Bangunan kompleks teater Alexander Vilkin "Cherry Orchard", digabungkan dengan pusat perniagaan, terletak di bahagian dalam Garden Ring berhampiran Sukharevskaya Square. Cukup ketara: kisi batu yang ketat dengan plat kaca terpasang di atas dalam irama penerbangan pepenjuru menarik perhatian dalam rangkaian campuran tempatan, di satu pihak "Luzhkovskaya", dan di sisi lain - abad ke-XIX borjuasi, bangunan Sadovoye. Bangunan, yang dibina bersama oleh syarikat Teatrproekt dan bengkel Dmitry Solopov, dianugerahkan "tanda emas" di Zodchestvo -2015.
Ia dibina mengikut skema yang sangat popular sejak 20 tahun lalu, jika tidak lebih, bertahun-tahun: bahagian yang penting diduduki oleh apa yang disebut "pembinaan pelaburan", dalam hal ini pusat perniagaan eponim, yang menjadi sokongan kewangan untuk pembinaan teater, yang, pada gilirannya, membenarkan penampilan ruang pejabat di pusat Moscow "secara ideologi" untuk pihak berkuasa kelulusan. Hal itu menyebabkan peningkatan jumlah dan kenaikan yang tidak dapat dielakkan: sombong akan mengatakan bahawa teater "diselimuti" di ruang pejabat di tiga sisi - 15 meter jauh dari sisi Sadovoe, sekitar 10 meter dari sisi halaman, 3 tingkat di atas, 4 tingkat tempat letak kereta di bawah tanah. Simbiosis semacam ini, yang dijelaskan sekurang-kurangnya oleh fakta bahawa reka bentuknya mengambil masa 8 tahun dari tahun 2005 hingga 2013, tidak menghalang teater untuk menduduki kawasan yang signifikan di bahagian tengah jilid, kerana - seperti yang dijelaskan oleh pengarang - ia benar-benar tidak memerlukan waktu siang. Tetapi teater, misalnya, menempati tingkat tiga sepenuhnya.
Ketiga-tiga tingkat pejabat atas dirancang dalam bentuk tangga kaca dengan sudut bulat, menara sudut, dan di beberapa tempat dengan permukaan bergelombang - tujuan pelaburan mereka banyak mengkhianati. Sebaliknya, lima tingkat bawah yang membentuk fasad jalan di sepanjang Sadovoye (Tanah Melayu Sukharevskaya Square) direka sebagai kisi batu yang "mengumpulkan" dan mendisiplinkan jisim kaca. Kisi timbul, menonjol dalam dan dilukis dengan tipis. Garis-garis garis kontur antara lantai dilintasi oleh menegak dalam irama berganda, membentuk sepasang "tingkap" besar yang mengingatkan pencarian modenisme pada tahun 1980-an, bersilang dengan citra Chicago Art Deco.
Plat kaca melintang ke fasad dengan gambar pokok dilekatkan pada bingkai logam tingkap - yang paling baik dilihat pada pencahayaan petang - simbol "Cherry Orchard".
Plat kaca lain, dipasang pada sudut yang berbeza, membentuk, menurut arkitek, kontur "tirai teater" khayalan, yang menonjolkan pintu masuk ke teater di sebelah kiri. Yang paling penting, mereka kelihatan seperti risalah-poster, proklamasi yang jatuh, yang, bagaimanapun, juga tidak tanpa kiasan teater. Oleh itu, sebelah kiri bangunan, di mana pintu masuk ke teater terletak, ternyata lebih mudah alih dan menarik perhatian kepada dirinya sendiri. Bergerak dan "kristal" tetap berinteraksi di bangunan ini: seperti kisi batu "menahan" jisim kaca, tetapi di bahagian atasnya menyerah, pecah secara tidak rata, sehingga kaca, terpaku di bahagian kanan dengan ketat pada pola papan centang, membeku di atas pintu masuk dalam deretan terbang di sekitar.
