"Sangat menarik bagi kami untuk mengambil bahagian dalam pertandingan ini, walaupun ada beban kerja yang serius dengan pekerjaan sekarang," pengakuan arkitek. "Ada beberapa sebab: pertama, merancang Muzium Guggenheim adalah cabaran kreatif yang serius; kedua, Helsinki adalah kota yang dapat difahami dan terkenal dari perjalanan kami, yang, lebih-lebih lagi, berkaitan dengan sejarah Rusia; ketiga, laman web yang dicadangkan terletak di tengah, tetapi dihuni oleh bangunan gudang yang tidak menarik di terminal pelabuhan, dan kami kagum dengan peluang untuk memasukkannya ke dalam kehidupan awam bandar; keempat, seni bina dan budaya Skandinavia selalu dekat dengan semangat kami; akhirnya, adalah penting syarat-syarat untuk menyertai pertandingan ini sederhana dan telus."
Tempat untuk muzium masa depan memang telah dipilih sebagai mercu tanda. Sebenarnya, ini adalah pintu gerbang laut kota dan pusat pelancongannya yang paling banyak, di samping itu, Taman Tyakhtitornin Vuori yang indah terletak berdekatan, tidak jauh dari dataran pasar yang sibuk dengan istana presiden, dan di seberang teluk adalah Katedral Assumption. Penyelesaian yang dicadangkan oleh arkitek kumpulan DNA secara harmoni sesuai dengan garis pengembangan tanggul yang ada. Bangunan "berundur" agak jauh dari dermaga, mewujudkan kawasan awam percuma. "Plot ini diperuntukkan yang kecil, pada waktu yang sama, sesuai dengan syarat pertandingan, ketinggian bangunannya terbatas, juga mustahil untuk pergi" bawah tanah ", dan program fungsinya cukup luas. Walaupun begitu, kami telah meninggalkan sebahagian besar tapak tanggul bebas dari bangunan dan menyediakannya untuk kehidupan bandar,”kata penulis. Lebih-lebih lagi, lantai pertama dirancang hampir telus, yang memastikan interpenetrasi mutlak ruang luaran dan dalaman, dan yang kedua secara harfiah tergantung di tambak, menjadikan sebahagian kawasan awam selesa dalam cuaca apa pun.
Bangunan segi empat disambungkan oleh jambatan kayu ke bukit hijau yang berdekatan, yang menyediakan penghubung pejalan kaki antara taman dan tanggul. Jambatan ini dengan lancar berubah menjadi semacam "potongan" di badan bangunan, yang terletak di paksi visual dek pemerhatian taman - Katedral Assumption. Secara beransur-ansur mengembang, pada sudut yang membahagi isipadu menjadi dua bahagian asimetri dan turun ke tanggul sebagai ampiteater spektakuler. Ruang bandar baru ini, yang mengingatkan tangga Senat yang terkenal menuju ke Katedral, menawarkan pemandangan teluk yang indah, gereja Ortodoks dan istana presiden. Dan dari seberang teluk dan dari perairan untuk kapal layar, bangunan itu kelihatan seperti burung camar yang melebarkan sayapnya. Terdapat banyak dari mereka di sini.
Dalam bahasa Sweden nama bandar terdengar seperti Helsingfors. Fors boleh diterjemahkan sebagai "rapids" atau "rapids". Imej ini tercermin dalam proyek: pendalaman bangunan yang mendalam, mengarahkan aliran pejalan kaki dari taman ke tanggul, benar-benar menyerupai dasar sungai dengan perubahan ketinggian ciri. Gambar lain adalah batu sakral kuno yang terdapat di wilayah Eropah utara, yang disebut sebagai seid. Selalunya batu-batu itu kelihatan tidak stabil yang dibangkitkan pada "kaki" rendah. Adalah wajar bahawa kayu dipilih sebagai bahan utama. Penulis mencadangkan untuk menyelimuti keseluruhan kelantangan atas dengan panel kayu, dengan slot kaca khas, yang mengingatkan pada retakan pada kayu lama. Amfiteater juga kayu, dan dirancang untuk menggunakan permukaan dari pelbagai tekstur. Kayu hanya digunakan oleh pengeluar tempatan dan semuanya dapat dikitar semula.
