Ramai rakan VKHUTEMAS berkumpul di galeri petang itu, tetamu dari Jerman juga tiba - seorang penyelidik Yayasan Dessau Bauhaus Torsten Blume dan ketua Muzium Bauhaus di Dessau Wolfgang Thöner. Para tetamu disambut oleh penat, tetapi berpuas hati dengan hasil kerja mereka, para kurator dan penganjur pameran, Anna Ilyicheva dan Tatiana Efrussi, pengarah Muzium Institut Senibina Moscow, Larisa Ivanova-Veen, dan pemula penciptaan galeri, rektor Institut Senibina Moscow, Oleg Shvidkovsky. Seperti yang diakui oleh Anna Ilyicheva, pembukaan itu didahului oleh malam-malam tanpa tidur, tetapi ia sangat berharga.
Projek Bauhaus di Moscow menyentuh tema hubungan antara dua negara, dua budaya dan dua sekolah seni bina - Bauhaus dan ruang seni bina dan artistik Rusia Soviet baru semasa pembentukan dan berkembangnya seni avant-garde. Pameran yang dipersembahkan sebagai sebahagian daripada projek ini didasarkan pada sejarah pameran di Uni Soviet karya sarjana sekolah Jerman yang cemerlang, serta graduan dan pelajarnya. Ini adalah kisah kronologi bagaimana hubungan antara seniman dan arkitek Jerman dan Kesatuan Soviet berkembang dengan cara yang berbeza dan tidak selalu sederhana.
"Sebagai kurator pameran, saya terutama tertarik pada persepsi Bauhaus oleh masyarakat Soviet pada tahun 1920-an dan 1930-an," kata Tatiana Efrussi. "Dari jauh, Bauhaus tampak revolusioner, dekat, hampir" kita ". Ketika para seniman sekolah Jerman berakhir di USSR dan mula bekerjasama dengan seniman avant-garde Rusia, ternyata mereka tidak sedikit pun revolusioner, dan bukan sedikit pun dari kami, tetapi ada yang sama sekali berbeza. Tetapi masih ada daya tarikan bersama antara budaya Soviet dan Bauhaus, dan inilah pameran kami”.
Di dalam dinding galeri dikumpulkan dokumen-dokumen unik, surat, memoar, foto dan ulasan akhbar pada tahun-tahun itu, yang terdapat di arkib Rusia, muzium dan juga koleksi peribadi; beberapa pameran dipamerkan buat pertama kalinya. Ruang tengah dewan dihuni oleh batu besar berwarna-warni, yang tertera di logo projek. Penyelesaian seni seperti itu dicadangkan oleh seniman projek Sergey Yaralov - dengan penekanan pada kemodenan, tetapi dengan kiasan kepada masa lalu.
Para kurator menyebut pameran mereka "sebuah pameran mengenai pameran" kerana bahagian utamanya dikhaskan untuk empat pameran Bauhaus yang dibentangkan di USSR: "Pameran seni umum Jerman pertama" pada tahun 1924, pameran "Seni revolusi Barat" pada tahun 1926, " Pameran pertama seni bina moden ", diadakan setahun kemudian, dan" Pameran Bauhaus Dessau. Tempoh kepemimpinan Ghannes Mayer "1931.
Perkenalan dengan pameran ini didahului oleh dua permohonan yang ditukar oleh seniman Rusia dengan rakan Jerman mereka pada tahun 1919. Kata-kata rayuan hari ini terdengar agak menyedihkan dan menyedihkan: "… kami merasakan bahawa kami bersatu dengan anda dalam keinginan yang tegas untuk melakukan segala-galanya untuk menutup jurang yang terbuka antara masyarakat kerana dasar keganasan" (dari tarikan Bauhausist kepada seniman revolusioner Rusia). Pada tahun-tahun itu, pathos dibenarkan sepenuhnya. Ini adalah permulaan rasmi bagi dialog Rusia-Jerman yang membuahkan hasil, bukan sahaja kreatif, tetapi juga politik, kerana kedudukan sosial para seniman pada masa itu sangat berat.
