Bahagian pertama penyelidikan Peter Zavadovsky diterbitkan di Archi.ru pada 4 November 2020.
II.2. Reka bentuk kompetitif paviliun USSR untuk Pameran Dunia 1937 di Paris (1936)
Projek ini dijalankan oleh Moisei Ginzburg dengan penyertaan S. A. Lisagora, M. M. Vorobyov dan A. A. Solomko [1]. Sehingga baru-baru ini, bentuk mewah paviliun ini sukar dijelaskan; Mungkin konteks karya Ivan Leonidov nanti memungkinkan untuk memahami dan mentafsirkan seni bina yang tidak biasa ini. Pautan yang hilang yang memberi kredibiliti kepada andaian mengenai hubungan antara seni bina astaka dan kemungkinan pengaruh Leonidov adalah dua lakaran yang diterbitkan pada tahun 2013 [2], yang mencerminkan peringkat awal kerja dan tidak banyak persamaan dengan reka bentuk akhir (Gamb. 8, kanan). Walau bagaimanapun, menara hiperbolik yang ditempatkan di tengah komposisi mereka, bulat dalam satu kes dan berhadapan dengan yang lain, adalah penghormatan yang jelas untuk projek Leonidov dari Komisariat Rakyat untuk Industri Berat (1934) dan mengesahkan andaian mengenai pengaruh Leonidov bahasa formal pada pengarang projek (Gamb. 8, kiri).
Dengan mempertimbangkan projek kilang Izvestia, yang, seperti yang telah kita tunjukkan, berulang kali dan sistematik menafsirkan motif formal Ivan Leonidov, adalah mungkin untuk melakukan analisis yang agak terperinci mengenai bentuk-bentuk paviliun Paris, hasilnya diringkaskan oleh kami dalam Jadual 1 (Gamb. 9). Garis teratasnya mengandungi analog formal dari tema seni bina paviliun yang ditunjukkan di garis bawah.
DAN. Bentuk astaka (Gamb. 9, 2-A) adalah varian struktur pelbagai aspek, yang berulang kali diusulkan oleh Leonidov dalam projek-projek kelab (untuk pertama kalinya - dalam projek kelab akhbar Pravda, 1933) dan struktur fungsi lain (dalam projek Pantai Selatan Crimea, 1935-1937). Polyhedrons dalam kumpulan Ginzburg pertama kali muncul dalam projek distrik Krasny Kamen di Nizhny Tagil (1935), dan sebagai bangunan terpisah - dalam projek bangunan kelab menggabungkan Izvestia (1936), yang mengikuti tipologi Leonidov dan tulisannya bahasa formal. (rajah 9, 1-A). Pengembangan ke atas dan penyempurnaan dalam bentuk cornice fillet Mesir memberi paviliun penampilan ibukota Mesir yang besar, yang juga menempatkan paviliun dalam konteks hobi Mesir Leonidov, walaupun dia sendiri hampir tidak akan menyetujui struktur yang kompleks dan berperilaku seperti itu.
DALAM. Penyelesaian kompleks sudut sudut paviliun (Gamb. 9, 2-B) mengembangkan motif alas tiang untuk kumpulan patung monumental dalam projek Izvestia (Gbr. 9, 1-B). Analogi alas ini di paviliun juga merupakan pangkalan untuk patung monumental, dalam hal ini, relief-relief, dan langkah yang sama menyempit ke bawah. Seperti yang diberikan dengan kuat - dalam projek Izvestia - platform kantilever mempunyai satu-satunya preseden untuk tribun Leonidov - "chagi", yang pertama kali muncul dalam projek Komisariat Rakyat untuk Tyazhprom dan kemudian digunakan di bahagian dalam dan tangga sanatorium di Kislovodsk.
DARI. Komposisi yang disusun di sekitar menara hiperbolik yang dilihat dalam lakaran awal paviliun Paris (Gambar 9, 2-C) mempunyai analog langsung dalam struktur dari panorama Pantai Selatan Crimea oleh Ivan Leonidov (Gbr. 9, 1 -C), yang menunjukkan bahawa projek selari Izvestia, Pantai Selatan dan sanatorium di Kislovodsk mewakili satu kumpulan motif formal yang pertama kali muncul dalam karya Leonidov.
