Pusat membeli-belah dan hiburan Oceania di Kutuzovsky Prospekt dibuka pada musim luruh lalu, menghidupkan semula sebahagian Kutuzovsky Prospekt berhampiran stesen metro Slavyansky Boulevard. Sekiranya sebelumnya, dengan latar belakang rangkaian bangunan tinggi panel yang suram, orang yang lewat mesti mengagumi hanya menara-menara pseudo-Gothic dari serpihan "Cincin Baru" bangunan-bangunan tinggi yang belum direalisasikan - kompleks kediaman "Edelweiss ", Sekarang tidak begitu buruk untuk terjebak di dekatnya dalam kesesakan lalu lintas berhampiran bangunan besar pusat membeli-belah baru. Limpahan "sisik" logam, akuarium layar besar, fasad plastik kompleks - semua ini mewujudkan daya tarikan visual yang menarik, objek ikonik baru di lebuh raya utama kerajaan.
Terdapat lebih dari satu pusat membeli-belah di Moscow, tetapi yang satu ini juga ingin tahu kerana bangunannya adalah hasil projek yang memenangi salah satu pertandingan pertama yang diadakan oleh majlis seni bina kota. Pada tahun 2013, dewan pada mulanya menolak projek yang diusulkan oleh syarikat ASP, mengadakan tender, sebagai hasilnya cadangan biro A. Asadov dipilih, yang mewarisi dari penyelesaian dan dimensi volumetrik dari projek pendahulunya, termasuk tiga- tempat letak kereta bawah tanah berjenjang, serta idea untuk meletakkan di salah satu atrium akuarium silinder mewah empat tingkat. Ideanya dimiliki oleh pelanggan, mendefinisikan tema "oceanic" di mal dan menyumbang kepada penamaan semula: pada tahun 2013 kompleks ini disebut "Slavyanka" setelah jalan raya berdekatan, sekarang - Oceania. "Parameter perancangan bandar sudah disepakati, dan tugas kami adalah membuat cangkang yang sesuai dengan tempat dan sekitarnya," kata Andrei Asadov. "Kami tidak dapat mempengaruhi jumlah bangunan yang besar, tetapi kami dapat meneutralkannya sebanyak mungkin, memberikan rasa sejuk dan ringan."
Alat utama untuk menyelesaikan masalah ini adalah fasad - tetapi bukan "hanya fasad", tetapi cangkang dua lapisan volumetrik pada sistem pengikat logam, di tempat yang dibawa ke kedalaman satu setengah hingga - di tempat - sepuluh beberapa meter dari "kotak" bangunan, dari segi arti - sebuah patung yang menyelimuti diri Mal itu, mengukir bentuknya, mengatur aksen, mengawal gambaran dan kesan baik pejalan kaki dan pengendara.
Jalur aluminium berlubang lebar berterusan di tiga sisi, dilihat dari sisi jalan. Jalur skrin media yang dilanjutkan ditumpangkan pada fasad yang selari dengan trek; tiga yang lain ditempatkan di ceruk dan dikelilingi oleh semacam bingkai perspektif yang mengubahnya menjadi lukisan atau "televisyen". Dua skrin di atas sebuah segi tiga kecil di depan pintu masuk utama kelihatan seperti mata besar dengan kaca mata segi empat tepat, melihat orang-orang yang pergi ke bandar. Permukaan di sini dipusingkan pada sudut lebar, garis cekung, "merangkul" kawasan; dan pada masa yang sama skrin mata kanan, yang lebih besar, ditujukan kepada orang yang meninggalkan jalan bawah tanah metro - "bertemu" mereka, memikat mereka ke pusat membeli-belah atau sekurang-kurangnya sebuah kafe, yang mempamerkan kaca tinggi terletak di bawah konsol segitiga.
Dengan bantuan shell aluminium, para arkitek juga memperbetulkan bentuk fasad pemuatan belakang menghadap alun-alun dan kompleks kediaman Edelweiss: di sinilah jarak antara isipadu utama dan panel luaran mencapai 10 meter, dan pemadat teknikal bangunan.
Walau bagaimanapun, aluminium tidak merangkumi semua: di fasad belakang menghadap Slavyansky Boulevard dan bertentangan dengan bangunan 12 tingkat kediaman, ia terbahagi kepada empat segi empat tepat yang menonjol dari bidang latar belakang kaca. Walaupun kaca bukanlah tingkap sama sekali, tetapi layar yang meliputi bidang teknikal - kita masih berurusan dengan pusat membeli-belah, sebuah bangunan introvert, seperti yang tepat oleh Andrei Asadov. Di bahagian atas fasad dari sisi jalan, kelantangan aluminium yang terpisah juga muncul, seolah-olah "terlepas" dari tempat ibu utama dan dibiarkan melayang dengan bebas.
