Anda boleh sampai ke Kremlin kota kuno Yaroslavl dengan berjalan di sepanjang tebing Volzhskaya melewati pusingan "Paviliun Ostrovsky". Tepat ketika menghampiri Kremlin, Yaroslavl tiba-tiba berhenti menjadi kota, berubah menjadi taman kosong dengan padang bola besar di sebelah kanan. Namun, tempat ini adalah inti pusat bersejarah, di mana Putera Yaroslav the Bijaksana, menurut legenda, membunuh beruang kafir suci dan mendirikan kota itu di sebuah tanjung di pertemuan Sungai Kotorosl ke Volga. Sekarang kami sampai di Kremlin, hanya menara Volga persegi di lereng sungai yang mengingatkan kami - tidak ada dinding (kayu itu), dan benteng tidak kelihatan. Hanya Metropolitan Chambers (sebuah bangunan pada akhir abad ke-17 dengan muzium dengan koleksi ikon yang baik) dan Empire Church of Tikhon dengan rumah pendetanya yang selamat di sini. Tepat di antara ruang dan gereja, syarikat pembangunan Rusresort merancang untuk membina sebuah hotel bertaraf 5 bintang elit yang direka oleh Vladimir Plotkin.
Sebelum permulaan pembinaan, para pelanggan melakukan penggalian keselamatan - asas Gereja St. John Chrysostom (Our Lady of Shuya) pada tahun 1690, yang diletupkan pada akhir 1920-an, ditemui di laman web ini. Oleh itu, rancangan hotel masa depan ternyata rumit: ia dapat dibayangkan dalam bentuk segi empat dari sudut sudut utara dan selatan yang dipotong - di satu pihak, jumlahnya surut dari rumah pendeta (dengan statusnya "monumen yang dikenal pasti"), dan di sisi lain, memintas asas gereja. Asas-asasnya (rancangan gereja tiga-puncak dengan satu lorong selatan dapat dilacak dengan jelas) dirancang untuk dijadikan muzium - yaitu, ditutup dengan lapisan batu pemulihan di atasnya, melindungi mereka dari hujan dan kehancuran. Di sekitar peninggalan gereja, Vladimir Plotkin merancang muzium terbuka: kawasan kecil dengan asas (kerana lapisan budaya yang dikeluarkan oleh ahli arkeologi, ia berada di bawah tingkat jalan sekarang) akan dipagar di kedua-dua sisi oleh dinding batu yang berfungsi sebagai muzium berdiri dengan cerita mengenai tempat dan tugu. Dari hotel, muzium halaman "bawaan" ini dapat dilihat melalui pameran, melalui dinding kaca yang besar. Begitu juga, di hotel dan restoran Mediterranean, anda boleh menemui ibu kota antik atau patung Renaissance di halaman atau di dinding.
Siluet hotel Vladimir Plotkin, seperti yang dia sendiri akui, meminjam dari peti mati lama, penutupnya yang tinggi, seperti yang anda ketahui, menyempit ke atas, membentuk sejenis trapezoid. Bentuk keranda mengejutkan bertepatan dengan fasad yang terkenal dalam seni bina moden, miring di kanan atas sepanjang garis tingkap. Teknik ini, yang secara jarak jauh dan tidak langsung menyinggung siluet tradisional atap yang landai, cukup popular pada masa kini. Untuk seni bina moden, juga relevan untuk mengasimilasi seluruh bangunan secara keseluruhan dengan sesuatu yang bersejarah bersaiz sederhana: ada rumah koper, dan di sini - rumah peti mati. Saya teringat ungkapan kiasan dari seorang profesor terkenal mengenai sejarah seni bina kuno Rusia, yang secara bergurau memanggil kuil-kuil pada abad ke-17 "kotak berukir." Dalam kes ini, perbandingan ini nampaknya merangkumi keseluruhannya.
Agar "kotak" menjadi "diukir", fasadnya akan ditutup dengan jaringan corak halus yang terbuat dari konkrit bertetulang gentian berkualiti tinggi. Di bahagian atas, jala ini akan telus, lut sinar (seseorang ingin mengatakan - seperti kerudung) dan akan menutupi loggias yang dalam dari matahari, sambil menangkap angin segar dari Volga. Di tingkat bawah, hiasan akan berubah menjadi lega, sebahagiannya menyamakan dinding dengan ukiran batu putih. Sebagai asas untuk hiasan, Vladimir Plotkin mengambil "bintang" batu putih yang dijumpai oleh ahli arkeologi N. N. Voronin pada tahun 1940 di tapak Katedral Yaroslavl Assumption (tempat ini berdekatan, seratus meter ke selatan, dan diduduki oleh katedral raksasa yang baru dibina oleh arkitek Alexei Denisov). Anehnya, hubungan ini dengan katedral tetap bersyarat, dan rumah yang ditutup dengan corak mengulangi permaidani menemui kiasan lain dalam seni bina Yaroslavl - sebagai contoh, fasad Gereja Yohanes Pembaptis di Tolchkovo sepenuhnya dihiasi dengan jubin dan pecahan pecahan separa kecil -lajur.
