Archi.ru:
Topik perbincangan kami adalah bangunan awam dan peranan identiti tempatan. Pada zaman kita di Internet dan kepelbagaian etnik, pada masa kebingungan, pada pendapat anda, bangunan awam tidak boleh menjadi bangunan ikon, tetapi harus menjadi sesuatu yang istimewa agar orang dapat mengenalinya, yang tentunya membuat ia agak lebih mahal. Tetapi bagaimana satu dan bangunan yang sama dapat dianggap sebagai milik kumpulan etnik yang berbeza? Bagaimana arkitek boleh bekerja dengan ini?
Mikhil Riedijk:
- Saya percaya bahawa jika anda mengusahakan projek untuk bangunan awam, maka anda harus mencubanya untuk semua orang. Aspek sosial adalah apa yang menyatukan masyarakat kita, apa yang menyatukan anda dengan saya, dengan orang asing. Kita semua mempunyai persamaan, dan ini adalah perkara biasa - kehidupan sosial. Tetapi sekarang hampir tidak ada ruang untuk itu; ruang di mana orang ramai dapat dibuka sepenuhnya semakin menyusut dan hilang. Domain awam diswastakan semakin banyak, kereta api menutup stesen untuk orang luar, dll.
Tetapi di sini, di Rotterdam, Stesen Sentral hanyalah contoh sebaliknya: bandar ini terus berjalan ke platform
- Tetapi ada pintu pusing di mana-mana juga! Dan suatu hari nanti "Kereta Api Belanda" akan menutup pintunya, dan mustahil untuk memasuki bangunan itu, atau melaluinya ke bahagian lain kota. Kami melihat bahawa orang ramai (baik sebagai ruang dan sebagai unsur kehidupan orang) berubah dan menyusut; masuk ke dalam bangunan; bersembunyi di belakang pintu, dilindungi oleh zon. Mekanisme yang berbeza memperuntukkan penggunaan ruang separa swasta atau kolektif. Ini adalah fenomena pertama yang kita amati, yang kedua - di dunia global kita, terdapat peningkatan keperluan untuk membuat sesuatu yang sesuai dengan tempat ini. Shenzhen, Kuala Lumpur, Moscow, New York dan Houston semakin serupa antara satu sama lain - baik dalam penyusunan ruang dan seni bina: permukaan kaca, kotak cermin dengan peralihan yang tegas dan tidak ramah ke permukaan tanah. Di bangunan awam kita, setinggi ambisius, kita selalu mengejar matlamat untuk mewujudkan sesuatu yang tempatan, sesuatu yang membentuk identiti tempatan. Supaya setiap orang merasakan hal ini: tidak perlu mereka memahami dan mencintai setiap peringkatnya, tetapi mereka mesti merasakan identiti ini. Dan kami berusaha untuk ini kerana dua sebab: sebagai penyeimbangan "rata-rata" akibat globalisasi, apabila semuanya sama di mana sahaja dan tidak jelas di mana anda berada: di Shenzhen, Moscow atau Houston. Kita mesti memahami di mana kita berada di dunia ini. Dan aspek kedua ialah bangunan itu membentuk komuniti sementara.
Dan komuniti seperti itu tidak dapat dibina tanpa menggunakan hiasan?
- Anda boleh, tentu saja, tanpa hiasan. Tetapi saya rasa ini sahaja - pembinaan yang berkaitan dengan kebendaan. Perkara yang paling penting adalah membentuk makna tempatan, tempat di mana anda berada. Dan ini tidak dapat dipisahkan dari penciptaan ekspresi material yang sangat tepat, yang membawa ikonografi tertentu, "menyampaikannya". Dan hiasan boleh menjadi salah satu kaedah komunikasi ini. Hiasan itu membentuk sikap pengamat dan dapat membawa beban semantik. Sebagai contoh, di pusat kebudayaan Rozet, roset adalah harfiah roset dan ungkapan rajah Penrose yang terdiri daripada tetrahedron atau segitiga yang dapat diulang tanpa henti sehingga motif yang sedikit berbeza selalu diperoleh. Ini adalah kiasan untuk pengetahuan. Pengetahuan kami berulang, tetapi selalu dalam konfigurasi baru, dengan cara yang berbeza, tetapi umum selalu segitiga.
Sungguh menarik! Ngomong-ngomong, tiga bangunan yang anda bina, pusat kebudayaan Rozet dan Eemhuis dan Muzium "aan de Strom" di Antwerp, disatukan dengan tema umum yang lain - kepentingan khas tangga. Adakah tangga ini menunjukkan sifat umum bangunan?
- Saya berpendapat bahawa tangga, dan dalam kasus Rozet, tangga panjang yang melintasi seluruh bangunan dan membuka ke alun-alun (dengan cabang yang menuju ke teras di atas bumbung), tangga monumental seperti itu mempunyai watak umum yang jelas. Bagi kami, tangga lebih penting daripada koridor, kerana koridor lebih terprogram, tekanan ke atasnya terasa lebih kuat. Dalam semua projek kami, kami berusaha mencari elemen bangunan yang kurang tertakluk kepada tekanan program yang berfungsi, sehingga tidak ada godaan untuk mengubahnya menjadi sesuatu yang lain. Dan untuk tangga sangat sukar untuk menghasilkan fungsi "berat" tambahan. Walaupun kami menggunakan tangga untuk mengatur pameran dan kes pameran, balkoni untuk sesi membaca dan belajar juga dikaitkan dengannya. Dari sudut pandang program, banyak meter persegi kawasan "kasar" dapat dikaitkan dengan tangga, dan semua meter persegi "bersih" dapat diberikan kepada elemen fungsional program, dan kemudian bangunan yang sangat ekonomis akan diperoleh.
