Teres Crystal Cape

2024 Pengarang: David Durham | [email protected]. Diubah suai terakhir: 2023-12-16 02:41

Idea kompleks peringatan untuk menghormati para pembela Sevastopol 1941-1942 di Cape Khrustalny berasal dari awal 1970-an, sejarah pelaksanaannya berlangsung sekitar empat puluh tahun, ia dikembalikan pada pertengahan tahun 2000-an, tetapi hanya mungkin untuk maju sehingga pembinaan dua monumen Soviet: stes "Bayonet and Sail" untuk menghormati kota ini dengan gelaran pahlawan (1977) dan patung "Soldier and Sailor" (1981-2007). Bangunan mula dirancang dan bahkan asasnya diletakkan, tetapi mereka tidak siap. Tempoh reka bentuk baru bermula pada tahun 2017 - di tempat yang sama, di wilayah 54 kilang tentera, diputuskan untuk membina teater opera dan balet sebagai tambahan kepada kompleks peringatan: untuk beberapa waktu projek oleh Coop Himmelb (l) au kepengarangan telah dibincangkan dengan penuh semangat, tetapi Wolf Prix secara terbuka menolaknya pada awal tahun 2019. Pada kira-kira masa yang sama, pada awal tahun ini, Yayasan Warisan Budaya Nasional, yang menguruskan rancangan itu, memerintahkan dua lagi projek, bukan lagi kompleks opera dan teater, tetapi lebih banyak lagi sebuah muzium, yang terdiri daripada dua bahagian: peringatan Kemuliaan Sevastopol, di sebelah barat patung Seorang pelaut dan seorang askar, dan sebuah muzium dan kompleks pendidikan, di kawasan yang lebih besar di selatan, di luar Kapitanskaya Street. Kemudian, pada musim panas, projek lain muncul, kemudian ada perubahan dalam komposisi pembangunnya, dan sekarang rancangannya lebih kabur (berbeza dengan dua muzium dan kompleks pendidikan yang serupa dengan kepentingan persekutuan, di Kaliningrad dan Vladivostok). Tidak diketahui bagaimana reka bentuk kompleks di Sevastopol akan berkembang.

Projek arkitek "Studio 44" adalah salah satu projek yang dicadangkan pada awal tahun 2019. Jemputan mereka tidak mengejutkan: ingatlah bahawa portfolio syarikat itu merangkumi projek-projek terkenal yang mempunyai kepentingan persekutuan seperti pembinaan semula bangunan Staf Umum untuk koleksi Hermitage atau sekolah Sirius di Sochi - terdapat banyak contoh kedua-dua muzium dan institusi pendidikan dari sekolah ke universiti. Para penulis, di satu pihak, memasukkan pengetahuan mereka mengenai spesifikasi tipologi fungsional kompleks ke dalam konsep, dan, di sisi lain, mencerminkan sejumlah ide tentang pemandangan klasik Krimea yang "klasik", sebahagiannya menghidupkan kembali gambar dari lukisan lama, misalnya, pemandangan Artillery Bay yang digambarkan pada pertengahan abad ke-19 oleh Carlo Bossoli, yang dipilih oleh arkitek sebagai penutup kepala untuk projek ini.

Pendekatan ini menganugerahkan projek muzium dengan kelazatan lirik, yang sangat berbeza dengan vektor pengembangan "semula jadi" pemandangan Artillery Bay dari tugu peringatan hingga hotel-Turki yang diadopsi dalam beberapa dekad kebelakangan ini (yang terakhir sangat jelas ditunjukkan oleh kompleks perumahan Cristal beach dan Cape Khrustalny di persisiran pantai) …

Projek Nikita Yavein membalikkan kecenderungan luas ini sebanyak 90 darjah, ke arah mencari identiti perancangan bandar - yang mungkin bagus.

“Bagi kami, prototaip kediaman kekaisaran Krimea pada abad ke-19 adalah penting: Istana Livadia dan istana di Oreadna. Nampaknya kami benar-benar menangkap perasaan seni bina selatan, ciri Crimea yang bergunung: bangunan bertingkat yang merayap di sepanjang gunung, mengikutinya, membentuk jambatan, sambungan pejalan kaki dan spasial. Di mana tangga memainkan peranan penting - ingat bukan sahaja tangga Odessa yang terkenal, tetapi juga banyak yang lain. Muzium dan pusat pendidikan kami tidak berusaha untuk mencapai laut, memusatkan perhatian pada gunung, dan tidak berkembang dengan menegak baru - kami memutuskan bahawa terdapat cukup menegak di sini. Teres dan tangga lebih penting di dalamnya”.

