Arkitek Mikhail Khazanov mula mengerjakan projek untuk muzium seni kontemporari pada pertengahan 1980-an, iaitu, sebelum idea untuk mewujudkan institusi budaya seperti itu dibincangkan di peringkat bandar dan persekutuan. Ingatlah bahawa Pusat Seni Kontemporari Nasional (NCCA) ditubuhkan pada tahun 1992, dan memperoleh bangunan pertamanya hanya pada tahun 2004. Untuk keperluan institusi budaya, menurut projek Mikhail Khazanov, premis kilang peralatan pencahayaan elektrik di Zoological Street dibina semula, dan objek yang dihasilkan dengan bingkai dibawa ke luar, batang lif yang transparan dan sisipan merah di fasad mendapat persetujuan sebulat suara pengkritik dan komuniti profesional. Bangunan ini dengan bangga disebut "Pusat Rusia Pompidou", dan pada tahun 2005 dianugerahkan "Crystal Daedalus". Pada masa yang sama, menjadi jelas bahawa hibrida seni bina kilang dan teknologi tinggi yang menawan akan menjadi kecil untuk NCCA, jadi Kementerian Kebudayaan Persekutuan Rusia mengemukakan cadangan untuk mewujudkan muzium seni kontemporari persekutuan di asas Pusat, yang belum wujud di Rusia. Pada mulanya, ia dirancang untuk meletakkannya secara praktikal di laman yang sama dengan NCCA - projek yang dikembangkan oleh Mikhail Khazanov (ia dipamerkan, misalnya, Arch Moscow-2006) memperuntukkan pengembangan bangunan dan strukturnya dengan 17 menara bulat bertingkat, menembus di beberapa tempat selari dengan konsol - tetapi kemudian diputuskan bahawa pusat dan muzium itu akan terletak di dua bangunan yang berbeza.
Tapak yang diperuntukkan untuk pembinaan muzium ini terletak di Jalan Zoologicheskaya 13. Di satu sisi ia berdekatan dengan bangunan NCCA, di sisi lain ia bersempadan dengan wilayah Zoo Moskow, dari sisi halaman yang bersempadan dengannya di bangunan kediaman. Laman web ini tidak kosong - inilah rumah yang dipanggil Vasily Polenov, sebuah bangunan yang dibina dengan perbelanjaan pelukis terkenal pada tahun 1915 dan bertujuan untuk menempatkan Bahagian untuk mempromosikan teater rakyat. Pengarang bangunan tersebut dianggap sebagai arkitek O. O. Namun, Shishkovsky, banyak sejarawan cenderung mempercayai bahawa projek itu berdasarkan lakaran Polenov sendiri. Pada tahun 1930-an, rumah itu terselamat dari kebakaran yang serius, setelah itu dibangun kembali; pada tahun 1940-an, bengkel kilang lombong terletak di dalam temboknya. Dan walaupun bahagian dalaman teater yang unik hilang secara tidak dapat dibatalkan, bahagian luar rumah Polenov sebahagiannya mengekalkan penampilan asalnya, misalnya, menara sudut yang menakjubkan, arked di fasad dan beberapa elemen lain dari reka bentuk asalnya yang tersisa. Pada masa yang sama, rumah itu bukan monumen seni bina dan beberapa tahun yang lalu diakui sebagai darurat, oleh itu, menurut projek Mikhail Khazanov, ia sepatutnya merobohkannya, dan serpihannya yang paling berharga - sebuah menara dan sekeping dinding dengan tiga bukaan melengkung - untuk dimasukkan ke dalam bangunan baru. Selebihnya bangunan yang ada di laman web ini - tiga bekas bengkel kilang - akan dirobohkan tanpa dibina semula.