Cangkang aluminium terbuat dari panel aluminium kelas marin Novalis, yang tidak menghakis dan bebas goresan, dan dipotong dengan lubang bulat tiga diameter yang berbeza, membentuk corak bergelombang. Perforasi bersifat volumetrik: elemen timbul disimpan di dalam lubang, tetapi dikerahkan tegak lurus dan menyerupai sisik ikan yang mengacak. Lapisan logam dari mutiara berubah warna pada siang hari bergantung pada sudut kejadian sinar matahari - dari kuning air dan kelabu hingga kehijauan dan biru. Pada waktu malam, lubang bersinar, berkilauan dalam warna yang berbeza berkat LED dinamik warna yang tersembunyi di dalamnya.
Untuk mata yang tidak terlatih, logam, yang sering berubah menjadi biru pucat, dengan corak yang membentuk garis bergelombang besar, akan kelihatan seperti kiasan gelombang air. Sementara itu, mereka tidak ada hubungannya dengan lautan, tetapi mewakili, menurut arkitek Andrei Asadov, "kayu metafizik - bahan paling Slavia, penghormatan kepada nama bekas SEC [Slavyanka]." Ini adalah serpihan tekstur kayu asli dalam skala besar, didigitalkan dan ditumpangkan oleh pemodelan parametrik di seluruh permukaan aluminium. Walaupun pada akhirnya ternyata dua idea - berkayu dan "berair" - bertemu dan saling berpasangan, yang membolehkan penonton kedua-dua pilihan tafsiran: dari lukisan pokok hingga "sisik ikan". Perkara utama adalah bahawa tekstur lekapan logam yang sentiasa berubah memberi asas untuk mencari, berfungsi sebagai "tangkapan" untuk penampilan.
Keputusan itu sebahagian besarnya diilhami oleh dialog dengan galeri membeli-belah Vremena Goda yang berdekatan, yang dibina oleh Vladimir Plotkin di seberang jalan, kurang dari satu kilometer dari Oceania. Andrei Asadov menyebutnya "standard seni bina estetik bergaya" dan mengakui bahawa dia berusaha "untuk menentang objek ini dengan sesuatu yang berbeza. Sejauh mana dia bersikap rasional, kita ingin membuat sesuatu yang tidak rasional. Sejelas dan geometri seperti itu, kami ingin mencapai sesuatu yang lembut, plastik dan tidak tentu."
Perforasi serupa digunakan oleh Herzog & de Meuron untuk Muzium de Young di San Francisco, tetapi di sana lebih mudah: ia tidak mempunyai kelantangan, dan panelnya sendiri adalah tembaga. "Saya terinspirasi oleh karya Herzog & de Meuron," Andrey Asadov mengakui. "Mereka memiliki setiap objek yang dibuat dengan satu teknik terang."
Unsur kedua setelah aluminium berlubang "pakaian untuk introvert," seperti yang disebut Andrei Asadov dengan tepat sebagai pusat membeli-belah, adalah kaca. Dari luar, nampaknya jumlah gedung berasaskan kaca mempunyai unjuran aluminium, yang pada gilirannya membawa skrin media. Sebenarnya, ini tidak berlaku. Jalur kaca atas membentuk tingkap restoran yang indah, sementara di atasnya berfungsi sebagai latar belakang neutral untuk logo penyewa. Dan jika kaca di bahagian atasnya bersifat struktur, maka di tingkat pertama, lebih dekat dengan penonton, terdapat kaca labah-labah dengan kaca melengkung di sudut. Dua sudut depan yang ketara ditempati oleh kafe - tingkap panorama tinggi mereka memberikan banyak cahaya semula jadi.
Jika tidak, pengembangan ruang awam di sekitar Slavyanka-Oceania, yang ditegaskan oleh Majlis Gerbang pada tahun 2013, ternyata menjadi lebih sukar. Arkitek mencadangkan keseluruhan rangkaian plot yang menjadikan pusat membeli-belah menjadi bandar mini bukan sahaja di dalam, tetapi juga di luar, tetapi tidak semuanya berjaya direalisasikan dan menjana wang - kepentingan pusat membeli-belah dan hiburan ingin mendapatkan pembeli di dalam dan, jika boleh, "mengelirukan", membuat mereka bersiar-siar di antara tingkap, ternyata lebih kuat. Tetapi jejak ruang bandar yang diletakkan oleh arkitek tetap ada dan secara teorinya masih boleh berfungsi.