Sebilangan teres sudah ada di wilayah tersebut, kerana terletak di atas bukit dengan perbezaan ketinggian sekitar 15 m, turun ke laut. Arkitek menyimpan tembok penahan, melengkapkannya dengan yang baru, serta megasteps volume laconic tidak lebih dari 2 tingkat. Masing-masing mempunyai fungsinya sendiri, dan konglomerat itu tidak hanya terlihat, tetapi juga "berfungsi" seperti kota, di mana setiap bangunan, dijahit rapat, mempunyai tugas dan ukuran tersendiri, kerana fungsi dan lega. Taman-taman teres dirancang di atas bumbung yang dieksploitasi, yaitu "kota" - sampai batas tertentu juga taman di gunung.

Kesamaan dengan kota itu, yang berkembang secara historis dan beransur-ansur, dimaksudkan untuk menyokong dua bangunan bersejarah dari barak Benteng Menshikov: projek yang disediakan untuk pemeliharaan mereka, serta pemeliharaan sisa-sisa tembok embra. Malangnya, sepanjang tahun lalu, bangunan-bangunan tersebut telah dirobohkan.

Историко-культурные изыскания © Студия 44

Tetapi projek itu, kami tekankan, yang disediakan tepat untuk pemeliharaan bangunan bersejarah, mengenai visualisasi bumbungnya - pinggul, pinggul, sementara bumbung semua jilid kompleks lain rata. Projek ini, dan secara umum, sangat berkaitan dengan sejarah tempat itu. Dan sejarah, tentu saja, adalah ketenteraan, pesisir Sevastopol sejak sekian lama terdiri dari kubu-kubu besar, tinggalan banyak dari mereka masih utuh, dan terus terang, kami ingin mereka bertahan pada zaman kita … selain Benteng Menshikov di sisi lain, terdapat sisa Bateri ketujuh dengan parapet batu dan tangki persenjataan terkubur di tanah - para arkitek mencadangkan untuk melakukan penggalian arkeologi di tempat ini, untuk memamerkan sisa-sisa yang dijumpai dan menghubungkannya dengan muzium dan kompleks pendidikan, melengkapkan pintu masuk lain dari laut. Oleh itu, kompleks muzium ternyata mirip dengan sebuah bandar tepi pantai selatan yang tumbuh dengan kubu-kubu lama, di belakangnya dan di atasnya, setelah menguasai sisa-sisa struktur pertahanan - sesuatu yang serupa dengan plot "tersirat", teknik yang popular di masa kita; dan walaupun kubu pertahanan sama sekali tidak abad pertengahan - seperti yang dikatakan oleh Nikita Yavein, "Sevastopol adalah sebuah kota yang berulang kali hancur" - gambar itu mirip dengan beberapa kota Yunani di benteng Venesia di tengah Laut Mediterranean. Hanya ada satu budaya, Sevastopol adalah jajahan terkenal orang-orang Yunani kuno, dan di laman web yang dipertimbangkan bahkan terdapat serpihan kecil kebun-kebun anggur Chersonesos kuno, walaupun pusat kota kuno itu jauh.

Музейно-образовательный комплекс и музей славы Севастополя © Студия 44

Sementara itu, di sebalik pertindihan kiasan dan siluet, arkitek tidak lagi berusaha untuk membuat replika bandar lama di pinggir laut. Untuk mencapai ukuran abstraksi yang diperlukan, mereka dibantu bukan hanya dengan pandangan mereka sendiri terhadap sesuatu, tidak tanpa generalisasi megalitik, tetapi juga dengan tema avant-garde, yang berasal dari tugas. Ia dirancang (atau dirancang? Sukar untuk mengatakan) bahawa salah satu pengendali "sauh" kompleks muzium akan menjadi bahagian abad ke-20 Galeri Tretyakov, yang sama dari Tembok Krimea, yang menyimpan " Dataran Hitam "dan banyak lagi. Oleh itu, antara prototaip - arkitek dan komposisi Malevich, menafsirkan rancangan kompleks dengan cara Suprematist yang jelas.

