Archi.ru: Adakah nama bengkel ABV bermaksud "Andreev, Biryukov, Vorontsov"? Tolong beritahu kami bagaimana bengkel anda bermula.
Nikita Biryukov: Kami membuat bengkel peribadi bersama Alexander Garkaev pada tahun 1980-an di bawah sayap Kesatuan Arkitek RSFSR. Kemudian ia membantu, dan banyak arkitek terkenal sekarang mendirikan biro di sana: Mikhail Khazanov, Alexander Asadov. Kemudian pasangan saya meninggalkan negara itu, dan saya membuat studio B-studio (Biryukov-studio) dan mengambang bebas untuk beberapa waktu, selepas itu saya berakhir di sebuah institusi reka bentuk. Setelah bekerja sendiri, tinggal di sana nampak sangat mengerikan bagi saya …
Pada tahun 1992, hampir 20 tahun yang lalu, kami mencipta ABV - Pavel Andreev, Alexey Vorontsov dan saya. Bengkel ini telah diubah berkali-kali bergantung kepada bentuk pemilikan dan pelbagai masalah kehidupan. Kemudian ternyata Pavel Andreev pergi ke Mosproekt dan cuba menyedari dirinya di sana, kerana pada suatu ketika Aleksey menjadi menarik untuk bekerja di GlavAPU. Untuk masa yang lama saya mempunyai bahagian ekonomi dan kreatif. Ketika bengkel berpindah ke bangunan yang kami bina di Filippovsky Lane, saya merasakan bahawa dalam bentuk sekarang syarikat itu menjadi tidak selesa kepada saya dan memulakan pembahagian. Ia damai: kami membahagikan pejabat, jenama ABV habis dibeli dan pergi kepada saya. Sekarang kita berkomunikasi mengenai perniagaan, tetapi setiap orang menjalani kehidupan mereka sendiri. Bagi vektor gustatory, ia telah menjadi sama sekali berbeza.
Bagaimana sebenarnya?
Saya akan mengatakan bahawa ia telah menjadi lebih Eropah. Bagi saya sendiri, saya secara bersyarat membahagikan seni bina Moscow baru hari ini menjadi "Asia" dan "Eropah" - yang kedua lebih dekat dengan saya: sederhana, ketat dan bersih, tanpa "mimpi buruk".
Adakah minimalisme kepercayaan kreatif anda?
Saya suka seni bina yang jernih dan jujur. Suatu ketika di Moskomarkhitektura, saya sedikit "terpaku" kerana terlalu kasar. Sejauh kepercayaan saya, saya cukup eklektik. Saya tidak mempunyai ikatan keras. Malah muzik yang saya suka berbeza: Led Zeppelin dan Tchaikovsky. Saya sama sekali tidak faham apabila orang berkata: "Hanya dengan cara ini dan tidak sebaliknya." Pada masa yang berbeza dalam hidup saya, saya menyukai Gothic, Konstruktivisme, Postmodern. Semasa saya belajar di institut, Jepun adalah yang ideal - saya akan tinggal di bilik kosong dan tidur di atas tikar. Ketika saya dewasa, masa membuat penyesuaian sendiri - jangkauannya bertambah, dan saya menjadi lebih toleran. Saya suka seni bina Jerman, walaupun kadang-kadang agak kering.
Bagaimana - tekstur, warna?
Berbeza. Di "Seventh Heaven" di kolam Ostankino, kami menggunakan seramik, secara amnya saya sangat menyukai bahan ini kerana kehangatannya. Kami membuat bangunan pejabat pertama "Volna" dengan bahan ini, yang diilhami oleh satu gambar simpul dinding bangunan di London. Pada satu masa, saya mengambil banyak gambar perincian, unit pelbagai rumah. Saya suka simpulan. Pada masa akan datang, mereka mula mengasah topik ini. Dalam hiasan rumah besar di Khilkovy Lane, blok digunakan, dibuat dengan tangan dari tanah liat fireclay. Sekarang kita sedang membina sebuah rumah yang menarik di Korovye Val. Pelanggan sebelumnya akan membangun sesuai dengan projek British, membawa bangunan itu ke pusingan sifar, kemudian krisis datang, kemudian pelanggan menjual aset tersebut. Bangunan kaca, yang seharusnya muncul di sana sesuai dengan rancangan asal, menimbulkan protes dalaman dalam diri saya, saya gembira kerana ia tidak dibina. Pelanggan baru memberi kami carte blanche, kami menukar rumah: kami menambah warna, kami menggunakan seramik kegemaran saya.