Oleh kerana Oceania terletak di jalan pejalan kaki yang sibuk - ketika meninggalkan metro, orang-orang beralih ke bas atau pergi ke pedalaman daerah - arkitek pada mulanya menyusun tiga laluan, mengalahkan setiap fasad, dan juga perbezaan ketinggian yang cukup besar: lega di sini turun 8 m di sepanjang jalan. Laluan pertama, melalui, yang memungkinkan untuk melewati pusat membeli-belah sebagai laluan dari dataran segitiga berhampiran metro ke alun-alun di seberang sepanjang esplanade, di atas kereta yang meninggalkan tempat letak kereta, tidak dilaksanakan; walaupun taman ini dilanskap.
Laluan kedua adalah bersyarat - deretan pameran pseudo di tingkat pertama di sepanjang jalan berfungsi untuk mengatur fasad jalan sebagai kota; kedai tidak menggunakan tingkap ini, tetapi berjalan di sepanjang jalan tidak begitu mudah - ia bising, jadi rangkaian tingkap dalam bingkai besar, yang bergema di sekeliling skrin media, hanya menyimpan makna plastik dan komposisi.
Laluan ketiga, di sepanjang Slavyansky Boulevard, telah selesai. Fasad utama, yang, seperti yang kita ingat, penumpang metro keluar, para arkitek tidak hanya tersusun di sekitar dataran segitiga, tetapi juga menonjolkan bahagian kanannya - yang berfungsi sebagai penunjuk yang tidak mengganggu jalan keluar ke kota " ". Sekiranya, tanpa memasuki pusat membeli-belah, kita mengelilinginya di sebelah kanan, maka kita akan berada di galeri selebar 3.5 meter - jalan di sini lereng dengan lembut, galeri itu mendatar dan secara beransur-ansur mengangkat dari tanah, berubah menjadi balkoni. Ia berjalan di sepanjang fasad untuk dua pertiga dari lebarnya, yang memungkinkan pintu masuk ke tempat letak kereta bawah tanah di bawahnya dan dengan itu menawarkan pejalan kaki jalan yang tidak bersilang dengan lalu lintas. Walau bagaimanapun, anda juga boleh pergi ke bawah - di sepanjang bahagian bawah fasad, yang tidak seperti yang lain, tetapi terdiri daripada panel segitiga beralun dari aluminium "rustic". Galeri ini digambarkan sebagai tempat di mana, melayang-layang di Slavyansky Boulevard yang agak sunyi, teres kafe akan berada - yang mana ia cukup luas, selebar 3,5 m; tetapi kafe itu tidak muncul. Kawasan di tingkat bawah adalah yang paling mahal, lebih menguntungkan untuk meletakkan kedai di sana; namun, galeri itu tetap berfungsi sebagai laluan pejalan kaki, menjadikan jalan dua tingkat, dan pusat membeli-belah sedikit lebih terbuka ke bandar, tetapi hanya sedikit.
Semua ruang di sekitar pusat membeli-belah disatukan dengan landskap - agak terkendali, tanpa air pancut, tetapi jubin konkrit trotoar bergema dengan tema utama fasad. Kami cuba menyebarkan tema perforasi fasad ke ruang sekitarnya - kami menggunakan jubin konkrit untuk paving, yang terdiri dari dua elemen: kotak cahaya dan inti gelap. Mereka juga berukuran tiga diameter dan mengulangi corak garis kayu di fasad, tetapi pada skala yang sedikit lebih besar,”kata Andrei Asadov.
Seperti yang anda lihat, tugas yang ditetapkan untuk para pengarang projek, pertama sekali, para anggota Majlis Gerbang - untuk mendamaikan dua antagonis: pusat membeli-belah yang besar dan ruang awam bandar - ternyata tidak mudah. Dalam dialog seperti itu, yang terkuat menang, dalam hal ini pusat membeli-belah, yang, menurut undang-undang pemasaran, menjadi kota, tertutup sendiri, melipat ruang ke dalam. Sangat sukar untuk membukanya. Walaupun begitu, projek itu, tentu saja, tidak dirancang hanya untuk ruang bandar; tugas utama projek mana-mana pusat membeli-belah adalah untuk menjadikan bangunan itu cerah, menarik, mencerna secara kreatif, mentafsirkan tugas pengiklanan sehingga kelihatan sesuai dan tidak terlalu menjengkelkan, atau mungkin menambahkan sesuatu kepada persekitaran - tugas ini telah diselesaikan. Nampaknya biro Asadov telah berhasil menggunakan "pemindahan Gruen" yang terkenal - keadaan sedikit disorientasi di ruang yang cuba dipancing oleh pemasar di pusat membeli-belah di kalangan pembeli - walaupun dalam perjalanan ke sana. Bangunan ini ternyata ekspresif, ia membangkitkan tindak balas emosi, melancarkan rangkaian persatuan yang berkaitan dengan air atau tidak dengan air, menggairahkan khayalan, dan pada masa yang sama kelihatan lebih sesuai.