II.3. Projek "bangunan kediaman jenis yang lebih tinggi" (1937). Moses Ginzburg dan Fyodor Mikhailovsky
Projek ini pertama kali diterbitkan dalam edisi "Senibina USSR" yang dikhaskan untuk projek perumahan standard [3]. Saiz dan ciri pangsapuri - dua tingkat dengan ruang tamu dua tingkat dan loggias dalam di dua tingkat - mengandaikan penyewa yang tergolong dalam peringkat atas hierarki pengurusan Soviet. Dalam monograf Ginzburg kemudian, hanya rencana yang diterbitkan, kerana projek fasad yang ditempatkan di majalah, selain "keanehan" senibina yang disebutkan di atas, yang membahayakan "pemimpin konstruktivisme" dari segi kualiti gambar, tidak membenarkan pembiakan. Walaupun begitu, ia cukup terperinci, dan memungkinkan untuk memperbanyaknya, mencerminkan dengan tepat niat penulis. Rumah galeri dengan pangsapuri dua tingkat dengan ruang tamu dan loggias tinggi dua menunjukkan dengan jelas prototaip projek: vila-vila Le Corbusier, yang mengembangkan beberapa variannya pada tahun 1922-1926 (Gbr. 10).
Moses Ginzburg tidak meninggalkan kecenderungan Corbusiannya bahkan selama tempoh "pengembangan warisan", dan jika rumahnya yang terkenal di Narkomfin (1928) menghidupkan kembali minat Le Corbusier dalam "perumahan minimum" massa, maka percubaan awal Corbusier dengan rumah-rumah villa borjuis "Sepertinya Ginzburg merupakan prototaip yang sesuai untuk perumahan" Peningkatan jenis "bagi pihak berkuasa Soviet. Pentingnya projek ini untuk semua karya Ginzburg terletak pada kenyataan bahawa ia menyelesaikan satu dekad eksperimen kediamannya, yang dimulakan oleh karya bahagian tipifikasi Stroykom pada tahun 1927 dan ditandai oleh pengaruh dominan Le Corbusier.
Setelah berurusan dengan tipologi bangunan, Korbuzian awal dari asalnya, kami akan terus mempertimbangkan gaya seni bina luaran, yang kami ketahui dari perspektif pengarang yang hanya diketahui mengenai fasad halaman - dengan irama tingkap teluk kaca yang sesuai ke ruang tamu dua tingkat pangsapuri, dengan loggias tinggi dua kali di antara mereka.
Kita lihat di sini sama, yang biasa kita ketahui dari objek sebelumnya, elemen seni bina, yang diringkaskan dalam jadual No. 2 (Gamb. 11).
DAN. Parapet pekak di balkoni Perancis berbentuk seperti hiperboloid rata (Gamb. 11, 2-A). Sempadan zigzag yang berjalan di bahagian atas parapet mengarahkan kita kepada salah satu jenis pasu hiperbolik bangunan 1 sanatorium im. Ordzhonikidze di Kislovodsk (Gamb. 11, 1-A).
DALAM. Tempat tidur bunga kantilever bawah yang dilipat dan diletak, diletakkan di bahagian atas bangunan (Gbr. 11, 2-B), sudah biasa kita ketahui dari alas di bawah patung menara kilang Izvestia dan paviliun Paris. Sumber penyelesaian yang paling mungkin adalah konsol Leonid-diskunes di projek Narkomtyazhprom (1934), balkoni tangga terkenalnya di Kislovodsk (1936) atau alas yang ditunjukkan di sini untuk lampu di ruang sanatorium yang sama di Kislovodsk (Gamb. 11, 1-B).
DARI. Lajur loggias yang menutupi tingkap teluk mewakili jenis Mesir yang biasa yang dikembangkan Leonidov dari projek Narkomtyazhprom (1934) dan berulang kali digunakan di sanatorium Ordzhonikidze di Kislovodsk (Gamb. 11, C 1-2).