Baru-baru ini kami mula mengusahakan bangunan kediaman di Smolensky lorong. Di sana kami juga berusaha untuk memperkenalkan kepelbagaian. Rumah ini cukup sukar dan, melembutkan temanya, kami merumitkan teksturnya dengan bantuan lekapan dari batu.
Adakah tema klasik sama sekali tidak dekat dengan anda?
Saya juga tidak asing dengan klasik; pernah saya suka postmodernisme, walaupun itu cepat berlalu. Walau bagaimanapun, saya percaya bahawa bahasa seni bina klasik mestilah mahir atau disalin dengan jujur dan tepat. Lebih teruk lagi apabila orang tidak mengenal abjad, tetapi masih berusaha menafsirkan. Ini adalah bagaimana menara yang tidak sesuai muncul, atau lebih buruk lagi - tiang lurus tanpa entasis, setinggi lima tingkat.
Kadang-kadang klasik adalah ukuran yang diperlukan, misalnya, semasa pembinaan di pusat bersejarah.
Ya, kami mempunyai kes seperti ini dalam praktik - sebuah bangunan di 13 Kazarmenny Pereulok, yang terletak di sebelah Catherine Barracks. Di dalam, ia adalah rumah yang sangat moden dan Eropah. Dan fasad utamanya benar-benar Perancis, dimodelkan setelah rumah-rumah Ottoman Paris. Pelanggan menegaskan gaya ini kerana dia yakin bahawa dia tidak akan dapat menyelaraskan fasad dalam versi moden. Bagaimanapun, sepuluh atau lima belas tahun yang lalu, seni bina dalam konteks klasik dapat dilihat secara positif di pusat. Perlahan-lahan, pendapat masyarakat mula melembutkan. Hari ini, jika rumah itu celik, maka rumah itu hampir tidak pernah bertentangan.
Adakah anda benar-benar berkaitan dengan Osip Bove?
Saya tidak, tetapi bapa tiri saya adalah cabang seperti ini. Saya sangat berterima kasih kepada keluarga ini. Suatu ketika, saya menjumpai cincin keluarga Bove. Di Komsomolskaya Square (kini gedung membeli-belah Moskovsky ada di tempat ini), rumah-rumah dirobohkan, di antaranya adalah bangunan pangsapuri keluarga di sepanjang garis Bove. Kerajaan sebelumnya meninggalkan bilik di mana pemilik sebelumnya tinggal, dan di sana, di sebuah pangsapuri kosong, sebelum pembongkaran, di sebuah almari, ada sebentuk cincin - meterai Joseph. Sebaliknya, ayah tiri saya adalah seorang ahli kimia, ini adalah keluarga Vorozhtsov: datuk dan datuk saya termasuk dalam Ensiklopedia Besar Soviet.
Mengapa anda menjadi arkitek?
Kami tinggal di sebuah bangunan pencakar langit di Red Gate, kami mempunyai banyak jiran terkenal. Termasuk pengarangnya, arkitek Dushkin. Dia seorang lelaki yang kuat. Saya masih ingat bagaimana dia membaiki Volga di garaj. Kemudian seluruh ahli akademik "berbaring" di bawah kereta - mereka memutar kacang, membincangkan roket, sains … Kelab lelaki seperti itu. Ibu bapa saya memerhatikan saya melepak di negeri perantaraan, atau mungkin mereka bercakap dengan Dushkin, dan memutuskan untuk menghantar saya ke seni bina. Sebelum itu, saya tertarik dengan reka bentuk - lukisan berjalan dengan baik, saya merasakan warna. Sekarang saya tidak menyesal, semuanya berjalan lancar, itu adalah dosa untuk mengeluh.
Dengan bermulanya krisis dan kepergian Yuri Luzhkov, seluruh era perancangan bandar berakhir di Moscow. Bagaimana anda menilai hasilnya?
