Teater Satu Rumah

Teater Satu Rumah
Teater Satu Rumah

Video: Teater Satu Rumah

Video: Teater Satu Rumah
Video: Sinetron TVRI Tahun 80an: Rumah Masa Depan 2024, Mac
Anonim

Sejarah projek ini berlaku hampir sepuluh tahun. Pelabur pembinaan, United Finance and Construction Corporation (UFC), memperoleh plot tanah di Tverskaya Street pada akhir 1990-an, dan pada awal tahun 2000, Evgeny Gerasimov telah memulakan kerja penyelesaian seni bina dan perancangan untuk kompleks elit masa depan. Tidak ada yang meragui bahawa ini semestinya merupakan perumahan elit - rumah itu terletak lima minit dari Istana Tauride, kebunnya dan sedikit lebih jauh dari Katedral Smolny, iaitu di bahagian paling bersejarah di St Petersburg. Benar, pada zaman Soviet tidak ada perumahan di sini - rumah itu dibina di wilayah bekas kilang Avtoarmatura, bangunan yang dibenarkan KGIOP untuk dirobohkan. Juga diperhatikan bahawa betul-betul bertentangan - di 6 Tverskaya Street - pelabur yang sama memiliki plot lain, di mana bangunan kediaman yang dirancang oleh Gerasimov juga telah dibina. Atas pelbagai sebab, termasuk krisis dan kehendak pasar pembinaan, rumah nombor 6 kemudian dirancang, tetapi dibina lebih awal daripada rakan sejawatnya.

Perbezaan asas antara petak yang terletak di seberang satu sama lain adalah bahawa rumah 1A yang dimaksudkan terletak di antara dua bangunan bersejarah yang ada, dan rumah 6 sebenarnya terletak di sudut, bersebelahan Old Believer Church of the Sign, white, and pyramidal- besar, seperti kepala gula. Gereja ini dibina pada awal abad ke-20 oleh arkitek Dmitry Kryzhanovsky dalam gaya Art Nouveau. Bangunan-bangunan Evgeny Gerasimov kini mengelilinginya di dua sisi: rumah nombor 6 yang lebih awal mencerminkannya dengan tingkap kaca yang melengkung, dan rumah nombor 1A tidak berinteraksi secara plastik dengan monumen abad yang lalu, hanya berdiri, hampir bertentangan, dan tidak memberi reaksi khusus kepada gereja. Tetapi dia mempunyai jiran lain - yang paling dekat ke kiri, rumah pangsapuri I. I. Dernova, lebih dikenali sebagai "Rumah dengan Menara", tempat yang sama di mana Vyacheslav Ivanov tinggal dan menghabiskan apa yang disebut Ivanov pada hari Rabu. Dari segi seni bina, rumah ini menarik sebagai contoh gabungan eklektikisme dan kemodenan yang berjaya. Menurut Evgeny Gerasimov, kejiranan ini ternyata menjadi penentu baginya. "Rumah dengan Menara" menetapkan ketinggian bangunan yang sedang dibina berdekatan, dan tema tingkap, dan gaya umum rumah, yang rapi, hampir seperti seratus tahun yang lalu, membina fasad utamanya ke garis merah jalan.

Dan fasad apa! Ia ditutup dengan mantel pedesaan kelabu yang kejam dan sangat timbul. Permukaan lekapan berbatu diselingi lipatan besi yang digosok dan kaca berkilat, sementara tingkap teluk bersudut besar tergantung di trotoar. Semua ini sangat mengagumkan pada waktu malam, ketika latar belakang pedesaan yang kasar diserlahkan oleh lampu latar.

Prototaip fasad cukup jelas: ini adalah bangunan pangsapuri gaya Art Nouveau, atau lebih tepatnya "Northern Art Nouveau", atau lebih tepatnya rumah St. Petersburg Art Nouveau yang sangat romantis ("paling romantis") utara "variety -" House with Owls "di Petrogradskaya Side, ia adalah rumah pangsapuri yang sama dengan Tatiana Putilova, yang dibina oleh arkitek Ippolit Pretro pada tahun 1907. Persamaannya jelas: warna kelabu keras dan permukaan kasar dinding, tingkap besar dengan hujung trapezoid tinggi, ditambah satu lagi perincian - ikatan coklat dengan corak lucu, di bahagian bawah bingkai lebar, dan di bahagian atas kaca dipecah menjadi grid kotak kecil. Ketiga elemen bernama cukup untuk memahami bahawa fasad baru Yevgeny Gerasimov merujuk kepada monumen "mungkin yang terbaik di bandar" tertentu "Northern Art Nouveau". Arkitek menjelaskan keutamaannya untuk jenis Art Nouveau yang paling teruk, dingin, tetapi diilhamkan oleh Wagnerian: "… Saya ingin membuat seni bina selaras dengan masa kita, tetapi menurut saya agak kasar dan dalam beberapa cara malah kejam."

