan olehnya dengan pelindung kecil. Struktur yang mengingatkan "kios" Maharaja Trajan abad ke-1 Masihi. di pulau Philae di selatan Mesir, juga memiliki siluet kubus, tetapi tidak pekak, tetapi terbuka, mengajak anda masuk ke dalam muzium. Memasuki kawasan pedalaman, pengunjung terjun ke kegelapan dewan dengan siling rendah yang sangat rendah yang diperbuat daripada kubus tembaga. Pada masa yang sama, perspektif tangga yang ditutup dengan permaidani merah dan diterangi oleh lampu obor terbuka di hadapannya. Semasa anda naik, penonton membuka pemandangan ruang bulat dengan gambar Lenin di tengahnya. Sepanduk merah tergantung dari siling di belakang patung: pada hari cuti dan untuk kedatangan delegasi, peniup dihidupkan, menjadikannya berkibar. Di dinding marmar separuh bulat di belakang patung itu, tonggak revolusi utama ditandai dengan emas: petikan Lenin, lima dekrit utamanya di piring emas, peta "perarakan kemenangan Soviet."
Muzium di Gorki tidak seharusnya menjadi "yang lain": ia ditugaskan sebagai pusat peringatan utama di negara ini, jadi seniman Vladimir Korotkov mengolah komponen interaktif dan multimedia yang seharusnya benar-benar menangkap semangat pengunjung. Pameran utama terdiri daripada lima bahagian yang dikhaskan untuk pelbagai peringkat kehidupan Lenin, dan di tengah-tengah setiap dewan terdapat sebuah kubus kaca hitam. Apabila panduan menekan butang pada alat kawalan jauh di dalam kubus, lampu menyala, pergerakan bermula, ucapan datang dari pembesar suara … Penyelesaian yang sangat tidak biasa digunakan, jadi walaupun selepas runtuhnya USSR, orang terus datang ke Gorki untuk melihat "pertunjukan" teknologi. Sistem multimedia dikendalikan oleh komputer Macintosh. Apple memperkenalkannya pada tahun 1984, dan pada tahun 1985 Steve Jobs datang ke Uni Soviet untuk menjual komputernya ke Soviet Academy of Sciences, yang kemudian dilarang oleh pemerintah AS. Muzium ini dibuka pada tahun 1987.
Bahagian dalamannya kelihatan lebih gelap daripada penampilan luar muzium: suasana yang sangat menindas, merujuk kepada seni bina Mesir kuno, lantai hitam dengan permaidani merah - gabungan warna tali bahu yang berkabung.
Pameran ini mengesahkan idea bahawa bangunan ini, pertama sekali, bukan muzium, tetapi gereja peringatan yang penuh dengan makna suci. Tema "tempat perlindungan" disahkan oleh Pavlov sendiri: "Pada akhir hidup saya, saya membina Parthenon." Dan jika bangunan makam di Dataran Merah dibuka dari segi seni bina era Kesatuan Soviet, maka muzium di Gorki menjadi batu nisan untuk masa bersejarah ini.
Bangunan Pavlov selalu dibezakan dengan gaya mereka sendiri, yang tidak banyak bergantung pada trend di sekitarnya. Oleh itu, ia berlaku dalam proses penyesuaian projek moden dari Muzium Pusat V. I. Lenin mengenai Volkhonka ke konteks kompleks Gorki, peralihan ke pascamodenisme, menandakan peningkatan gaya ini menjadi populariti di akhir USSR.
