Correa dilahirkan pada tahun 1930 di Hyderabad (Secunderabad), tetapi akarnya berada di negara bagian Goa (oleh itu namanya "Eropah"). Kembali dari pelajarannya di Amerika Syarikat ke tanah airnya pada tahun 1955, dia bekerja di bawah pengaruh idea-idea mendiang Le Corbusier, Louis Kahn, Robert Buckminster Fuller. Pilihan mercu tanda seperti itu mencerminkan kesesuaian mereka dengan tradisi tempatan, yang selalu penting bagi Correa. Oleh itu, karya terawal dan yang paling terkenal - Pusat Peringatan Gandhi di Ahmedabad (1958–63), kumpulan beberapa astaka yang asimetris, termasuk rumah tempat Mahatma Gandhi tinggal, menyerupai karya Kan dan juga kampung India yang khas (lebih-lebih lagi idea-idea arkitek Amerika Correa yang terkandung di Hindustan sebelum dia sendiri mengambil projek di sana). Skala manusia, termasuk ruang awam, penggunaan bahan tradisional dan teknik kerajinan, perlindungan dalaman dari "kelebihan" iklim dengan bantuan bukan kaca, tetapi tirai, pembuangan bumbung, dll., Menunjukkan minat arkitek untuk kelestarian, termasuk sosial - jauh sebelum permulaan "era eko".
Yang sangat penting adalah projeknya untuk Mumbai, pertama - rancangan untuk bandar baru Bombay Baru (Navi Mumbai) untuk 2 juta penduduk, yang sejak tahun 1970 dibuat di seberang pelabuhan dari megalopolis yang terletak di semenanjung dan mengalami akut kekurangan tanah percuma. Kawasan perumahan sepatutnya menghubungkan laluan bas antara satu sama lain, dan dengan Mumbai dan wilayah berdekatan yang lain - metro (Correa hingga akhir hayatnya mengkritik pihak berkuasa Mumbai kerana tidak memperhatikan pengangkutan awam, terutamanya kereta api elektrik). Kekurangan sokongan politik menyukarkan pelaksanaan Navi Mumbai, dan baru-baru ini kota itu "mulai berfungsi" hampir seperti yang dimaksudkan oleh Correa - ketika masalah penduduk yang terlalu banyak memaksa pihak berkuasa untuk mengembangkannya sepenuhnya. Namun demikian, arkitek berjaya membina di sana kawasan perumahan Belapur (1983-1985) yang dirancang untuk orang miskin, bangunan bertingkat tinggi dengan kepadatan tinggi - tidak kurang berkesan untuk menampung sebilangan besar penduduk daripada menara biasa dalam kes seperti itu. Banyak halaman dan teras bumbung yang disediakan penting untuk "keterbukaan ke langit" Correa, dan juga teras bangunan bertingkat "Kanchangjunga" (1983) yang sudah ada di Mumbai itu sendiri. Arkitek sangat menentang pembangunan bertingkat tinggi - baik golongan elit dan massa - kerana tidak konsisten dengan iklim (dan pergantungan pada penghawa dingin), pemusnahan kain bandar yang koheren, beban pada sistem pengangkutan, dll. Dalam projeknya, dia mencadangkan alternatif: pangsapuri dari matahari dan hujan ditutup dengan teras dua tingkat, yang mengingatkan banglo tradisional; pengudaraan semula jadi dan hubungan dengan persekitaran disediakan.
Jalur sosial yang berkaitan dengan era secara keseluruhan dan dengan ciri idealisme pada masa itu sejurus selepas kemerdekaan India - dan ketika itulah karier Correa bermula - diwujudkan di bangunan awamnya. Pusat kebudayaan Bharat Bhavan di Bhopal (1982) dan Jawahar Kala Kendra di Jaipur (1993), menghubungkan ruang awam dan makmal penyelidikan Pusat Kajian Yayasan yang Tidak Diketahui di Lisbon (2011) menampilkan komposisi beberapa skala manusia jilid, halaman, amfiteater terbuka, taman dalaman.
Correa juga merancang bangunan pejabat, bangunan universiti, termasuk Pusat Neurologi Institut Teknologi Massachusetts di Cambridge (2005), bangunan keagamaan (dari Gereja Ortodoks Malankara di Parumal di barat daya India hingga pembinaan terbarunya, sebuah pusat budaya dan jamoathon dari Komuniti Muslim Ismaili di Toronto atas perintah Aga Khan), agensi pemerintah, misalnya, pembangunan Misi India ke PBB di New York, dilengkapi dengan patung bendera kebangsaan, di New York (1985).
Kadang-kadang motif baru muncul dalam karya arkitek (bendera yang sama sukar dipertimbangkan di luar konteks "mo-mo"): walaupun memperhatikan tradisi dan "nilai-nilai abadi" profesion, Correa, tidak kurang keras daripada menentang pembangunan yang tidak terkawal, menentang penentang perubahan. Oleh itu, ironisnya, bahawa Philipik terkenal Prince Charles of Wales menentang reka bentuk moden untuk sayap baru Galeri Nasional London, yang disamakannya dengan "karbuncle di wajah teman yang dikasihi," dilakukan dalam perayaan Correa's penganugerahan Pingat Emas Royal Institute of British Architects pada tahun 1984. Walau bagaimanapun, ini tidak mempengaruhi status dan kerjaya arkitek (tidak seperti kebanyakan rakannya dari Inggeris, yang kehilangan pesanan kerana pemaju yang takut akan kemarahan putera raja), ini tidak mempengaruhi penilaian sumbangannya kepada seni bina dunia: pada tahun 1990 dia menerima Pingat Emas Kesatuan Antarabangsa Arkitek.pada tahun 1994 - Praemium Imperiale Jepun.
Charles Correa, walaupun tidak terlalu sering, bagaimanapun bekerja di luar negeri, tetapi salah satu sumber kerengsaan baginya sama sekali tidak berkaitan dengan konteks pembinaan arkitek "nomad" yang membuat projek lain setiap kali mereka turun dari pesawat. Pada pendapatnya, amalan ini bekerja secara terpisah dari keburukan budaya dan persekitaran, pertama sekali, arkitek sendiri, "meremehkan" mereka - dan inilah tragedi mereka. Sekiranya kita meneruskan pemikiran ini, maka Correa, tanpa meninggalkan banyak projek berskala besar, atau kegiatan aktivis (dia muncul di media, melakukan dialog dengan masyarakat, melakukan projek pro bono, dll.), Dengan kreativitasnya menunjukkan realistik sebagai alternatif untuk kerjaya "super global".
