Sebabnya ialah arahan walikota Moscow kepada Jawatankuasa Warisan Moscow dan Jawatankuasa Senibina Moscow. Walikota, setelah menemui sebuah projek kebudayaan kecil, mengusulkan untuk memperluas kawasannya sehingga muzium mendapat lebih banyak ruang pameran. Memang, kawasan yang dirancang sebelum ini hampir tidak menunjukkan koleksi utamanya.
Laman web yang ditujukan untuk muzium ini terletak di lingkungan bersejarah yang sangat berharga, atau lebih tepatnya, di sempadan antara bangunan bergaya Empayar yang padat dan tidak terpisahkan, dan kekosongan, yang terdiri dari dataran gerbang Yauzsky, taman umum dan persimpangan jalan. Pada mulanya, setelah mempelajari pengalaman dunia, penulis sampai pada kesimpulan bahawa hari ini sebuah selari paralel besar dianggap sebagai penyelesaian ideal untuk ruang pameran - tinggi dan tidak dipaksa oleh apa-apa, yang membolehkan anda mengubah ruang dalaman, membuat ia berbeza untuk setiap pameran, dan juga memungkinkan untuk menunjukkan pameran yang sangat besar - misalnya, organ gereja. Tetapi idea ini segera ditolak berdasarkan perjanjian, berdasarkan ciri-ciri tempat itu. Mereka mengambil idea "forum" kuno atau "agora" yang dikelilingi oleh rumah-rumah kecil di dataran kecil sebagai idea utama. Sejenis kampung budaya. Kemudian ia mulai tumbuh, dan rumah-rumah itu mulai bergabung satu sama lain, dan membentuk sebuah konglomerat kecil yang terdiri dari pelbagai jilid, batu dan logam, hampir konstruktivis dan hampir kerajaan, seolah-olah beku dalam proses pertambahan bersama. Dan tiba-tiba - jumlah kawasan perlu ditingkatkan lebih dari 2 ribu meter, dari 8 560 hingga 10 900.
Setelah meningkat satu tingkat, bangunan itu benar-benar kehilangan tingkap perkadaran Empire "tradisional" dan memperoleh jenis bukaan baru - jurang menegak yang sangat kecil antara papak menghadap, yang bergantian dengan ceruk sempit yang sama. Teknik ini membolehkan anda mengubah permukaan batu, yang pada masa ini tidak lebih dari cangkang hiasan tipis, menjadi sejenis batu dari kotak batu, menekankan besarnya tembok ini. Menurut Dmitry Alexandrov, titik awal untuk keputusan ini adalah teknik reka bentuk kontekstual yang terkenal - yang menarik bagi sejarah kawasan tersebut. Seperti yang anda ketahui, tembok Kota Putih, yang dibina oleh Fyodor Kon pada akhir abad ke-16 dan dibongkar kerana bobrok pada akhir abad ke-18, melewati sini. Sebenarnya, nama dataran itu berasal dari pintu kubu Yauzsky yang terletak di sini. Tembok melewati boulevard dan bangunan baru muzium, dengan demikian, ternyata berada di belakangnya, di dalam Kota Putih, dan tidak di tempatnya - namun, petunjuk kiasan itu jelas - rumah itu kembali ke tempat ini yang menyerupai tembok kubu dalam skala dan tekstur. Oleh itu, projek ini, kerana peningkatan ukuran yang disetujui, dalam hal memasukkan konteks dipindahkan dari kaedah langsung ke kaedah tidak langsung: ia tidak lagi "melekat" kepada tetangga terdekatnya, tetapi pada sejarah yang agak jauh, ditambah lagi meneruskan garis-garis yang dibayangkan di udara yang terus menghasilkan markah tertinggi karya-karya jiran, terutama portal Lembaga Pemegang Amanah.
Teknik yang merujuk kita ke tembok benteng membolehkan kita menyembunyikan skala bangunan yang telah tumbuh. Tidak begitu jelas sekarang berapa banyak lantai yang ada - kita berurusan dengan bintik-bintik besar dari kaca pepejal, atau dengan irama batu yang agak kecil. Perkara yang pelik berlaku dalam persepsi rumah - nampaknya ketiadaan artikulasi yang jelas harus menyentuh topik besar-besaran, meningkatkan ukuran - tetapi sebenarnya ia tidak dengan sendirinya tidak bertambah atau berkurang, tetapi membenarkan mata untuk memilih mercu tanda yang diingini untuk dirinya sendiri.
Namun gambaran kubu itu hanyalah petunjuk. Dindingnya akan dihadapkan dengan batu Jurassic yang halus dan kuning pucat, yang di Moscow disebut batu kapur atau marmar, dan sekarang sangat terkenal. Bumbung logam telah menjadi separuh kedua penyelesaian fasad. Sekarang ia melewati bangunan sepanjang perimeternya, mengekalkan lereng pinggul yang asli, tetapi semua pesawat kaca besar telah hilang - mereka telah digantikan oleh tingkap menegak tinggi yang ditutup dengan kisi berlubang yang diperbuat daripada aloi titanium-zink yang sama dengan seluruh permukaan.
Dan pemandangan alun-alun dan menara loceng yang indah telah terpelihara dalam pembulatan kaca di sudut dan tangga yang bersebelahan dengannya. Gabungan celah-celah dinding tipis yang tertutup dan menegak serta kelopak kaca yang terbuka di sudut menimbulkan kesan menarik dalam muzium muzik versi baru - seolah-olah massif batu-batu logam yang ketat dan tertutup di sudut itu pecah, atau berpisah, berpisah dan memperlihatkan ketelusan rapuh bentuk kaca yang membulat dan tumbuh ke atas. Kesan pedih yang tidak disangka-sangka ini nampaknya yang utama di sini dan entah bagaimana bergema dengan kenyataan bahawa bumbung kaca atas yang menutupi halaman akan tergelincir. Seolah-olah seluruh rumah, sebagai jenis organ seni bina, mematuhi kerja mekanisme raksasa yang tersembunyi di dalamnya.