Oleh kerana komponen sosial dalam projek ini sangat penting, para arkitek secara fungsinya membahagikan bangunan itu menjadi dua jilid - satu "kota" yang lebih rendah dan yang lebih tinggi dengan dewan muzium. Yang lebih rendah lebih telus; akses boleh dibuka tanpa mengira waktu operasi muzium. Ia menempatkan lobi, ruang persidangan, kedai, restoran dan bilik darjah. Pada dasarnya, tingkat pertama menjadi kelanjutan dari tambak secara fungsional dan visual, menyelesaikan salah satu tugas perancangan bandar utama dari bahagian sempit ini termasuk memasukkannya ke dalam sistem ruang di seluruh bandar. Pintu masuk peralatan yang melayani muzium dan restoran diatur dari hujung yang bertentangan dengan pintu masuk dan digabungkan dengan platform terminal kargo pelabuhan, sehingga kereta tidak akan mengganggu pejalan kaki dengan cara apa pun.
Kelantangan atas bentuk segi empat tepat biasa, berbeza dengan bahagian bawah telus, dibuat dari bahan dan ditujukan untuk pameran muzium. Ruang dalamannya neutral dan cukup serba boleh, sesuai untuk sebarang jenis pameran. Isipadu kayu diturunkan ke aras bawah dengan penyangga melangkah. Bentuknya yang berlapis dan menurun secara perlahan menyerupai corak cincin usia batang pokok. Sokongan utama adalah bahagian belakang corong amfiteater, yang membentuk ruang lobi muzium. Bilik teknikal tambahan tersembunyi di dalam tiang kayu, sehingga pengunjung menganggap ruang itu bersatu dan terbuka.
Tetapi tentu saja, projek yang bercita-cita tinggi ini tidak mungkin dilakukan tanpa teknik canggih dan penyatuan teknologi penjimatan sumber moden. Para arkitek, terus dari kedudukan bangunan tepat di persiaran laut, mengusulkan menggunakan air pelabuhan untuk pemanasan dan penyaman udara premis bangunan menggunakan pam panas. Terdapat juga pengumpul terpasang untuk mengumpulkan air hujan untuk digunakan sebagai "kelabu". Di bumbung bangunan terdapat langit-langit yang ditutup dengan kerucut kaca, sisi utara mereka membenarkan cahaya masuk secara bebas ke dalam, dan panel surya dipasang di sisi selatan mereka, sekaligus mengurangkan cahaya matahari langsung. Cermin terletak secara menegak di bawahnya, mengalihkan cahaya matahari ke bilik. Sistem refleksi semula yang serupa berfungsi dalam "slot" fasad sisi. Siling dan dinding di dalam bangunan terbuat dari kaca buram. Di dinding di belakangnya terdapat juga lapisan bahan penebat haba lut sinar TIMax GL.
Sudah menjadi kebiasaan untuk menghargai seni bina Skandinavia untuk keterbukaannya, hubungannya dengan persekitaran, kesederhanaan dan lakonisme bentuk, bahan semula jadi, dan keramahan terhadap lingkungan. Pengkritik arah memanggil projek seperti itu membosankan, terlalu "betul", bahkan sedikit hambar. Nampaknya Daniil Lorenz, Natalya Sidorova, Konstantin Khodnev, Alexandra Koptelova, Alena dan Igor Kashirin berjaya mengekalkan semua ciri khas dan kesukaan dari gaya Skandinavia, tetapi pada masa yang sama mereka mencipta gambar yang tepat, halus, berkesan.