Слева: супрематическая композиция на тему проекта; справа: архитектон Казимира Малевича Примеры «Студии 44»

Avant-garde menjadi lensa atau kuali yang memungkinkannya untuk "mencerna" semua kuno, abad pertengahan, Renaissance dan kiasan lain, untuk membawanya ke penyebut umum dan tahap generalisasi yang melampau, tanpa kehilangan, mengejutkan, semua tema. Saya ingin mengingat, dengan memperluas bulatan, bahawa Corbusier membenarkan atapnya yang rata, termasuk sebuah kota Timur Tengah, mirip dengan sebaran kubus lakon, bertentangan dengan kota Renaissance yang "langsing" dan disesuaikan dengan baik. Avant-garde, seperti pendahulunya yang terdekat secara umum, diketahui mencari inspirasi di gubuk-gubuk yang bertentangan dengan istana-istana glamor pusat dan di primitif zaman kuno; Ini sebahagiannya mengapa tema kota, membentuk bukit, sejak abad ke-5, jika bukan abad ke-10 SM, secara organik "jatuh" pada contoh avant-garde dan, antara lain, Malevich. Tetapi untuk semua cintanya kepada primitif dan orang-orang avant-garde, seni sangat peribadi dan individualistik - oleh itu, pendekatannya memungkinkan untuk tidak mengikuti massa secara membuta tuli, tetapi untuk mengendalikannya. Sebaik-baiknya, tentu saja.

Dalam kes ini, ia cukup terkawal. Dengan cara menyesuaikan alat dan prototaip mereka, yang disenaraikan dalam album projek dengan penuh perhatian, para arkitek menguraikan ukuran: asimetri / dan ramalan geometri, vernakularitas / keteraturan, kuno / moden. Semua ini digabungkan dalam "arsitekon", tetapi memungkinkan penafsiran dan pembangkitan yang berbeza, jika anda memikirkannya, banyak emosi.

Oleh itu, amfiteater digali ke bahagian bawah lereng - di sini kelihatan seperti penyelesaian neo-Yunani sepenuhnya antik (bahkan Romawi, kerana menggema bukit, dan tidak berdiri di atas substruktur). Dan volume "dewan untuk 300 tempat duduk" bersebelahan dengan hormat memberi hormat kepada kuil Niki Apteros di Acropolis, yang juga disertakan oleh para penulis dalam analogi tersebut, tetapi tingkap bulat besar itu segera menyerupai banyak bangunan konstruktivis, iaitu, ia membawa kita kembali kepada avant-garde. Dengan menggunakan kaedah analogi percuma, ini membawa kita ke projek

pembinaan semula CHP di pusat Pskov, yang dikembangkan oleh Studio 44 pada 2016; walaupun jendela bulat, sejenis jumlah bersyarat dari Renaissance dan avant-garde, umumnya merupakan salah satu teknik kegemaran Nikita Yavein, dia juga mempunyai jendela seperti itu di bengkelnya.

Di depan dewan dengan tingkap bulat, amfiteater melingkar keluar, tetapi di sisi lain, di sepanjang alun-alun ulang tahun ke-300 armada itu, ia dilanjutkan oleh yang lain, terbentang dalam garis lurus. Dan jika yang pertama melihat ke teluk, maka yang kedua lebih cenderung ke arah pusat bandar dan Jalan Mayakovsky, yang menuju ke tahap ini, yang sumbu dengan jurang, tetapi masih ditujukan ke Katedral Vladimir di depan dataran dengan monumen Lenin. Singkatnya, pintu masuk dari kota ini mungkin yang utama, dan amfiteater di sini seperti tangga utama muzium, dengan perbezaan yang dapat duduk di atasnya untuk menyaksikan matahari terbenam. Langkah kedua ampiteater terganggu oleh sisipan volume yang tidak simetri yang melanggar (atau menghidupkan semula) ramalan kenaikan: seolah-olah mereka ditumbuhi bangunan yang tidak terkawal, walaupun beberapa paralel pipa mempunyai tingkap kaca berwarna: mereka menerangi perpustakaan yang terletak di belakang bangku amfiteater tengah.

Di sebelah kiri dan selatan, di antara kelantangan gelap yang tertutup, sebuah portico berwarna putih sangat terang muncul di hadapan pintu masuk kaca dan ruang depan utama - sebenarnya, ini adalah pintu masuk utama rasmi, di sisinya, seperti propylaea, kafe dan kedai muzium. Tangga utama bermula dari ruang legar: ia diliputi berturut-turut oleh tiga gelas, jilid berjalur telus yang naik ke atas menuju peringatan, secara menyerong. Arkitek memanggil tangga tertutup besar ini "dihuni", memberikannya peranan ruang legar muzium besar dan menafsirkannya sebagai ruang awam utama yang menghubungkan seluruh kompleks. Amfiteater tengah dengan perpustakaan di sebelahnya. Bersama-sama mereka menyerupai tangga Pertapaan di bangunan Staf Umum, yang juga berfungsi untuk rekreasi dan acara - hanya tema yang dikembangkan, setelah mendapat lebih banyak ruang di lereng.

