Apa sahaja yang dikatakan oleh Profesor Preobrazhensky, Izvestia adalah surat khabar rasmi Soviet pertama dalam arti harfiah - Petrograd Soviet menerbitkan terbitan pertama mereka sehari selepas revolusi Februari. Kemudian mereka merancang untuk memperjuangkan Majlis Konstituen, tetapi setelah penyebarannya dan pemindahan ibukota, mereka pindah ke Moscow dan menjadi organ akhbar utama kuasa eksekutif, Jawatankuasa Eksekutif Pusat dan Jawatankuasa Eksekutif Pusat Semua-Rusia, di berbeza dengan parti Bolshevik Pravda. Yang sedikit kurang berprestij, tetapi juga terhormat. Untuk beberapa lama surat khabar itu diterbitkan di rumah percetakan Sytinsk berhampiran Passion Monastery. Tetapi surat khabar penting untuk pemerintahan baru, dan tidak lama lagi, pada tahun 1924-1925, diadakan pertandingan untuk merancang bangunan seni bina baru. Pemenangnya adalah Grigory Borisovich Barkhin, yang membina rumah baru untuk Izvestia berhampiran rumah percetakan lama dalam kira-kira satu setengah tahun bersama dengan anaknya Mikhail. Grigory Barkhin tidak sepenuhnya arkitek revolusioner, dia lebih suka menyertai konstruktivisme (namun, banyak yang melakukan ini, misalnya, Ivan Fomin yang sama). Sebelum revolusi, Barkhin lulus dari Akademi Kesenian dan, bersama-sama dengan Roman Klein, membina bangunan neoklasik Muzium Seni Halus Moscow, Muzium Pushkin semasa.
Walau bagaimanapun, projek pemenang, yang pada awalnya bertujuan untuk dibina di sebelah barat, di sudut Tverskaya dan Strastnoy Boulevards, adalah menara dua tingkat yang agak pantas, mirip dengan projek terkenal Leningradskaya Pravda oleh Vesnins. Menara ini seharusnya berdebat dengan menara lonceng Biara Passionate, yang tidak dirancang untuk dirobohkan pada tahun 1925. Tetapi menurut rancangan umum kota "New Moscow" pada waktu itu di wilayah Strastnoy, hampir seperti sekarang, sekatan ketinggian berlaku - mustahil untuk membina lebih dari enam tingkat. Satu-satunya perkara yang tersisa dari menara adalah tangga menegak dengan serangkaian balkoni, dan loggia kecil dengan jam di sudut menghadap Tverskaya Street. Prasasti - "Izvestia" - sebagai hasilnya, diletakkan secara melintang.
Izvestia tidak menjadi ikon konstruktivisme, dan bangunan itu termasuk dalam semua buku panduan tematik dan terkenal sebagai monumen sejarah avant-garde. Pada masa yang sama, subjek perlindungan, seperti yang sering terjadi pada zaman kita, agak sempit: fasadnya dilindungi, dan di dalamnya hanya ada pejabat Bukharin di tingkat atas (dia adalah editor akhbar selama tiga tahun), ditambah tangga yang menghadap Pushkin Square, dan itu saja … Beruntung Aleksey Ginzburg, cucu Grigory Barkhin dan cucu Moisei Ginzburg, pewaris dua dinasti seni bina, yang sama-sama meminati seni bina dan pemulihan moden, termasuk monumen avant-garde, harus bekerja dengan pemulihan dari Izvestia. Alexey Ginzburg telah bekerja di suku Izvestia selama beberapa tahun, baru-baru ini pemulihan yang menguntungkan
Rumah Tyulyaeva di Dmitrovka bertentangan dengan Lenkom, yang kedua adalah Izvestia, bekerja dengan pembinaan rumah percetakan Sytinsk dan harta tanah dua tingkat Dolgorukov-Bobrinsky di sudut jalan raya dan Dmitrovka hampir siap. Izvestia dalam barisan motley ini adalah satu-satunya bangunan tahun 1920-an, sebuah monumen avant-garde.
Bangunan ini dipelihara dengan baik dan mudah dikenali sebelum permulaan kerja. Walaupun huruf avant-garde segera digantikan dengan serif klasik; marquee, yang merupakan perkara baru untuk tahun 1920-an, juga dikeluarkan dengan serta-merta. Pada tahun 1990-an, bangunan ini disewa untuk pejabat; dengan cara yang sama dirancang untuk digunakan di masa depan, serta bangunan surat kabar yang berdekatan, yang berkembang pada akhir tahun 1970-an.
