- Dari mana projek anda berkembang - untuk menembak semua bangunan Konstantin Melnikov?
- Musim sejuk ini saya menyewa garajnya "Intourist" dan Suruhanjaya Perancangan Negeri, kelab kilang "Svoboda", kelab mereka. Frunze - omong-omong, salah satu yang paling sukar difoto dari keseluruhan senarai, kerana terdapat sedikit ruang kosong di sekitar, zon perindustrian berat - dan saya mempunyai idea untuk sampai ke seluruh bangunan, sebagai contoh, saya mahu menyewa kelab untuk mereka. Rusakov selepas pemulihan. Tetapi alasan rasmi ialah saya dihubungi oleh kakitangan Muzium Seni Bina. A. V. Shchusev, yang bersiap untuk 3 Ogos 2015, untuk ulang tahun Konstantin Melnikov, sebuah pameran, sebuah buku dan serangkaian acara. Mereka meminta saya untuk memberikan gambar mereka untuk buku ini, dan saya fikir mungkin untuk memotret lebih banyak bangunan, kerana peristiwa yang begitu indah itu muncul. Segala-galanya ternyata sangat cepat. Muzium memanggil saya pada akhir bulan Jun, dan saya hanya mempunyai satu setengah minggu untuk menembak lapan objek.
Pada masa yang sama, saya malah sampai ke Dulev. Tempat yang menakjubkan: hampir tidak ada pagar di sekitar bangunan - kejadian yang jarang berlaku. Kelab Melnikovsky dari Kilang Porselin Dulevo tidak terpelihara dengan teruk, walaupun, tentu saja, mereka banyak berubah di sana: fasad kayu di pintu masuk di pusat telah diganti dengan kepingan logam yang dicat menyerupai batu bata, semuanya kelihatan menyedihkan. Bumbung sama sekali baru. Tetapi bangunan itu sendiri terpelihara dengan baik, dan seorang pekerja Istana Budaya memberitahu saya bahawa dia telah bekerja di sana selama 35 tahun, dan kelab ini tidak pernah berhenti berfungsi, kehidupan masih berjalan lancar di sana. Satu-satunya perkara ialah saya tidak diizinkan untuk menembak, menerangkannya dengan keadaan politik dan pilihan raya berikutnya.
Berapa banyak objek yang terdapat dalam siri ini?
- Dua belas. Artinya, hampir semua bangunan Konstantin Melnikov yang masih ada.
Dan ini menembak bangunan di luar dan dalamannya?
- Tidak, untuk sebahagian besar - hanya di luar, kerana semua ini kini menjadi objek komersial, dan selalu ada penjaga yang mengatakan bahawa dilarang menembak. Walaupun ada kes-kes yang jarang berlaku apabila orang-orang ini membantu. Item terakhir dalam senarai Melnikov saya adalah pejabat pasar Novo-Sukharevsky, dan beberapa keajaiban berlaku di sana, kerana semua pengawal keselamatan yang saya temui di sekitar objek ini membantu saya. Pengawal keselamatan yang menjaga pejabat itu sendiri, pengawal bangunan jiran - bangunan kediaman, pusat perniagaan, syarikat komunikasi - mereka membiarkan saya di bumbung, dan saya berjaya mengeluarkan bangunan Melnikov ini dari atas dari semua sudut. Satu-satunya perkara, baginya sekarang bukan musim, tentu saja: ia ditutup dengan kehijauan. Salah seorang pengawal keselamatan memberitahu saya bahawa sebelum bumbung pejabat pasar mempunyai persiaran, yang pada dasarnya sesuai dengan semangat avant-garde, walaupun saya belum mengesahkan fakta ini.