D. Lantai balkoni mewakili pelbagai penutup untuk tangga dalaman sanatorium yang sama, terdiri dari hiperboloid memanjang (Gamb. 11, D 1-2).
Akhirnya, perlu disebutkan unsur-unsur seni bina bangunan yang berada di luar ruang lingkup perbendaharaan kata Leonidov. Ia:
E. Pergola yang menjadi mahkota bangunan adalah teknik kegemaran Ginzburg, sejak tahun 1920-an, hadir di kelab kilang Izvestia dan kemudian dilaksanakan olehnya berkali-kali, dari bangunan perubatan sanatorium di Kislovodsk hingga yang terakhir, pasca perang, objek arkitek.
F. Ubin hiasan dengan motif hiasan pepenjuru, yang menghiasi dinding belakang loggias, adalah teknik yang biasa digunakan dalam seni bina akhir 1930-an, nampaknya berasal dari pelapisan Istana Venesia Doges dan tidak digunakan lagi oleh Ginzburg.
II.4. Projek panorama "Pertahanan Sevastopol" (1943). Moses Ginzburg
Di antara amalan reka bentuk Ginzburg selama tahun-tahun perang, yang terutama ditujukan untuk tujuan utiliti ketenteraan dan pembinaan semula pasca perang, projek pembinaan panorama "Pertahanan Sevastopol" menonjolkan skala dan perwatakannya. Mari kita pertimbangkan motif komposisi utama bangunan pusat ensemble.
DAN. Jilid utama bangunan adalah kelantangan melengkung ke atas dengan dinding yang terdiri dari blok konkrit terbuka - penyelesaian yang terdapat di Western Art Deco (Auguste Perret), yang popular di projek-projek Soviet pada akhir tahun 1930-an dan dilaksanakan dalam sekurang-kurangnya satu kes: metro pavilion”Di Moscow (Nikolai Kolli dan Sergei Andrievsky, 1934), kini hilang. Isipadu trapezoid yang meruncing ke atas menimbulkan hubungan yang dapat difahami dengan tiang Mesir atau piramid mastaba yang terpotong. Ini adalah topik yang popular dalam seni bina Soviet pada pertengahan tahun 1930-an, tetapi keanehan penafsirannya oleh Ginzburg mengarahkan kita kepada preseden pada zaman avant-garde karya Ivan Leonidov pada awal 1930-an. Kami menemukan komposisi yang sangat mirip dengan bangunan Ginzburg dalam salah satu lakaran Leonidov, yang dikaitkan dengan karyanya di Igarka pada tahun 1931 [4] (Gamb. 12, A di atas). Diselesaikan dengan pembinaan kaca patri tunggal, mastaba bersandar pada stylobate, juga melebar ke bawah, dan tidak begitu jauh dari yang melangkah dekat Ginzburg. Mastaba kaca gergasi serupa dicadangkan oleh bekas pelajar Leonidov dalam projek Istana Soviet (1932, briged VASI) dan di sini sukar untuk tidak melihat pengaruh guru dan idola mereka (Gamb. 12, A di bawah). Dalam projek Leonidov untuk pembinaan semula Dataran Krestyanskaya Zastava (1932), pusat ensemble diduduki oleh struktur dalam bentuk piramid terpotong. Dan sekiranya lakaran awal Leonidov tidak diketahui oleh Ginzburg, sudah pasti kedua-dua projek ini tidak asing baginya.
DALAM. Di atas mastaba bangunan, panorama dilengkapi dengan kanopi penyokong yang ditutup dengan papak yang melengkung mengembang ke atas, menyentuh hujung atasnya. Anggapan mengenai pengaruh estetika hiperbolik Leonidov juga disokong oleh analog tertentu - pintu masuk pintu masuk dalam projek sebuah kelab pertanian kolektif dengan dewan untuk 800 tempat duduk (1935) (Gamb. 12, B di sebelah kanan).