Oleh kerana kawasan laman web ini sangat kecil, bangunan muzium baru terpaksa dikembangkan secara menegak. Menurut Mikhail Khazanov, ini tidak menjadi masalah - struktur menegak cukup konsisten dengan fungsi utama objek ini, iaitu penempatan koleksi peribadi (satu tingkat untuk setiap satu), yang akan menjadi asas pameran muzium. Pada masa yang sama, arkitek sebahagiannya membuang kerangka bangunan di luar, yang tidak hanya membuat kelantangan baru yang berkaitan dengan bangunan NCCA yang ada, tetapi juga menjadikan ruang dalam dewan seluas dan seluas mungkin. Menurut konsep Khazanov, bangunan muzium adalah "bekas" segi empat yang terbuka untuk dipenuhi dengan pelbagai benda seni. "Kandungan" yang sentiasa berubah secara langsung akan mempengaruhi penampilan seni bina bangunan - fasadnya sebenarnya adalah skrin gergasi yang secara radikal dapat mengubah warna, garis besar dan hiasan mereka menggunakan pemasangan video. Elemen terpenting kedua dari reka bentuk fasad adalah dua pepenjuru dinamik eskalator, di mana para pengunjung dapat menaiki semua 17 tingkat menara setinggi 65 meter. Ngomong-ngomong, selain ruang pameran, dewan kuliah dan gudang simpanan, bangunan baru ini akan menempatkan premis ruang kelab pengumpul seni kontemporari dan studio seni kanak-kanak.
Idea utama projek Khazanov - untuk menjadikan bangunan muzium itu sendiri menjadi objek seni kontemporari - membuat penonton berpisah. Rujukan projek, arkitek Andrey Chernikhov, sangat menghargai idea rakannya, atau: untuk Alexander Kudryavtsev, sebaliknya, ia mengejutkan. Menurut yang terakhir, projek Khazanov secara tidak wajar mahal dan "tidak berinteraksi dengan alam sekitar, tetapi meletupkannya." Banyak ahli Majlis Senibina yang lain bersetuju dengan pendapat bahawa pemasangan cahaya dinamik di bahagian depan muzium baru boleh mengganggu bangunan kediaman yang berdekatan. Khususnya, Svyatoslav Mindrul mencadangkan untuk memfokuskan pada versi netral dari kelantangan kaca, di belakang fasad lutsinar yang dapat anda pamerkan sesuatu, dan Yuri Platonov menyatakan bahawa "organisma seni bina seperti itu hanya hidup dalam gambar."
Dalam perbincangan tersebut, masalah serius lain dari projek tersebut telah dinyatakan. Yang pertama adalah pembongkaran sebenar rumah Polenov. Seperti yang telah disebutkan, bangunan ini bukan monumen, namun, menurut ketua arkitek Pusat Penyelidikan Perancangan Sejarah dan Bandar Boris Pasternak, bangunan itu bukan hanya memiliki nilai sejarah (bagaimanapun, Repin dan Chaliapin telah mengunjunginya), tetapi juga seni bina, kerana "dekat secara genetik" Ke estet Polenov yang terkenal "Borok" di Oka. "Rumah itu layak dipelihara sekurang-kurangnya dalam jumlah, dan bukan" dalam bentuk gumpalan di bangunan baru, "Boris Pasternak pasti. Sebaliknya, Andrei Bokov menyebut idea penciptaan semula dalam jilid sebelumnya lebih meragukan daripada pemeliharaan "ingatan" rumah yang tidak jelas di bahagian depan muzium baru.
Isu kontroversi kedua adalah skema pengangkutan laman web ini. Zoologicheskaya adalah jalan sehala dengan kekurangan tempat letak kenderaan yang teruk, sementara terdapat seluruh rangkaian institusi sosial dan budaya di atasnya, di mana ratusan orang datang setiap hari. Svyatoslav Mindrul, yang tinggal berdekatan, mencadangkan agar para pereka mengatur galeri pejalan kaki di tingkat bawah menara; namun, seperti yang dinyatakan oleh Mikhail Posokhin, cadangan ini bertentangan dengan syarat untuk memelihara serpihan bangunan bersejarah itu. Bagi tempat letak kenderaan yang diperlukan untuk muzium baru, mereka boleh disediakan oleh dua tempat letak kereta bawah tanah bersebelahan (sekarang pembinaannya telah dibekukan).