Saya mempunyai dialog yang serupa dengan pengawal di
Muzium Paleontologi, dibina oleh Yuri Platonov. Saya mengambil gambarnya pada bulan Januari, hari paling sejuk dalam sebulan. Saya mendapati bahawa kepala saya hampir tidak dapat berpusing, kerana selendang membeku ke janggut saya, dan ketika saya masuk ke dalam, kerana saya mahu menembak sekurang-kurangnya teras, dan ditolak, saya meminta pekerja untuk minum teh. Kami berbual dengannya, dan kemudian dia meminta pegawai atasannya untuk saya, dan sebagai hasilnya, saya diizinkan untuk mengklik dari tingkap halaman.
Kembali ke Melnikov: pernahkah anda melihat bagaimana bangunannya difilmkan sebelum anda, khususnya karya Igor Palmin? Adakah ia mempengaruhi anda? Atau adakah anda ingin melakukan sesuatu yang sama sekali berbeza?
- Apa-apa objek yang saya tembak, saya cuba mengkaji sebanyak mungkin - bagaimana ia ditembak dan apa yang mereka tulis mengenainya untuk memahami konteksnya. Dan saya selalu berusaha mencari pendekatan yang berbeza secara asasnya berbanding gambar oleh penulis lain.
Adakah sukar untuk menembak objek yang tidak berada dalam keadaan sempurna, mari kita sebut itu? Banyak bangunan modenisme avant-garde dan pasca perang kadang-kadang dibina semula atau bobrok. Adakah anda menetapkan tugas untuk mencari yang "asli" di bangunan yang telah berubah penampilannya selama beberapa dekad? Atau adakah anda cuba menyampaikan keadaannya sekarang?
- Sebaliknya, saya cuba menangkap keadaannya sekarang, dengan menghindari, dengan cara itu, hiasan. Walaupun pada hakikat fotografi seni bina terletak "hiasan". Saya mempunyai dialog khas mengenai topik ini di rangkaian sosial di bawah foto INION, yang
Saya berjaya menembak dua minggu sebelum kebakaran - kebetulan. Dan di bawah foto itu mereka memberikan komen dengan kandungan berikut: "Selama 20 tahun saya berjalan melewati INION ini ke metro, saya menjalankan perniagaan saya, dan dia selalu kelihatan sangat menakutkan, tetapi dalam foto itu dia tidak ada apa-apa - malah cantik sama sekali. " Saya rasa intinya adalah bahawa gambar dapat menunjukkan bangunan secara keseluruhan. Sifat penglihatan manusia yang sama - fokusnya sangat sempit, dan untuk mengumpulkan gambaran umum, murid itu "melompat" dengan kuat, mengumpulkan maklumat ini, memindahkannya ke retina, dan kemudian gambar ini terbentuk di otak, tetapi semuanya sama: keseluruhan bangunannya tajam, jelas dan fokus yang hanya dapat kita lihat dalam gambar. Tutup, hanya bahagian-bahagian individu yang dapat dilihat, dari jauh sudah sukar untuk dilihat dengan baik, dan foto itu memberi kita peluang untuk melihat keseluruhan bangunan untuk pertama kalinya. INION yang sama panjang, memanjang, dan pada saat tertentu kita hanya melihat satu bahagian, dan potongan ini lusuh, dan dengan itu kesan umum yang tidak menguntungkan.
Apa yang membuat kesan terbesar pada karya anda?
- Cahaya. Terdapat pendapat bahawa pada musim sejuk, apabila terdapat warna putih atau lebih sering kelabu, salji kotor, jalan-jalan kotor dan praktis tidak ada cahaya, dan dalam keadaan yang serupa, seni bina hanya dapat difilemkan secara nyata, kerana pencahayaan yang seragam menunjukkan warna semula jadi bangunan tanpa memutarbelitkan warna putih, dll.d. Tetapi, menurut pendapat saya, tanpa cahaya, bangunan itu kehilangan sebahagian dari sisi manusia, menjadi salah satu "batu bata" dalam sistem. Bagi mereka yang memahami sistem ini, ini mungkin penting, tetapi bagi orang lain, bangunan ini benar-benar berubah menjadi batu bata lusuh kelabu, dan mereka mempunyai konotasi negatif: bangunan berukuran kelabu, tidak berwarna pada era Soviet - dan bangunan ini, walaupun pada hakikatnya yang lain, dan mengandungi idea-idea lain, bermaksud penonton biasa dalam rangkaian bangunan kelabu ini. Namun, ada kelemahan: pada kenyataannya, bangunan kelabu, tanpa warna, tidak penting "muncul ke depan" jika ditembak dalam cuaca cerah, di langit biru.