Selain kronik dokumentari, disertakan dengan terjemahan separa ke dalam bahasa Rusia, setiap pameran digambarkan dengan pameran yang pernah menimbulkan reaksi paling hebat dari masyarakat Soviet - misalnya, bangunan sekolah baru di Dessau oleh Walter Gropius, dan kampungnya sendiri Dessau-Terten, gambar dari pemandangan dari "Triadic Ballet" oleh Oskar Schlemmer. Ngomong-ngomong, dengan salah satu karya Oskar Schlemmer pada pameran 1924, satu kes yang menarik dan sangat menunjukkan ketika pameran itu pahlawan gambarnya, ahli falsafah Paracelsus, diganti nama menjadi Pastor oleh akhbar Rusia. Persepsi yang tidak dijangka ini dijelaskan oleh keinginan masyarakat Soviet yang tidak dapat ditahan untuk mencari semangat revolusi walaupun dalam karya seniman Jerman yang agak neutral. Oleh itu, Paracelsus menjadi Pendeta, yang secara tidak adil menunjukkan kedudukan pengarang mengenai persepsi kritis terhadap gereja. Kejadian seperti itu tidak diasingkan. Lebih-lebih lagi, mitos persepsi timbul dari kedua-dua belah pihak.
Kronologi yang telah kami bina mewakili perspektif yang sama sekali baru mengenai hubungan antara Bauhaus dan VKHUTEMAS. Sebagai contoh, korespondensi perniagaan semata-mata kadang-kadang menunjukkan keadaan yang sangat peribadi dan kadang-kadang konflik. Dan selalunya kerana dialog antara seniman Jerman dan Rusia, yang lebih suka meluahkan perasaan mereka dengan bahan spasial, lambang dan simbol, bercampur dengan nada politik,”kata Anna Ilyicheva, pengurus projek dan kurator galeri.
Bahagian khas pameran “Bauhaus - VKHUTEMAS. People”adalah kisah peribadi orang Bauhaus, satu atau lain cara yang berkaitan dengan VKHUTEMAS. Oleh itu, sekeping surat mengungkapkan kisah yang menghiburkan mengenai lawatan pelajar Jerman ke Moscow pada tahun 1928. Salah seorang anggota delegasi, Gunta Stelzel, menulis mengenai ibu kota Rusia:
"Moscow adalah kota yang hebat, selalu ada sinar matahari. Di mana hati anda, kawan? Milik saya ada di jalanan. Ini sangat antarabangsa di sini - timur, bukan jejak barat. Kami diterima lebih baik daripada raja Afghanistan …"
Tetapi ketua bengkel melukis dinding Bauhaus, Hinnerk Scheper, yang diundang ke Moscow untuk bekerjasama dengan Majlis Ekonomi Tertinggi, tidak begitu bersemangat dalam menjawabnya. Dari surat terbuka kepada para siswa VKHUTEIN jelas menunjukkan bahwa dia benar-benar kecewa dengan metode pendidikan yang sudah ketinggalan zaman, tetapi dia mengharapkan inovasi dan eksperimen dari negara muda dan revolusi: pewarna ungu yang memudar dengan latar belakang tirai, berselubunglah dengan diri sendiri, dengan bantuan wayar, keseimbangan, kayu, kertas, iaitu kerana kepintaran mereka dalam bahan. Dalam suasana keramat di sebuah studio seni, anda tidak dapat membuat objek yang penting secara sosial."
Mutiara bahagian ini, serta keseluruhan pameran, tidak diragukan lagi, adalah pameran asal yang disediakan oleh Institut Senibina Moscow - fail peribadi Ghannes Mayer, yang tidak pernah dipamerkan di mana pun sebelumnya. Tatiana Ephrussi membicarakannya dengan bangga: “Setelah diberhentikan dari jawatannya, Ghannes Mayer bekerja di Institut Senibina Moscow. Ini adalah kejayaan besar bahawa fail peribadinya telah disimpan di Institut Senibina Moscow, di mana anda boleh membaca fakta menarik dan sedikit diketahui dari biografinya. Sebagai contoh, hakikat bahawa Ghannes Mayer dipecat dari Bauhaus Dessau kerana alasan politik, dan menyebut pemergiannya ke Uni Soviet "sebagai jalan keluar dari kehidupan." Dalam fail peribadi Mayer, seseorang juga dapat mencari alasan mengapa, setelah beberapa tahun, dia meninggalkan tanah Soviet, penuh dengan kekecewaan."
Pameran akan berlangsung di galeri sehingga 29 Disember. Juga, sebagai sebahagian daripada program pendidikan projek, diadakan ceramah dan bengkel oleh Wolfgang Tener dan Torsten Blume.