Fasad halaman lebih senyap: di sini isinya berhadapan dengan jalur batu mendatar yang dipotong dengan teliti dengan alur nipis. Kelantangan kaca yang menonjol sedikit condong ke depan dan dimeriahkan oleh mosaik kaca dengan ketelusan yang berbeza.
Sebuah galeri pejalan kaki disusun di belakang tiang tingkat pertama di sepanjang Garden Ring. Jalan berlanjutan: di sebelah kanan bangunan - laluan untuk kereta ke halaman, dan di sebelah kiri, di sebelah pintu masuk teater - laluan teknikal ke pintu masuk perkhidmatan dan jalan keluar kecemasan. Di sini, di antara dinding teater dan bangunan bersebelahan pada tahun 1990-an, muncul ruang penasaran, hampir "Romawi", terutama kerana sisi menara tangga yang bulat. Nampaknya makanan ini sesuai untuk bufet dengan cahaya malam yang selesa, tetapi tidak, janji temu adalah perkhidmatan eksklusif.
Bahagian dalaman teater selesai beberapa tahun setelah bangunan itu siap, dan bahkan setahun setelah ia menerima "tanda emas" Senibina - pada tahun 2016. Dewan teater memenuhi empat tingkat: dari yang kedua hingga yang kelima; tingkat pertama dan satu tingkat bawah tanah diserahkan ke premis teknikal teater. Selain itu, terdapat dua bilik latihan yang juga dapat digunakan untuk latihan.
Ruang utama lebih keras dan hitam: siling hitam, kotak panggung dan kerusi berlengan berfungsi untuk menumpukan perhatian penonton. Balkonnya dilapisi panel kayu venir maple berwarna, melengkung dan sedikit miring, pusaran mereka ditekankan oleh garis alur tipis. Di parterre dan mezzanine, tiang sokongan yang dibina dalam separuh bulatan jelas kelihatan - juga berwarna tembaga-kayu. Tirai grisaille Maria Solopova-Polyakova menggabungkan kedua-dua nada, cenderung hitam, tetapi nampaknya berwarna kecoklatan. Lukisannya, yang terdiri dari cabang, tangga, tingkap dan pesawat dikerahkan pada sudut yang berbeza, secara konvensional menghancurkan pesawat, tanpa disangka, atau, sebaliknya, diharapkan, menggema fasad teater.
Sekiranya terdapat sedikit kayu di dalam dewan, ia hanya akan melintas - seperti yang dijelaskan oleh arkitek - ke siling di tingkat ketiga, maka ruang bujur kayu sepenuhnya kayu, ia diselimuti oleh kisi kayu dengan corak asimetri sudut, menunjukkan akustik panel, tetapi nampaknya semua hiasan yang sama, hanya menyokong tema teater. Batu ringan dari lantai dan kaunter palang menggema batu fasad. Mendekati kawasan pedalaman "sepenuhnya", para arkitek tidak dapat menahan gantungan yang terkenal - mereka menggambar bentuk tajam dan laconik untuknya.
Ini tidak bermaksud bahawa penggabungan teater dengan pusat perniagaan sepertinya keputusan yang baik; agak tidak dapat dielakkan. Walau bagaimanapun, dalam kes ini, kedua-dua bahagian dibina dan beroperasi, dengan teater Satyricon, misalnya, skema serupa tidak berfungsi dengan baik: pusat membeli-belah dan hiburan Raikin Plaza telah lama dibuka, dan apa yang berlaku dengan bangunan teater tidak jelas. Pada masa yang sama, harus diakui bahawa arkitek berjaya mencapai kejiranan teater dan pejabat yang harmoni - mereka tidak mengganggu satu sama lain, mereka wujud secara selari dan secara autonomi di sebalik layar umum grid bandar. Walaupun kehadiran teater tidak dinyatakan dengan jelas, maka anda tidak akan dapat meneka dengan segera, tetapi ia dengan lembut menawarkan versi pembingkaian dan perwujudan realitinya sendiri, yang, mungkin, ternyata "dengan cara Chekhov".