Bagaimana anda terlibat dalam fotografi seni bina, apa yang mendorong anda untuk melakukan ini?
- Saya biasa menembak abstraksi geometri, memang
fotografi seni.
Dan seni bina pada asalnya adalah bahan untuk karya seni?
- Ya, hanya arkitek seperti Melnikov yang membuat banyak perincian yang menarik, dan bangunan untuk tujuan ini dapat dihapus beberapa bahagian, walaupun dalam hal ini ia kehilangan identiti. Dan jika anda menembak sebuah bangunan sebagai bangunan, maka foto itu akan mempunyai konteks yang tidak bergantung kepada saya. Malah komposisi kadang-kadang tidak bergantung pada saya, yang sedikit menyedihkan saya, kerana arkitek membuat komposisi, dan tugas saya hanyalah tidak menambahkan sesuatu yang berlebihan pada komposisi ini, yang jauh lebih mudah daripada fotografi artistik, di mana komposisi mesti dibuat sendiri, terutamanya jika gambar abstrak.
Dan saya menembak genre abstraksi sehingga saya bertemu dengan Vladimir Fridkes, yang memuji karya saya, tetapi menganggap bahawa saya terpencil di dunia ini, bagi saya ini adalah zon selesa dan oleh itu saya tidak menembak yang lain. Saya sama sekali tidak faham, contohnya, bagaimana memotret seseorang, dan saya merasa tidak selesa melakukannya. Setelah bercakap dengan Vladimir, saya memutuskan untuk mencuba sesuatu yang berbeza, dan perkara pertama yang terlintas dalam fikiran saya ialah fotografi seni bina. Dan saya suka melakukannya: bertemu dengan bangunan adalah seperti tarikh, kerana ia berlaku dalam suasana romantis semata-mata, ketika matahari terbit atau lebih dekat dengan matahari terbenam, kerana ini adalah jam tangan terbaik untuk menembak - dengan cahaya lembut tanpa cahaya matahari yang berpusat. Dan tidak ada orang di sekitar, kerana sudah pagi: omong-omong, tidak ada seorang pun di Moscow, di St Petersburg atas sebab tertentu pada pukul 4 pagi orang bahkan bermain bola sepak di jalanan. Komunikasi peribadi berkembang antara saya dan bangunan, saya tidak tahu bagaimana menerangkannya dengan lebih tepat, tetapi ada momen intim tertentu di sini.
- Adakah anda mempunyai
portfolio - secara eksklusif Abad XX, avant-garde dan modenisme pasca-perang: apa kaitannya?
- Walaupun saya tidak menyukai beberapa idea avant-garde, rumah komunal yang sama dengan cara hidup, saya sangat menyukai cara para arkitek pada masa itu bekerja dengan bentuk. Ini adalah revolusi seperti ketika mereka keluar dari simetri, ditolak dari generatrix pusat, ditolak dari pesanan, dari klasik, ketika mereka, seperti Loos, meletakkan hiasan hampir pada tahap kejahatan. Saya selalu mempunyai prinsip ini "dengan cara yang berbeza", dan ketika kebanyakan orang di sekitar saya sejak kecil menganggap seni bina klasik yang terbaik, dan semakin banyak lengkung dan patung di fasad, semakin indah, kerana semua orang menyukainya, saya harus telah menyukai sesuatu yang lain. Saya menyedari bahawa ini adalah prinsip yang tidak jelas, tetapi ia berfungsi untuk saya.
