Kami telah menulis mengenai projek "Rumah dengan Griffins" di Pulau Krestovsky, dan sekarang ia telah dibina. Ia dibina dengan sangat tepat, dengan hanya sedikit perbezaan dari projek ini: warna visualisasi yang terang digantikan dengan warna sederhana musim luruh utara (walaupun cerah). Batu bata berubah dari merah menjadi coklat, lekapan yang dirancang hilang di halaman. Tetapi ini adalah perincian. Rumah itu berdiri di tempatnya persis seperti yang dirancang, dan para arkitek dengan bangga yang tenang menunjukkan gambar dari titik-titik yang sama, mengagumi kemiripan dengan perwujudan rancangan itu.
Kesan pelaksanaan benar-benar mengagumkan. Terutama - batu lekatan dari tahap pertama dengan permukaan kasar, permukaan berlian dari batu kunci, konsol panjang penuh, topeng singa patung, tiang jongkok dengan ibu kota Quattrocentist semi-Gothic di hadapan loggia masuk yang mendalam. Rumah ini memperoleh tahap ketumpatan bahan, realiti bentuk, yang sangat menyenangkan dalam seni bina sejarah. Pada masa ini, agak sukar untuk mencapai kesan ini: batu tidak murah, industri lebih suka memotong gergaji yang digilap tipis untuk lekapan besar, yang, lebih-lebih lagi, memerlukan penamat ukiran yang teliti dan bukannya penggilap. Dengan kata lain, bukan hanya untuk menggambar gaya rumah dengan betul, tetapi kemudian untuk menerapkan semua hiasan yang diciptakan dalam bahan bukanlah tugas yang mudah, karya yang benar-benar tepat.
Walaupun di St Petersburg mereka banyak bercakap dan serius mengenai pembinaan dalam bentuk sejarah, tidak banyak yang berjaya mewujudkan impian mereka. Yevgeny Gerasimov sudah membangun rumah ketiga, sehingga "St Petersburg historisisme" secara beransur-ansur terbentuk dalam arkitek ini ke arahnya sendiri. Yang pertama adalah
sebuah hotel di Ostrovsky Square, sebuah palazzo batu di tengah-tengah kota berhampiran Alexandrinka, yang kedua - sebuah rumah yang ditutup dengan lapisan bulu batu dalam semangat North Art Nouveau di Tverskaya Street. Gerasimov juga mempunyai beberapa projek yang belum direalisasikan dengan semangat yang sama, di ambang historisisme dan kemodenan.
Rumah-rumah bergaya Evgeny Gerasimov yang dilukis dengan teliti dan dilaksanakan dengan teliti. Sudah tiga contoh boleh digunakan untuk membincangkan ciri-ciri tulisan tangan arkitek. Pertama sekali, tidak ada yang palsu, iaitu mustahil untuk mengelirukan mereka dengan seni bina sejarah yang sebenar, bukan hanya kerana fasad yang dibersihkan dengan bersih. Menguasai bahasa historisisme, Gerasimov tidak pernah memilih satu dialek sepenuhnya, tetapi setelah memilih tema utamanya, dia selanjutnya menggabungkan teknik dengan teknik lain yang secara halus, tetapi cukup dipercayai pada tarikh pembinaannya.
Rumah dengan griffin disebut Venice. Ia berdiri di tepi air, dan corak rhombus bata dan tiang dan lengkungan lebar berasal dari Palazzo Doge - tetapi di sinilah analogi langsung berakhir. Nama harta tanah tidak boleh dipandang serius; selain itu, kiasan Venesia - tema yang telah dimainkan berkali-kali - membawa makna tambahan dengan mereka. Yang paling jelas dari mereka yang kita dapat dengan menambahkan "utara" ke Venice: pada awal abad ke-20, arkitek St. Petersburg, satu atau lain cara, telah mengembangkan banyak "tema Venesia", misalnya, loggias masuk yang menghadap ke air, jadi sekarang sukar untuk mengatakan apa sebenarnya rumah Eugene yang mengutip Gerasimov, Venice Itali atau utara. Sebaliknya, perhiasan bata Palazzo Doge disukai oleh arkitek "Stalinis" di Moscow - dan garis besar Stalinis Art Deco juga terdapat di rumah ini.
Terutama jika dilihat dari jauh. Tetapi semakin dekat, kita perhatikan bahawa sisipan tingkap tiga tingkat lebih menyerupai tingkap istana Inggeris pada abad ke-17 daripada fasad Stalinis atau Venetian (omong-omong, sesuatu yang biasanya terdapat oleh orang Inggeris dalam banyak gaya moden, ini adalah semacam tanda-tanda zaman, semua orang suka England terlalu gembira melihat sesuatu yang serupa di bahagian depan). Griffin di sudut rumah membawa kita kembali ke lambang St. Petersburg.
Lengkungan kaca ringan dilemparkan ke halaman-atrium yang terang, seperti jambatan, yang selama beberapa minit akan menimbulkan ilusi pemulihan ruang bersejarah bagi seseorang yang masuk (bagaimanapun, seorang pemerhati yang cerdik dan penuh perhatian): seolah-olah dinding batu telah lama berada di sini, dan siling kaca adalah sebahagian daripada pembinaan semula. Semua dinding atrium berhadapan dengan batu dan, walaupun tidak mungkin, bergema di lobi Admiralty, untuk menutupnya dengan karat besar yang sama dengan fasad (yang disusun dalam projek), grid bloknya adalah masih membaca dengan jelas di menara empat tangga, yang membuat halaman berbentuk salib dan mengingatkan seni bina istana Gatchina Paul I, yang sekali lagi membawa kita kembali ke St Petersburg.
Mungkin analisis petikan seni bina dan sumbernya dapat dilanjutkan, tetapi makna gambar yang dihasilkan, seperti yang saya kira, adalah ini: Evgeny Gerasimov tidak banyak menambahkan rumah "Venetian" baru ke St Petersburg (seperti sebelumnya sering dilakukan pada abad ke-19), ketika ia mengabdikan sendiri, berjaya merealisasikannya, sebuah projek untuk merenungkan "Venesia di St Petersburg" - iaitu, berapa banyak Venice di sini di utara, dan apa sebenarnya. Hasilnya cukup material dan saya rasa ia akan berlaku di koleksi ibu kota utara, terbawa oleh perhimpunan budaya.