Secara amnya, sebilangan besar anggota dewan tidak meragui kemungkinan membina muzium di Jalan Zoologicheskaya 13. Hanya Alexander Kudryavtsev yang memperhatikan bahawa lebih baik meletakkan objek seperti itu di ruang bebas, di mana tidak ada persekitaran. Namun, para pakar menganggap tidak pantas memindahkan muzium ke tempat lain dan memisahkannya dari bangunan NCCA, yang sangat popular di kalangan penduduk Muscovites. Menteri Kebudayaan Persekutuan Rusia, Alexander Avdeev, yang hadir dalam mesyuarat Majlis Senibina, mengucapkan terima kasih kepada arkitek kerana menyokong idea untuk menganjurkan muzium seni kontemporari persekutuan yang pertama berdasarkan NCCA. Bagi seni bina, Menteri Kebudayaan hanya menyatakan bahawa muzium, menurut pendapatnya, tidak boleh menjadi "pembuatan semula Pusat Pompidou." Projek Mikhail Khazanov diadopsi oleh Majlis Senibina di peringkat konsep.
Objek kedua yang dipertimbangkan pada 31 Mac oleh Majlis Senibina St. Moscow, menjadi hotel yang dirancang oleh bengkel Alexander Asadov di Garden Ring, bertentangan dengan stesen keretapi Kursk. Arkitek mula merancang bangunan pejabat di laman web ini beberapa tahun yang lalu, tetapi pada tahun 2007 Majlis Publik memutuskan untuk mengubah tujuan fungsional laman web ini, dan bangunan pejabat memberi jalan ke sebuah hotel. Setelah perbincangan mengenai projek itu dengan penduduk tempatan, jumlah hotel menurun dengan ketara, para arkitek membuat lekukan yang lebih besar dari bangunan kediaman berdekatan, memenuhi syarat untuk laluan kebakaran sejauh 10 meter dan mengurangkan tempat letak kereta bawah tanah dengan satu tingkat. Pada bulan November 2009, projek ini diserahkan lagi ke Majlis Umum dan diluluskan.
Ingatlah bahawa bangunan hotel tujuh tingkat itu dibina di garisan merah Garden Ring antara rumah kediaman yang dibina pada tahun 1955 dengan ketinggian yang sama dan bangunan dua tingkat yang dibina pada tahun 1915. Senibina bangunan, menurut Alexander Asadov, "menyerap gaya sekitarnya" - rumah konstruktivis yang bertentangan dan bangunan Stalinis di kawasan kejiranan. Oleh itu, hotel ini menggabungkan asas kuat klasik dan "loteng" kaca ringan dengan silinder kaca konstruktivis di sudut. Bangunan ini dengan berhati-hati mengekalkan garis merah jalan - ia menonjol agak ke depan dengan landasan dua tingkat, yang meluas ke bangunan kediaman bertingkat tinggi yang berdekatan, membentuk tiang. Terdapat sebuah taman kecil di belakangnya - pakar Majlis Senibina sebulat suara mengakui salah satu kelebihan utama projek ini.
Pengarang projek tersebut dianjurkan untuk menurunkan ketinggian siling ke tingkat tiga bintang yang sesuai dengan 3,30 m, dan kerana ruang yang dimenangkan, lebih baik menonjolkan bahagian atas bangunan. Majlis juga mengajak para arkitek untuk mempertimbangkan pilihan untuk menghubungkan ruang bawah tanah "arcade" hotel dengan bangunan berdekatan. Para pakar menyedari pendekatan yang tidak selesa ke hotel ini adalah kerentanan projek - untuk sampai ke pintu masuk depan, pemandu kenderaan harus berkeliling di seluruh blok. Majlis meluluskan projek itu, mengajak para penulis untuk memikirkan varian lain dari skema pengangkutan.