Walau bagaimanapun, di sebalik sejarah yang jelas, semua teknik yang digunakan dalam projek ini lebih daripada moden. Saya bahkan akan mengatakan bahawa historisme ini adalah gaya Eropah yang paling segar dan paling relevan. Cari prototaip sejarah terpadu untuk bentuk bangunan, dan bukan hanya prototaip seni bina, tetapi beberapa objek yang membawa kita di luar kerangka ibu semua seni; untuk membungkus bentuk sederhana dengan kerudung hiasan (dan bukan hanya seperti itu, tetapi berdasarkan tempat sumbernya, bagaimanapun, dikerjakan semula di luar pengiktirafan). Dan akhirnya - untuk mengatur sebuah muzium di dalamnya, untuk memelihara, untuk menunjukkan semua yang telah dijumpai oleh ahli arkeologi. Semua ini adalah tanda historisisme zaman moden, lebih tepat lagi, abad ke-21. Sangat mudah untuk membezakannya. Konservatisme lama, tumbuh secara langsung dari mentaliti abad pertengahan, berusaha untuk mengulangi semua yang ada, secara harfiah dan seakurat mungkin, untuk bergabung dengan yang pertama secara keseluruhan, jiwa dan badan, hingga tidak dapat dibezakan. Pada abad ke-19, orang akhirnya mulai berjaya, dan pada masa itulah mereka bosan dengannya, itulah sebabnya munculnya jenis historisisme baru. Sejarahisme moden menjauhkan diri dari subjek - ini adalah bagaimana saintis menjauhkan diri dari apa yang dipelajarinya untuk melihatnya dari luar. Historisme moden bersifat ilmiah dan muzium. Dia menunjukkan, memelihara, memelihara dan mengkaji, tetapi tidak menyamar sepenuhnya pada masa lalu. Sebaliknya, dia dengan hati-hati menekankan jarak antara "kemudian" dan "sekarang", sebab itulah jarak, jarak temporal, lebih baik dibaca. Dalam satu perkataan, dia tidak menipu.
Sejak penggalian bermula di tapak Assumption Cathedral di Yaroslavl pada tahun 2004, saya telah melihat tempat ini dengan teliti. Oleh itu, pembinaan tergesa-gesa katedral baru untuk 4.000 paroki, yang memusnahkan sepenuhnya semua yang tinggal dari asas abad ke-17, adalah contoh dari konservatisme liar abad pertengahan, yang menerima banyak wang dan teknologi moden yang ada (sebagai hasilnya, bahagian bangunan baru katedral yang paling dapat diterima secara estetika ini adalah lima babnya, yang disalin dari Katedral St. Sophia di Vologda, dan bahagian dalamnya, bahagian utama kuil, ternyata mengerikan). Ketika, ketika berbicara tentang pembinaan katedral, para pembela zaman kuno Yaroslavl menyebut sebuah hotel yang harus dibina di Rubleny Gorod, di bahagian yang paling dijaga, saya merasa menyeramkan - mereka akan mengambil dan membina keseluruhan arkeologi dengan sesuatu yang besar dan besar hodoh. Dan projek yang halus, cerdas, rapi ini (semua ketinggian dikurangkan menjadi minimum, sudut-sudut selaras dengan jiran-jiran, semua kemungkinan meter tambahan telah ditinggalkan di sini) agak menggembirakan, kerana ia adalah kebalikan sepenuhnya dari kolose jiran. Ini betul-betul bagaimana ia harus dibina di pusat sejarah.
Soalan lain - sama ada perlu dibina sama sekali - melampaui seni bina tulen. Anda boleh membina, tetapi anda tidak boleh membina, tentu saja. Akan tetapi, pada zaman kuno, kremlin yang dilindungi oleh tembok merupakan bahagian kota yang paling padat penduduknya dan terbentuk padat. Benar, di Yaroslavl komersial, sudah pada abad ke-17, bahagian pedagang, posad, memperoleh kepentingan yang lebih besar, tetapi Kremlin juga merupakan kota, bukan taman. Ia mulai kosong di bawah Catherine, ketika sebuah alun-alun dengan tiga balok dibentangkan di depan fasad barat katedral dengan semangat perencanaan bandar klasik. Tetapi Kremlin Yaroslavl akhirnya dibersihkan di bawah rejim Soviet, dan ia bermula pada tahun 1930-an dan selesai pada tahun 1980-an: mereka meruntuhkan bangunan abad ke-19 dan membuka Mira Boulevard, mengubah pusat bersejarah kota menjadi taman. Jadi, Kremlin tidak perlu kosong sepenuhnya. Persoalannya, adalah bagaimana sebenarnya bangunan-bangunan yang mungkin kelihatan di sana - sama ada bangunan-bangunan itu, yang memusnahkan sisa-sisa asal rumah-rumah bersejarah dan kuil-kuil, akan ditempa antik, atau akan menjadi moden, tetapi halus dan tidak peduli dengan masa lalu seni bina.
Bangunan ini dirancang untuk dibina dengan menggunakan teknologi dan bahan terkini, dengan cekap dan cepat; proses pembinaan difikirkan sedemikian rupa sehingga menimbulkan sedikit kesulitan kepada penduduk bandar. Sebaliknya, bangunan baru itu juga semestinya membawa keuntungan kepada bandar, kerana hotel ini merupakan salah satu elemen penting dalam pembinaan semula infrastruktur pelancongan Golden Ring, dan setelah dibina, ia dapat membawa pendapatan tambahan kepada Yaroslavl dan membuat ia lebih menarik bagi pelancong. Lebih-lebih lagi, hotel ini diatur mengikut standard Eropah, yang agak jarang berlaku di lintang kami.