Salah satu gangguan utama niat pengarang adalah tingkap restoran di tingkat satu yang ditembusi oleh pintu masuk ke jalan. Dan walaupun sekarang, kemungkinan besar, restoran juga akan berada di sini, Alexei Ginzburg berjaya mengembalikan pameran tingkap bawah ke penampilan semula: sekarang hanya ada satu pintu masuk, melalui pintu masuk utama. Tingkap bawah yang lebar bertujuan untuk menerangi lantai bawah tanah separa kantin pekerja surat khabar: mereka yang berjalan di sepanjang fasad utama sekarang, sementara restoran belum menetap, dapat melihat ruangnya dengan jelas. Terdapat sebuah tingkat bawah tanah di bawah kedua-dua bangunan, jalan dan halaman; hanya di fasad selatan utama, ia diterangi melalui tingkap lebar yang menghadap ke jalan di bawah siling, dan di bekas bangunan halaman teknikal, di mana relief lebih tinggi, melalui lampu langit.
Pemulihan, menurut Alexei Ginzburg, bukanlah arkeologi dan sejarah, tetapi seni bina. Oleh itu, tidak semua elemen dipulihkan: sebagai contoh, prasasti konstruktivis sudut Barkhin, seperti jam, dihidupkan semula, tetapi garis berjalan tidak.
Di samping itu, bangunan ini telah menerima beberapa penambahan moden, terutamanya lif baru di lorong tengah. Namun, harus diingat bahawa bangunan itu telah dibangun kembali dengan serius setelah perang: kemudian laluan antara bangunan diperluas ke barat dengan ruang depan yang luas, dan di halaman, dari utara, jumlah tambahan dengan ruang bawah tanah adalah tambah. Pada masa yang sama, pintu diganti - dengan warna kuning muda, jenis Brezhnev; lif digantikan oleh tangga utama yang menghadap ke bahagian depan. Sambungan pasca perang utara dibongkar, hanya tinggal bahagian bawah tanahnya. Sambungan ke lorong antara bangunan, di sisi lain, dipelihara, sementara ruang depan lewat dengan caisson besar yang spektakuler di langit-langit dirapikan.
Walau bagaimanapun, Alexei Ginzburg berjaya menyimpan dan memulihkan banyak butiran penting. Sebagai contoh, setelah menemui serpihan jubin Metlach di lantai - sederhana, putih dengan sisipan kebiruan di sudut, arkitek memerintahkan yang serupa di Jerman dan memulihkan lantai lobi dan koridor.
Daripada pintu dan panel dinding berwarna kuning muda pasca perang, mereka memilih coklat gelap, dan juga kenop pintu yang sesuai dengan gaya tahun 1920-an.
Terutama yang perlu diperhatikan adalah tangga yang menghadap ke fasad utama - ruangnya sangat terang, telus, dengan tingkap besar ke lantai. Nampaknya ini adalah puncak cahaya seluruh bangunan, baik dari luar maupun dari dalam - tidak menghairankan bahawa arkitek banyak memperhatikannya dan bekerja dengan perhiasan.
Tangga kedua, menghadap ke halaman, direka dengan semangat pertama, walaupun lebih laconic - pagar yang sama, warna kuning air yang sama dengan tangga di bawah kaki.
Tetapi proses memulihkan ikatan logam asli dari tingkap kaca berwarna yang menghadap ke fasad utama ternyata sangat sukar. Bingkai asli yang masih hidup ditutup dengan lapisan cat yang sangat tebal, untuk membersihkannya, diperlukan sandblaster dengan serpihan seramik; sejumlah besar kotoran telah terbentuk di lantai. "Sampai ke lutut," arkitek mengakui. Jauh lebih mudah untuk menggantinya dengan tingkap berlapis dua, terutamanya kerana penutup tingkap tidak ada kaitan dengan objek perlindungan - tetapi Alexei Ginzburg berjaya menegaskan pembersihan bingkai asli yang kompeten, walaupun sukar. Sebilangan dari mereka dalam keadaan buruk, mereka diganti, tetapi kebanyakannya di tingkat atas. Lebih daripada separuh pengikat asal lantai bawah, nipis dan kompleks, dengan paku keling, telah dipelihara - yang sangat penting untuk perasaan keaslian bangunan.
Ikatan dicat hitam di bahagian luar dan putih di bahagian dalam. Pada fasad, mereka membentuk grid penstrukturan yang tipis, sementara di dalamnya mereka berfungsi untuk memperluas ruang dan meningkatkan cahaya. Terutama tangga dengan batang penyapu berwarna kelabu-putih, tingkap kaca berwarna raksasa untuk tahun 1920-an, dinding biru muda, yang warnanya dipulihkan dari serpihan yang dijumpai - nampaknya sangat ringan jika dilihat dari dalam dan dari luar.
