Seperti kebanyakan muzium yang dibina pada dekad itu, Sumaya Museum adalah bangunan yang tidak biasa, kelihatan dari jauh, yang dibina oleh arkitek parametris yang bergaya. Tetapi jika kita melihat dengan lebih dekat, kita akan melihat lebih banyak perbezaan daripada persamaan.
Semasa "ledakan muzium", muzium seni kontemporari biasanya dibina, selalunya tanpa pameran tetap. Muzium yang sama dibina khusus untuk koleksi yang ada, bahagian utamanya adalah koleksi besar perunggu Rodin. Muzium-museum itu sering dibangun di pusat-pusat provinsi atas inisiatif pihak berkuasa, dan salah satu tugasnya adalah menarik pelaburan ke kota, untuk menghidupkan kembali ekonomi kota. Muzium ini adalah peribadi, dibina di ibu kota, dan yang paling diklaimnya adalah untuk menghidupkan ekonomi suku terdekat. Akhirnya, muzium tersebut sering dibina oleh arkitek "bintang", pertandingan untuk mereka menjadi acara terkenal dalam dunia seni bina. Reka bentuk muzium ini dipercayakan kepada menantu pelanggan tanpa persaingan.
Pelanggan dan pemilik koleksi yang dipamerkan ini adalah Carlos Slim Heliu, orang terkaya di dunia 2010 menurut majalah Forbes: pemilik sebuah pegangan yang, sebagai lelucon orang Mexico, memiliki setiap kaktus di negara ini. Dia mulai mengumpulkan seni pada tahun 1980-an, membeli karya-karya yang, seperti yang diberitahu oleh naluri spekulator kewangan, akan meningkat pada masa depan. Lama kelamaan, perhimpunan "komersial" menjadi hobi. Koleksi yang dihasilkan Carlos Slim setakat ini sangat besar dan pelbagai. Ia mengandungi sekitar 70,000 item, antaranya - "Madonna dei Fusi" karya Leonardo da Vinci atau bulatannya, karya Tintoretto, El Greco, Murillo, Rubens, Monet, Cezanne, Degas, Van Gogh, Renoir, Toulouse-Lautrec, Picasso, Dali dan Miro. Koleksi ini mengandungi lebih dari seratus karya Rodin - ini adalah koleksi patungnya yang paling peribadi dan kedua terbesar di dunia amnya, serta banyak karya seniman Mexico, baik para muralis Diego Rivera dan Rufino Tamayo, dan pelukis potret zaman penjajahan. Koleksi itu mengandungi kostum dan syiling bersejarah. Muzium ini dinamakan sempena isteri mendiang jutawan itu, yang sebahagiannya mempengaruhi pembentukan koleksi tersebut.
Pengarang projek itu adalah arkitek muda Mexico, Fernando Romero, yang berjaya bekerja di bengkel Rem Koolhaas. Sekembalinya dari Eropah ke tanah airnya, Romero mendirikan pejabatnya sendiri di Mexico City. Dia berkahwin dengan anak perempuan Carlos Slim dan berjaya bekerjasama dengan bapa mertuanya dalam projek pembangunan berskala besarnya. Walau bagaimanapun, karya-karya yang kompetitif dan "kertas" lebih terkenal: sebagai contoh, projek jambatan berbentuk rama-rama yang menghubungkan Mexico dan Amerika Syarikat, versi yang lebih kecil yang dibina oleh arkitek dalam bentuk paviliun teh dalam Senibina Jinhua Park - koleksi kunstuck seni bina yang dikumpulkan oleh Ai Weiwei; dan vila di Istap adalah rumah yang tidak kurang hebatnya dari segi bentuknya.