Sebaliknya, kaca bergaris dari ketiga-tiga jilid yang menyembunyikan tangga menonjolkan kemodenan kompleks dan agak memudahkan kekejaman dinding, sering pekak, yang dirancang dalam bentuk tembok penahan dan sering tumbuh di luarnya. Tangga utama adalah luas, luas, penuh dengan cahaya matahari dan garis bayangan, pergola hiper. Sisipan "kristal" nya sangat sesuai dengan nama tanjung Khrustalny.

Tangga utama kedua - sebaliknya, tajam dan tegas, seperti jarum atau pedang - mengarah dari sudut selatan, dari sisi pasar pusat bandar, terus ke Hall of Glory of Sevastopol. Pada masa akan datang, bayangan tugu Bayonet dan layar menjulang.

Ini adalah arah alternatif dan hubungan lain dengan kota: pada skema kiasan "avant-garde", ia adalah plat pepenjuru panjang. Tangga pepenjuru yang dipasang secara disiplin dapat dipahami sebagai sejenis "jalan terkenal", yang menyiratkan pergerakan pendakian atau turun yang tertumpu, berbeza dengan pergerakan tangga utama yang luas - ruang awam, yang tersebar di sepanjang lereng.

Hall of Fame itu sendiri adalah struktur lakon yang memahkotai bukit. Cyclopean-megalithic dan pada masa yang sama ringan, terang dan tidak bergerak ke atas, seperti yang ditekankan oleh Nikita Yavein di atas, tetapi dengan tenang, sebagai sesuatu yang diberikan, tinggal di angkasa. Empat tiang besar, dikelilingi oleh kontur dinding kaca yang tidak dapat dilihat, membawa atap "kanopi" dengan bukaan cahaya di tengah - sama ada okulus atau komuvium; semuanya menyerupai mangkuk gergasi dan pada masa yang sama meja.

Dewan ini menjadi kesimpulan logik pusat pendidikan dan muzium - simetri dengan mudah merangkumi dan menyeimbangkan konglomerat struktur di lereng sebagai semacam kuil utama kota kuno.

Dan pada masa yang sama, kompleks ini adalah sejenis taman. Anda boleh berjalan di atas bumbung jilid; deretan pokok cemara bergantian dengan ruang kebun, yang mereka tanam sepenuhnya seperti dewan hypostyle Mesir. Hari Rabu dirancang untuk renungan yang tenang.

"Taman ini, yang terbentang di sepanjang lereng bukit semula jadi, dibentuk oleh penerimaan banyak amfiteater dan teres, yang dibuat untuk mereka yang ingin menikmati dengan tenang pemandangan Artbukhta dan Primorsky Boulevard, untuk melihat matahari terbenam yang indah dan matahari terbit yang indah. Senyap, menyelimuti taman dengan ingatan tempat itu, diam-diam hadir dalam setiap saat berada di sana, tetapi tidak menimbulkan perselisihan dengan kemudahan seni bina dan hanya meningkatkan kesan dominan Cape Khrustalny yang sudah mapan."

Taman ini merupakan komponen penting dalam projek ini, dan hakikat bahawa ia tidak hanya terpasang di suatu tempat di pinggir, tetapi meresap ke kompleks, - di satu pihak, menjadikannya seperti istana Renaisans, di mana, berkeliaran di lorong-lorong dan galeri -lorong-lorong, anda secara tidak sengaja menemui taman di halaman di bumbung tingkat dua atau bahkan ketiga: ambil, sebagai contoh, Istana Mantuan Gonzaga, namun tidak lupa bahawa prototaip istana Renaissance adalah kuno, dan kemudian kenangan mereka adalah istana kekaisaran Krimea.

mengezum

3/11 Pelan aksonomi pada sekitar 2.250. Muzium dan Kompleks Pendidikan dan Muzium Kegemilangan Sevastopol © Studio 44
mengezum

Pelan aksonometrik 4/11 pada 6.750. Muzium dan Kompleks Pendidikan dan Muzium Kegemilangan Sevastopol © Studio 44
mengezum

Pelan aksonometrik 5/11 jam 13.00. Muzium dan Kompleks Pendidikan dan Muzium Kegemilangan Sevastopol © Studio 44
mengezum

6/11 Pelan aksonomi pada pukul 20.00. Muzium dan Kompleks Pendidikan dan Muzium Kegemilangan Sevastopol © Studio 44

Sebaliknya, taman, dan juga tempat awam, menjadikan projek ini relevan: sebuah muzium avant-garde yang telah berkembang menjadi taman bertingkat di lereng di atas laut, yang menghubungkan banyak fungsi yang bertindak balas terhadap pengunjung yang sama sekali berbeza - yang boleh menjadi lebih moden. Adalah baik bahawa ia tidak sesuai dengan kontur, tetapi versi kemodenan ini tidak melupakan akarnya.