Komponen penting kedua dari fasad asal adalah plaster teraso kelabu gelap yang dipelihara dan dibersihkan dengan teliti oleh Grigory Barkhin. "Memerlukan masa yang lama untuk memilih penyelesaian hidrofobik untuk memperkuatnya: komposisi pertama tidak sesuai, merosakkan warnanya, menjadikannya lebih gelap, kemudian menambah warna biru atau hijau," kata Alexey Ginzburg. Pada akhirnya, adalah mungkin untuk mencapai warna kelabu yang sekata dengan menguatkan fasad.
Tetapi kelabu gelap, secara kontras menekankan keputihan dalaman cahaya yang dapat dilihat melalui tingkap yang lebar, fasad utama adalah satu-satunya yang berhampiran dengan bangunan Barkhin. Menurut tradisi akhir XIX - awal abad XX, tembok api dan fasad halaman ditinggalkan bata, menjimatkan plaster mahal, jelas Ginzburg. - Ia kemudian, setelah perang, semuanya dicat dengan cat minyak.
Di kawasan Izvestia, arkitek mengembalikan "keadilan sejarah" fasad bata lama. Oleh itu, Alexei Ginzburg melakukan kedua-duanya dengan rumah Tyulyaeva dan rumah besar yang berdekatan; Dinding bata yang sama dibuka di Izvestia, mirip dengan karya avant-garde dengan jiran, dan, sebenarnya, rumah-rumah dekat pada awal abad XX. Batu bata dibersihkan, ditutup dengan larutan hidrofobik, paip pengudaraan aluminium baru diregangkan ke ketinggian, tanpa disangka-sangka menekankan tujuan teknikal kejam bekas bangunan percetakan. Hanya bahagian depan pasca perang di halaman yang menerima cat kuning air yang neutral.
Harus dikatakan bahawa dalam eksperimen Alexei Ginzburg dengan tembok api bata, pembinaan semula sejarah mungkin memainkan peranan yang paling sedikit - ia ingin tahu sebagai plot, tidak lebih. Sebilangan besar warganegara tidak akan menyedari. Jauh lebih penting adalah makna warna teknik ini, tanpa usaha tambahan menjadikan bandar ini menjadi "selimut tambalan sulam" yang ceria di mana permukaan depan fasad berwarna "dijahit", baik, atau ditumpangkan pada terakota terang, tempat tinggal, mampu menyatukan harta tanah Moscow dua tingkat dengan balkoni besi tuang dan rumah glamor Zaman Perak dengan tipografi keras Soviet negara proletar. Untuk bersatu - dan melakukannya dengan mudah dan langsung, kerana, mungkin, Grigory Barkhin klasik halus menguasai bahasa konstruktivisme, dengan cara yang tidak dapat difahami tanpa mengubah dirinya dan tetap menjadi arkitek "fasad", tetapi berbakat dan berhati-hati dalam segala hal hingga terperinci terkecil.
Dengan kata lain, pemulihan ini adalah pengalaman yang sangat menarik, terutama kerana ia pergi ke arkitek "keturunan", yang berminat untuk pemulihan dan berhati-hati, seperti kakek buyutnya, yang memulihkan semua yang mungkin di sini dalam keadaan moden. Sesungguhnya, pada zaman kita, seperti biasa, - arkitek menganggap monumen dan bukan sebagai beban: sama ada komplikasi proses kerja, jika masih perlu dipelihara, atau sebagai beban pada hati nurani mereka, jika mereka perlu membina dummy. Banyak arkitek menyembah avant-garde, itu benar. Tetapi seseorang hanya menggambar semula, dan seseorang berusaha untuk membuat salinan dalam "gaya" yang sama. Seringkali arkitek tidak tenggelam dalam masalah sedemikian rupa sehingga, setelah memenuhi banyak syarat pelanggan, setelah itu, sebuah bangunan untuk fungsi yang lain, mengekalkan maksimum yang asli, dan bahkan memulihkan sesuatu. Tetapi hasilnya mudah dibaca: di kawasan Pushkinskaya, berkat usaha Alexei Ginzburg, versi baru Moscow perlahan-lahan berkembang. Bandar yang telah kita kecundang. Dan apabila halamannya di lanskap dan lorong-lorong dari lengkungan ke lengkungan terbuka, maka kita akan dapat menghargai bukan hanya monumen yang telah dipulihkan, tetapi juga suasana yang diciptakan bukan oleh ribut ribut kilometer, tetapi oleh beberapa tahun kerja yang bijaksana. Yang mana, bagaimanapun, harus menunggu.
Mengenai bangunan Izvestia Barkhin melihat artikel oleh N. N. Bronovitskaya dalam buku: Monumen Senibina Moscow. Moscow 1910-1935 M., 2012 S. 238-239.