DARI. Portal masuk ke bangunan panorama dibentuk oleh dua tiang yang membawa dua piramid melangkah terbalik, di atasnya papak dengan komposisi patung didirikan. Dalam komposisi ini, tanpa mengambil terlalu banyak risiko, seseorang dapat melihat pengembangan alas konsol untuk kumpulan patung dalam projek gabungan Izvestia (Gamb. 12, C di sebelah kanan) dan dalam projek lain Ginzburg yang dijelaskan di atas.
Oleh itu, projek akhir Musa Ginzburg ini, yang pada awalnya nampaknya belum pernah terjadi sebelumnya, sangat sesuai dengan logik perkembangan karya arkitek yang lewat, yang berkait rapat dengan dunia formal Ivan Leonidov.
II.5. Rumah kediaman satu keluarga kayu (1944). Moses Ginzburg
Rumah desa ini, yang tidak biasa pada masanya, menyembunyikan beberapa misteri. Selim Khan-Magomedov, yang menerbitkannya sebagai "rumah negara satu pangsapuri", tidak menunjukkan lokasinya [5]. Terdapat juga perselisihan mengenai tarikh penciptaan: sama ada 1944, atau 1945. Mungkinkah Ginzburg sendiri memilikinya, dan siapa lagi yang dapat memerintahkan bukan rumah persendirian kecil senibina modernis yang menantang selama tahun-tahun perang?
Saya menyampaikan maklumat yang ada dari kata-kata Nikolai Vasiliev: sayangnya, ini adalah dacha Moisei Ginzburg sendiri yang tidak sampai kepada kami di kampung SNT NIL di daerah Istra, di mana, sejak tahun 1935, banyak arkitek terkenal dibina: Semenov, Vesnin, Vladimirov dan lain-lain. Dalam seni bina dacha sendiri, Ginzburg dapat merealisasikan impiannya untuk "villa", menunjukkan relevansi minat Corbusiannya pada akhir karier profesionalnya.
Teres terbuka yang besar di tingkat dua dengan tangga yang menuju ke sana adalah peringatan yang jelas akan Villa Stein yang terkenal di Garches (1926) oleh Le Corbusier (Gbr. 13). Pada masa yang sama, terjemahan prototaip Corbusian konkrit ke kayu mempunyai preseden yang dibenarkan oleh Corbusier sendiri: rumah kayu Antonin Raymond di Karuizawa di wilayah Jepun Nagano adalah replika projek yang tidak direalisasikan dari rumah batu Le Corbusier untuk diplomat Chile Ortusar Errazuriz.
II.6. Sanatorium di Oreanda Bawah (1945-1948). Moses Ginzburg dan Fyodor Mikhailovsky
Projek terakhir Moisei Ginzburg, yang dilaksanakan setelah kematiannya pada bulan Februari 1946, adalah dua sanatorium: Mountain Air di Kislovodsk (bersama dengan Nikolai Polyudov) dan sanatorium di Nizhnyaya Oreanda (bersama dengan Fedor Mikhailovsky). Objek di Kislovodsk adalah, sebenarnya, bangunan ketiga sanatorium im. Ordzhonikidze, menarik sebagai kesinambungan garis tipologi konstruktivis prisma pelbagai segi yang betul. Namun, secara gaya, bangunan ini sepenuhnya milik monumentalisme Stalinis pasca perang dan berada di luar ruang lingkup kajian ini.
Sanatorium di Oreanda Bawah lebih menarik. Versi pertama projek di tapak runtuhan istana kekaisaran yang terbakar pada tahun 1882 disiapkan oleh Ignatius Milinis pada tahun 1936. Pembinaan yang dimulakan terganggu oleh perang. Keadaan pemindahan objek ke Ginzburg tidak diketahui oleh kami.
Sanatorium mempunyai dua bangunan kediaman: No. 1, yang dirancang dalam bentuk neoklasikisme kering, dan bangunan yang lebih kecil No. 2, seni bina mewah yang akan menjadi bahan pertimbangan lebih lanjut.
