Bagi ketua arkitek projek itu, Vladimir Labutin dan pasukannya, reka bentuk landskap halaman "Italian Quarter" menjadi pengalaman kedua dalam bidang lansekap, sejak sebelumnya dia terutama terlibat dalam seni bina volumetrik. Namun, bukan keadaan inilah yang menimbulkan kehati-hatian pada arkitek pada awal kerja projek ini. Labutin menganggap dirinya penganut bentuk-bentuk moden, sementara Itali Quarter yang dilakonkan oleh Mikhail Filippov adalah contoh khas Neopalladianisme bagi yang terakhir. Labutin menemui petunjuk untuk menyelesaikan percanggahan ini dalam karya arkitek Itali Carlo Scarpa, yang menggabungkan bentuk moden ke dalam ruang bersejarah Venice dengan keanggunan yang luar biasa.
Sebagai tambahan kepada penentuan gaya umum, Vladimir Labutin harus memperhitungkan fakta bahawa semua bangunan dan halaman "Italian Quarter" dinamai kota-kota di negara ini. Jadi, halaman tengah disebut "Florence", dua sisi - "Rome" dan "Milan". Pada akhirnya, nama-nama ini, atau lebih tepatnya seni bina sejarah kota-kota ini, menjadi titik awal untuk mencari jalan penyelesaian. Perancangan setiap halaman didasarkan pada … monumen Renaissance yang terkenal, yang penting, tanpa perlu menyalin secara langsung.. Oleh itu, serpihan fasad Gereja Florentine Santa Maria Novella menjadi dasar rancangan tersebut dari halaman tengah, di mana bahagian-bahagiannya memperoleh materialiti: tingkap - bunga mawar berubah menjadi kolam bulat, di bahagian bawahnya ditutup dengan mosaik, volute menjadi dinding penahan bentuk halus, pediment menjadi pergola, dll. Seperti yang dikandung oleh Vladimir Labutin, melihat halaman dari atas, dari tingkap mereka, penduduk suku akan melihat dengan tepat gambaran serpihan fasad dalam semua keharmonian perkadarannya, yang dilukis oleh Leon Battista Alberti.
Untuk dua halaman lain, arkitek memilih karya Donato Bramante, yang bekerja di Milan dan Rom, sehingga menyatukan kedua-dua ruang secara tematik. Milan mewakili karya seni bina pertama Bramante, Gereja Santa Maria presso San Satiro, sementara Rom adalah bangunannya yang paling terkenal, Tempietto. Di sini jalan penyelesaiannya berdasarkan prinsip yang berbeza: arkitek bermula dari genre taman runtuhan, yang popular pada abad ke-18, dan "memusnahkan" Tempietto, hanya menyisakan pangkalan tiang dan serpihan dinding dengan ceruk darinya, sebagai imbalan memberikan kesempatan, seolah-olah dalam bentuk alat bantu visual, untuk melihat rencana ukuran bangunan yang terkenal. "Menghancurkan" Tempietto, arkitek segera membuat muzium di sekitar reruntuhannya, meletakkan jalan kayu, di mana pengunjung biasanya melewati monumen seperti itu agar tidak membahayakannya - di sini mereka berfungsi sebagai bangku, tanjakan dan jambatan di seberang kolam kecil, disusun dalam bentuk dari parit bulat. Waduk, omong-omong, ada di ketiga halaman, dan di mana sahaja ia disusun mengikut prinsip air pancut kering, iaitu kedalamannya minimum, tetapi terdapat ciri khas bunyi yang menenangkan dari air dan kesan pantulan cermin, yang menurut penulis projek sangat penting untuk perasaan selesa di kawasan hijau.
Arkitek memberi perhatian besar pada pilihan bahan untuk bangunan lanskap kecil ini - sebagai hasilnya, diputuskan untuk membuat semua jilid batu seni bina yang mempunyai kestabilan yang cukup dan skema warna yang betul. Warna sejuk dipilih untuk "Florence", warna yang lebih hangat untuk "Rome". Turapannya mestilah dibuat dari jubin klinker, batu berpaten dan - berpecah - dari mosaik. Oleh kerana terma rujukan disediakan untuk taman permainan di mana-mana, setiap halaman dibahagikan kepada dua bahagian, di mana salah satu kawasan permainan untuk kanak-kanak dibuat, dan di setiap halaman itu dirancang untuk kumpulan umurnya sendiri. Struktur yang sangat menarik telah dirancang di halaman tengah, ia adalah kiasan kepada Ponte Vecchio, dan penutup getah selamat khas di bawahnya akan meniru perairan Sungai Arno yang keruh.
Sekiranya tiga halaman hanya akan melayani penduduk suku, maka zon hijau di depan pintu masuk utama ke kompleks dari sisi Jalan Dolgorukovskaya akan menjadi ruang bandar awam. Ini menetapkan titik permulaan struktur berbentuk kipas seluruh suku, dirancang dengan mengambil kira dominan menara lonceng Gereja St. Nicholas the Wonderworker di Novaya Sloboda. Arkitek mengubah alun-alun kecil ini menjadi amfiteater bersyarat dengan satu tangga yang berorientasi ke pintu masuk bangunan. Bahagian atas amfiteater akan menjadi platform untuk meja kafe musim panas berdasarkan lantai pertama kompleks, dua langkah setengah bulat, seperti yang seharusnya di amfiteater, akan menjadi bangku. Lanskap semua halaman rumit oleh fakta bahawa mereka terletak di bumbung tempat letak kereta bawah tanah, jadi penulis memilih pokok linden hiasan yang tumbuh rendah sebagai tanaman utama, yang tumbuh dengan cepat dan sesuai untuk dicetak. Pengecualian adalah kawasan hijau yang berdekatan dengan kompleks dari sisi Fadeeva Street. Lorong birch sudah ada di sini, yang dalam konteks suku baru juga akan dipertimbangkan semula dalam semangat kebangkitan Itali. Komposisi paksi yang ada akan disokong oleh dua baris air pancut rendah, ruang ini akan dipagar dari kebisingan jalan dengan pergola yang diperpanjang, dan sumur akan menjadi aksen komposisi. Sifat khas dataran kecil - "biasa" - bandar bersejarah Itali akan mempunyai fungsi hiasan eksklusif di sini.
Oleh itu, kawasan hijau di kompleks, walaupun bersifat lokal, menghubungkan antara kawasan baru dan kota dan mempersiapkan penduduk bandar untuk memasuki habitat bergaya yang begitu kaya dengan petikan dan kiasan.