Terdapat, bagaimanapun, lebih banyak perbezaan daripada persamaan - berbicara tentang bangunan barunya, arkitek juga menekankan bahawa dia tidak ingin "menjadikan Art Nouveau dalam bentuk paling murni", berusaha untuk mendapatkan "ekspresi gaya bebas dan moden" yang lebih. Dan kita harus mengakui bahawa kemodenan rumah ini sama jelasnya dengan fakta bahawa ia menarik bagi gambaran Pretro. Fakta bahawa rumah itu lebih besar dan fasad hanyalah puncak gunung es (selebihnya tersembunyi di halaman gaya St. Petersburg dan bawah tanah dengan cara moden) bahkan tidak begitu penting. Perkara lain yang lebih menarik: menjadikan bahasa Art Nouveau Utara sebagai asas, arkitek tidak hanya menyesuaikannya dengan skala yang lebih besar (rumah lima tingkat Putilova di sebelahnya kelihatan seperti ruang), tetapi secara metafora, tentu saja, berubah logik gaya yang dipilih dari dalam ke luar. Atau dia meletakkannya terbalik.

Pertama sekali, Art Nouveau, dan terutama yang utara, lebih suka menggayakan rumah mereka dengan "mantel bulu" yang kasar, memerhatikan dan menekankan logik tektonik: karat lebih besar di bahagian bawah, lebih lembut di bahagian atas, lebih tinggi - lebih ringan dan rata. Tidak begitu di sini - tingkat bawah dihadapkan dengan batu yang rata dan digilap dengan cemerlang, permukaannya yang sepadan dengan permukaan kaca dari pameran. Di atas, dari tingkat ketiga hingga ketujuh, adalah pedesaan, sementara tingkat kelapan licin dan surut dari garis merah.

Sangat mudah untuk dilihat di sini, pertama, prinsip kegemaran seni bina modenisme, yang, tidak seperti seni bina klasik, tidak menekankan "pertumbuhan" tektonik fasad dari tanah, tetapi, sebaliknya, bertujuan untuk menunjukkan fasadnya "digantung" di rumah, atau bahkan "melayang", melambung tinggi di atas tanah. Modernisme mengutarakan tema ini sama ada melalui sokongan terbuka di tingkat bawah, atau, lebih kerap, dengan jalur kaca padat, yang serupa dengan bantal udara. Kedua, penyelesaian bahagian atas juga serupa dengan penerimaan penthouse kaca yang diadopsi dalam seni bina moden, hanya di sini lebih banyak logam batu dan berpakaian (juga abu-abu), yang, bagaimanapun, tidak mengubah inti pati perkara ini - ia difasilitasi dan disembunyikan dari orang-orang yang lewat di belakang jalan rumah itu berpura-pura bahawa ia bukan lapan, tetapi tujuh tingkat; baik, sekarang tidak ada tanpanya. Garis tingkap teluk yang sederhana dan bertenaga, dengan cara ini, juga menimbulkan pergaulan yang tidak begitu banyak dengan prototaip moden yang diperhalusi, seperti halnya dengan jujur dari balkoni avant-garde. Oleh itu, walaupun terdapat penggunaan kosa kata modenisme utara yang cukup jelas, arkitek membinanya menjadi sintaks modenisme moden.

Gabungan yang dihasilkan tidak asing lagi pada teater dan bahkan pose tertentu, keterlaluan kiasan dalam permainan dengan bentuk abad yang lalu. Tingkap raksasa di bahagian atas, ikatan yang sangat sesuai dengan rumah Pretro, dimahkotai dengan pelat "kokoshniks" yang terbuat dari batu bergaris kelabu rata, dengan batu kastil raksasa (setinggi satu tingkat) yang dilukis di atasnya, dengan tulang rusuk logam tumbuh di tengah-tengah masing-masing - memberikan peralihan logik ke cornice logam. Yang disokong (ini adalah salah satu helah kegemaran Gerasimov) dengan konsol segi empat tepat dan jarang, satu per dinding.

Platband, sandriks dan kokoshniks - semua yang membingkai tingkap dalam seni bina klasik dan historisisme (Art Nouveau tidak menyukai platband, jadi unsur-unsur mereka di sini juga merupakan potongan klasik yang "bocor") biasanya menonjol dari bidang dinding. Serta blok pedesaan, jika mereka membentuk tingkap atau sudut. Di sini, sebaliknya: pengaratan dinding membentuk sejenis bahan batu, dari mana bingkai tingkap dikeluarkan dengan cara bukan ketinggian, tetapi meratakan; sejenis anti karat diperoleh, yang dikeluarkan dari karat sebenar untuk menunjukkan kontur tingkap (teknik yang tidak begitu umum dalam seni bina Rusia,tetapi terkenal dalam Bahasa Inggeris). Teknik ini serupa dengan negatif fotografi (cepat hilang dari kehidupan kita ke masa lalu). Keseluruhan fasad secara keseluruhan, dan penduduk bandar akan melihat dengan tepat fasad, mirip dengan negatif Art Nouveau utara: konturnya nampaknya bertepatan, tetapi rasanya sebaliknya.

Ini adalah perasaan yang kuat, dan rumah itu menarik perhatian - di tempat berdiri "Zodchestvo" baru-baru ini kelihatan sangat jelas. Asmara mantel bulu batu dan pengiktirafan perincian sejarah ada di sini berdampingan dengan permainan gaya yang cukup bermakna, dan, yang sangat luar biasa, arkitek entah bagaimana berjaya menyimpan permainan ini dalam kerangka, agar tidak terlalu mengganggu, untuk mengelakkan kedua-dua gaya langsung dan ironi. Ini adalah improvisasi rumah, hiasan yang berjaya bukan untuk filem, tetapi untuk drama mengenai kota St. Petersburg, yang betul-betul seratus tahun yang lalu.

Disyorkan: