Kawasan yang bertujuan untuk projek ini dibina terutamanya dengan bangunan industri dari tahun 1920-an dan 1930-an untuk kilang yang sekarang kita kenal sebagai ZIL. Daya tarik terhadap warisan avant-garde Rusia di kawasan kejiranan seperti itu sangat semula jadi, tetapi rumah baru itu sama sekali tidak memalsukan persekitaran - sebaliknya, nampaknya berusaha untuk memperbaiki ketidakadilan sejarah, menambah zon industri konstruktivis elemen dari pelbagai pencarian seni bina yang lebih kompleks pada era yang sama dan pada masa yang sama menawarkan versi bentuk pemahamannya sendiri yang telah memasuki sejarah dengan tegas, tetapi belum menerima penerusan atau penafsiran terakhir.
Pada tahun 1920-an. Ilya Golosov, seorang pelajar klasik Zholtovsky, ahli teori seni bina dan avant-garde, mencipta, antara lain, satu bentuk yang tidak dijangka, menggantikan sudut bangunan dengan silinder kaca yang dicengkam oleh konsol segi empat tepat. Kebaruan yang mengejutkan sebenarnya tidak semudah yang disangka: rotunda sudut adalah teknik klasik yang digemari. Dan penjajaran bentuk seperti itu terkenal dengan seni bina klasik pada skala yang lebih kecil - sama, batang bulat lajur "teredam" dilintasi oleh blok segi empat yang menggambarkan kotak batu mentah, menjaga kesempurnaan patung lajur di dalam "liar "massif. Dalam penafsiran Golosov, tema mengungkapkan sifat stereometriknya: penentangan serentak bulatan dan segi empat sama, menegak dan mendatar - "simpulan" tumbuh ke skala rumah dan kehilangan kemiripan luarannya dengan prototaip.
Dalam projek Bavykin, hubungan ini dengan bentuk asal muncul lagi, seolah-olah sedang tumbuh. Rumah itu, kerana alasan kapasiti yang jelas, jauh lebih tinggi daripada kebanyakan projek avant-garde - 27 tingkat. Skala yang meningkat memaksa untuk menggandakan "bundle" kantilever - bukannya satu, ada empat daripadanya, pada jarak yang sama. Empat tingkat - satu segi empat tepat, memperbaiki dan mengasah kaca bulat silinder gergasi. Kerana pengulangan, konsol memperoleh kemiripan jauh dengan "gandingan" pada lajur yang sangat besar.
Ini tidak akan jelas bagi semua orang, tetapi Bavykin menyatukan hasilnya dengan mengubah gelas silinder 27 tingkat menjadi seruling-seruling dari pesanan Doric. Permukaan bergaris kelihatan sangat luar biasa sehingga membuat anda berfikir, cepat atau lambat mendorong idea bahawa kita menghadapi keturunan lajur yang telah berkembang sebanyak 10-15 kali, atau lebih tepatnya, reinkarnasi stereometriknya pada skala yang diperbesar.
Di sini anda dapat mengingat bahawa Golosov awal dan akhir mempunyai projek dengan tiang Doric yang berlebihan, lebar dan pendek, seruling besar yang serupa dengan yang digunakan dalam projek Bavykin baru.
Dan juga - bahawa lima tahun sebelum Golosov membina sebuah kelab untuk mereka. Zuev, projek terkenal Adolf Loos muncul, sebuah pencakar langit dalam bentuk lajur, akhirnya mengeluarkan unsur utama susunan klasik dari kategori yang "kecil". Dan juga kenyataan bahawa lajur ini terpampang di logo bengkel Bavykin, setelah sampai di sana bersama-sama dengan anjing yang menggonggong dari lukisannya mengenai "kertas" zaman.
Secara umum, pendekatan yang dirasakan dalam seni bina rumah di Avtozavodskaya tampaknya termasuk dalam "seni bina kertas". Tidak ada yang bergaya, seperti majalah di sini; tiada serong, lipatan, rasa ingin tahu. Bahasa yang dihasilkan secara konsisten pada tahun 1920-an, memprovokasi inovasi tipologi - contohnya, sepuluh tingkat bawah bangunan diberikan kepada tempat letak kereta, yang tingkatnya tidak mempunyai dinding luaran, yang secara radikal menyelesaikan masalah pengudaraan. Karya arkitek di sini terungkap pada tahap lain yang lebih dalam, tidak hiasan dan tidak membina, melainkan tipologi dan semantik. Bavykin meneroka avant-garde hampir sama teliti dan teliti seperti yang dilakukan oleh para klasik ketika zaman kuno. Dan semasa keluar, ternyata mereka tidak jauh antara satu sama lain.