Muzium Sumaya adalah menara berbingkai besi enam tingkat. Bentuk menara ini, seperti yang disarankan oleh para pakar reka bentuk digital, dibuat menggunakan algoritma dengan beberapa petunjuk mudah. Lantai dihubungkan dengan tanjakan, tetapi tidak ada atrium atau telaga ringan yang menembusi beberapa tingkat. Menara ini berdiri di tempat letak kereta bawah tanah lima tingkat, yang mempunyai kapasiti yang jauh melebihi keperluan muzium. Dindingnya, ditutup dengan plat aluminium yang digilap cermin, tidak mempunyai tingkap: siang hari memasuki bangunan hanya dari atas dan hanya menerangi tingkat atas. Menurut rencana asalnya, dinding muzium harus dibuat dari yang disebut. konkrit telus, tetapi, atas desakan pelanggan, ia digantikan dengan konvensional dengan pelapis aluminium. Carlos Slim, seorang jurutera latihan, menuntut untuk mengubah struktur bangunan. Seperti yang dikandung oleh arkitek, semua penyokong sokongan harus disembunyikan dalam ketebalan dinding luar, tetapi pelanggan menganggap bahawa pembinaannya akan lebih murah jika dipermudah dengan membawa beberapa tiang ke pedalaman.
Muzium ini bebas masuk dan dibuka untuk umum tujuh hari seminggu. Carlos Slim menyatakan bahawa ini adalah "hadiahnya kepada kota." Hadiah berharga: Mexico City belum mempunyai muzium seni besar dengan koleksi seni Eropah dari abad ke-15 hingga ke-19, sama dengan yang terdapat di setiap bandar besar di Eropah dan bandar-bandar terbesar di Amerika Syarikat. Pembukaan muzium juga merupakan sikap patriotik, kerana ia mempamerkan koleksi besar karya seni Mexico, dan fakta bahawa karya-karya tuan Eropah lama tergantung di bilik-bilik bersebelahan, sampai batas tertentu, menyamakan kedua tradisi.
Tetapi nampaknya niat Slim bukan semata-mata dermawan. Muzium ini dibina di kawasan pengembangan komersial "Plaza Carso" (Plaza Carso); di sebelahnya adalah hotel lima bintang dan pusat membeli-belah. Pembangun Plaza Carso adalah Grupo Carso, dikendalikan oleh Carlos Slim. Ia juga dirancang untuk membangun sebuah muzium lain di sana, kali ini seni kontemporari, di mana koleksi terkaya syarikat Jumex akan dipamerkan (arkiteknya adalah David Chipperfield). Nampaknya, pemaju menjangkakan bahawa dua muzium seni terbesar di ibu negara akan meningkatkan nilai harta tanah komersial di kawasan itu dan dengan itu membantu mendapatkan semula dana yang dibelanjakan untuk pembinaannya. Walaupun Carlos Slim sendiri mendakwa bahawa pembinaan muzium itu adalah hadiahnya yang tidak berminat kepada bandar dan negara, sementara projek pembangunan adalah perkara yang sama sekali berbeza, tidak berkaitan dengan muzium, dalam artikel mengenai Plaza Carso dalam penerbitan harta tanah, muzium ini selalu diberi perhatian; menara terapungnya yang aneh, yang menonjol dengan latar belakang prisma kaca dangkal, telah menjadi ciri khas kawasan ini.
Ini tidak biasa: banyak zon pengembangan komersial berusaha untuk memperoleh "bangunan ikonik" - bangunan yang akan menjadi simbol mereka dan "magnet" yang menarik pengunjung. Sebagai peraturan, ini adalah bangunan umum, muzium atau teater. Contohnya, adalah keseluruhan kumpulan "bangunan ikonik" yang sedang dibina di Hafencity Hamburg mengikut reka bentuk arkitek yang paling terkenal. Dan strategi ini semestinya memerlukan penyelesaian "futuristik" untuk membina umpan.
Menariknya, penampilan Muzium Sumaya tidak mengatakan apa-apa mengenai fungsi bangunan - tidak ada tanda, tidak ada ruang untuk poster besar yang mengumumkan pameran. Tetapi ini tidak perlu. Permukaan kelengkungan kompleks yang dihasilkan oleh komputer, yang pada awal senibina parametrik dianggap sesuai untuk melampirkan sebarang fungsi di dalamnya, pada tahun 2000-an telah menjadi tanda di mana orang biasa di antara kawasan bandar dengan pasti meneka sebuah muzium.