Volume prismatik dua tingkat laconic dengan halaman dalaman dimahkotai dengan ciri pergola Ginzburg, yang biasa kita kenal, antara lain, dari bangunan perubatan sanatorium di Kislovodsk. Pelapisan halus dan ketiadaan aksen menegak yang jelas membawa seni bina lambung lebih dekat dengan modenisme lembut, dekat dengan rakan sejawat Eropah. Atribusi ini tidak bertentangan dengan arcade porticoes di tingkat pertama dengan corak jahitan batu yang halus (Gamb. 14). Bangunan ini dicirikan oleh tebing cornice yang hampir tidak digariskan, satu-satunya pengecualian adalah unjuran tiga tingkat fasad utara dengan langkan besar.
Dengan seni bina yang terkendali, beberapa perincian hiasan memperoleh lebih banyak berat. Portico arked kedua fasad mempunyai bahagian-bahagian fillet cornice dari reka bentuk Mesir yang dikenali, dan sudut-sudut portico segitiga selatan beraksen dengan crepes berbentuk baji. Mengingatkan penyelesaian sudut dalam reka bentuk paviliun Paris, aksen berbentuk baji ini terlihat seperti tahap seterusnya dalam transformasi elemen yang pada asalnya podium cantilever, kemudian pangkalan untuk patung atau gadis bunga (Gambar.15, E). Portico selatan yang menghadap ke laut dengan tiga wajahnya yang ditafsirkan secara identik secara logik meningkat dalam satu siri prisma pelbagai aspek konstruktivis akhir, terutamanya memandangkan reka bentuk selari Ginzburg poliedron sanatorium Mountain Air di Kislovodsk (Gamb. 15, A). Persatuan Mesir disokong oleh bentuk tiang loggia di tingkat tiga fasad utara (Gamb. 14, kiri). Lajur ini secara langsung berkaitan dengan pendahulunya dalam projek gabungan Izvestia, berbeza dari mereka di bahagian oktahedral, bukannya bulat. Alat pergola dengan ciri pengembangan melengkung ke atas tergolong dalam garis Leonidovian yang sama pada asalnya (Gamb. 15, C).
Pasu dan air pancut adalah bahagian penting dari gaya akhir Leonidov. Mereka juga berada di Lower Oreanda. Air pancut di halaman, yang merupakan perbungaan berukuran bergaya, pada masa yang sama meneruskan garis objek hiperbolik Leonidov (Gbr. 15, C). Sepasang pasu, mengapit pendekatan ke sanatorium dari utara, dengan bentuk parabola mereka berkorelasi dengan jenis pasu Leonidov yang lain. Pasu Ginzburg, berbeza dengan putaran Leonid, sekali lagi berbentuk (Gambar 15, D).
Sebagai kesimpulan, beberapa komen pada Jadual 3 (Gambar 15), yang merupakan usaha untuk menggabungkan secara kronologi tema seni bina dan hiasan Ivan Leonidov dengan tema Moisei Ginzburg. Sangat mudah untuk melihat bagaimana bentuk bangunan Leonidov yang mewah pada awal tahun 1930-an, pada pertengahan dekad, diubah menjadi skala perincian seni bina dan elemen hiasan. Dan di akhir Ginzburg, repertoar teknik hiasan yang telah berkembang ini menjadi bentuk-bentuk final bagi tuan rumah sanatorium di Nizhnyaya Oreanda ini. Satu-satunya tema yang mengekalkan skala seni bina adalah prisma pelbagai aspek, dan Ginzburg juga mengubah konsol, pasu dan lajur, yang dibulatkan oleh Leonidov, menjadi tema - dengan enam atau lapan sisi.
[1] Akhbar seni bina. 1936. No. 32. [2] Podil Podgorskaya N. O. USSR di pameran antarabangsa. Moscow: Mayer, 2013. P. 77. [3] Senibina USSR. 1937. No. 11. Hlm 51–52. [4] Gozak A., Leonidov A. Ivan Leonidov. London: Edisi Akademi, 1988. P. 101. [5] Khan-Magomedov SO Moisei Ginzburg. Moscow: Architecture-S, 2007. ms 106–107.