Pada pendapat saya, apa yang berlaku kepada Moscow sangat mengerikan. Saya tidak dapat mengetahui dari mana asalnya. Sebelum itu, semuanya lebih kurang jelas: konstruktivisme, gaya Empayar Stalinis. Walaupun hiasan itu "dibersihkan" pada tahun 60-an, itu juga jelas. Pemikiran seni bina adalah profesional. Dan kemudian seolah-olah letupan nuklear berlaku: Asiatik yang mengerikan dan lebat muncul - semacam pretzel, mimpi buruk …
Apa versi anda mengapa ini berlaku?
Evolusi terganggu dalam profesion. Sebelumnya, arkitek bekerja selama bertahun-tahun, memperoleh pengalaman, dan, setelah mendapat akses kepada pesanan, tidak lagi membiarkan diri mereka memalukan. Terdapat unit kreatif yang hebat. Dan tiba-tiba ternyata semuanya mungkin, tidak ada brek. Kedua-dua pemaju dan arkitek telah berlatih di bandar. Orang miskin saling bertemu - itulah hasilnya. Juga, tentu saja, wang merugikan bandar - bidangnya terlalu menguntungkan, tidak perlu menjual dadah.
Adakah lebih mudah atau sukar untuk bekerja sekarang?
Di satu pihak, terdapat semacam pembersihan dari kegilaan orang Asia yang merosakkan kota. Sebaliknya, tentu sangat sukar untuk bekerja sekarang. Banyak yang muflis, dan keuntungan syarikat-syarikat seni bina yang terus beroperasi sekarang adalah yang terbaik. Pelanggan, setelah kerugian yang berkaitan dengan krisis, menghitung setiap sen, dan banyak yang berusaha untuk mengurangkan gaji arkitek kepada minimum. Ini tidak sepenuhnya jelas bagi saya: harga sewa dan lain-lain hampir kembali ke tahap sebelumnya, semua harga, untuk produk makanan dan sebagainya, bukan sahaja tidak menurun, malah meningkat - mengapa arkitek harus membayar lebih sedikit? Ini bukan pasaran. Ini adalah bazar.
Juga, reka bentuk kini menjadi sangat pragmatik. Selama setahun terakhir, kami hanya mengira sentimeter kawasan yang dapat digunakan untuk "memerah" maksimum. Pelanggan tidak mahu menyumbang walaupun 200 kaki persegi. meter untuk sedikit meningkat, buka ruang lobi secara menegak. Ini adalah ciri pembinaan komersial yang dapat difahami. Tetapi dari dominasi tugas pragmatik, melankolis masuk, tidak ada pemikiran seni bina yang dapat berkembang dalam keadaan seperti itu.
Seni bina berkualiti tinggi dapat muncul hanya ketika pelanggan siap untuk "membayar udara", organisasi sekurang-kurangnya ruang umum minimum di dalam bangunan dan untuk bahan berkualitas tinggi untuk fasad. Tidak mungkin melihat rumah yang dibina dari Styrofoam! Malangnya, nasib ini juga tidak melarikan diri dari kita.
Adakah anda menyedari diri anda sebagai profesional?
Saya rasa betul. Saya secara praktikalnya tidak malu dengan mana-mana rumah. Baru-baru ini, kami sekali lagi menerima Anugerah CRE, anugerah dalam bidang harta tanah komersial, "arkitek tahun ini" untuk Marr Plaza, gedung pejabat di Jalan Sergei Makeev 13. Ingin tahu bahawa pelanggan bangunan ini bukanlah seorang yang berpengalaman pemaju dan tidak mengganggu proses yang tidak menjimatkan setiap sen. Kami, dari satu segi, bebas dari tangan kami, dan hasilnya rumah itu sangat efisien secara komersial. Pelanggan telah menjualnya sepenuhnya kepada Norilsk Nickel, dan tidak rugi.
Semasa bekerja di bengkel, adakah anda selalu menekankan penyelesaian seni bina anda sendiri atau adakah anda memberi kebebasan kepada rakan bawahan anda?
Pada pendapat saya, masa arkitek yang dipersonifikasikan di rumah besar dan kompleks sudah berakhir. Apabila seseorang berkata, "Saya melakukannya," sukar untuk mempercayainya. Di mana-mana syarikat ada orang yang memerintah, dan ada orang berdekatan yang mengaku idea yang serupa. Saya tidak dapat mengatakan bahawa semua rumah itu adalah "rumah saya" - ini adalah dapur biasa, aloi, "kaldu" yang terbentuk di syarikat itu. Oleh itu, saya lebih suka mengatakan, "Kami."