Dengan peranan tangga yang teratur, bagaimana anda menyelesaikan masalah aksesibilitas bangunan untuk orang kurang upaya?
- Ah! Rozet memiliki banyak mezanin yang dapat diakses dari penerbangan perantaraan, dan ada tangga dan lift ke sisi, sehingga semua tingkat dapat dicapai.
Apa yang memberi inspirasi kepada anda semasa merancang fasad Rozet?
- Isu yang rumit. Bangunan ini terletak di kawasan sempit antara pusat bersejarah Arnhem dan bandar baru yang dibina selepas perang. Rencana umum untuk pertumbuhan semula bahagian kota ini dikembangkan oleh Manuel de Solà-Morales. Bangunan ini mempunyai dua tujuan: mengartikulasikan jalan dari stesen ke alun-alun di depan gereja dan menghubungkan pusat bersejarah dengan sungai. Dari segi seni bina, perlu menghubungkan pusat sejarah abad ke-16 - ke-17 dengan bangunan abad ke-20, iaitu wilayah yang diperbaharui. Kami merancang bangunan yang moden dari segi materialnya, digabungkan dengan "seni bina konkrit" dari tahun 1960-an-1970-an. dan, pada masa yang sama, struktur fasad, tindak balas kerawang mereka terhadap seni bina pusat bersejarah itu. Oleh kerana bangunan ini terletak di kawasan yang begitu sempit, kami mengkaji perspektif persepsi yang berbeza, dan oleh itu kami merancang fasad dengan seruling yang dalam, yang diproses dengan cara yang berbeza, sehingga dalam perspektif membujur yang tajam, fasad ternyata plastik. Seruling dirancang sedemikian rupa sehingga membentuk "bingkai" besar, elemen konkrit bertetulang industri. Fasad tidak memberikan gambaran tentang ketinggian dan jumlah lantai; bangunan ini dianggap sebagai satu volume.
"Ketika saya pertama kali melihat bangunan ini, ia mengingatkan saya pada" sistem blok bangunan tekstil "(tekstil sekatan bangunan sistem)…
- Frank Lloyd Wright! Betul betul! Kedua-dua prinsip dan kebendaan itu sangat serupa. Kami merancang "blok tekstil" yang panjang, yang kami bawa sebagai elemen keseluruhan ke tapak pembinaan, dan dari mana keseluruhan fasad dibuat. Wright mahu semua orang dapat membuat "blok tekstil" sendiri, tetapi kami mempunyai tapak pembinaan yang sempit, atau lebih tepatnya, ia hampir tidak ada, dan kami harus memasang fasad dari "blok tekstil" kami dari trak.
Pelanggan Wright memilih perhiasan untuk diri mereka sendiri dan dapat mengenalinya, membiasakannya dan menyukainya. Dan di Rozet anda telah memilih motif hiasan bukan untuk satu keluarga, tetapi untuk banyak orang. Dan apa yang akan berlaku dalam 10, 20 atau 30 tahun? Dan jika mereka bosan dengannya?
- Ya. Anda tidak pasti akan perkara itu. Saya berpendapat bahawa ini bukan perkara yang harus kita perjuangkan. Kami membuat bangunan untuk hari ini, dan dalam 30 tahun, mungkin orang akan menganggapnya sudah usang, atau mungkin tidak, dan itu tidak menjadi masalah. Tidak perlu berusaha untuk merancang bangunan yang bukan merupakan produk pada zamannya. Semua yang kami bina adalah, secara definisi, dari tahun 2010-an.
Haruskah seorang arkitek berusaha meningkatkan selera orang ramai, membawanya ke tahapnya, untuk mendidik pelanggan dan pengguna? Atau bolehkah arkitek melakukan apa yang difahami dan menyenangkan sekarang?
- Bangunan ini tidak harus didaktik, supaya semua orang dapat segera memahami bagaimana ia dibina; tetapi mesti ada kejelasan struktur, kejelasan struktur umum. Harus jelas di mana struktur pendukungnya dan di mana elemen menghadap.
Saya berpendapat bahawa sesebuah bangunan harus sentiasa melampaui batas, lebih dari yang anda harapkan. Sebagai contoh, di Rozet, aktiviti awam meningkat dari tingkat satu hingga tingkat lima: ini tidak dijangka untuk orang ramai, dan pelanggan pada mulanya tidak percaya bahawa ia akan berjaya. Dan sekarang inilah yang dikagumi oleh pengunjung. Dari sudut tipologi, di sini kita telah mencapai kesan pendidikan yang anda bicarakan. Institusi dan organisasi yang berbeza berinteraksi dengan cara baru di bangunan ini.
Organisasi yang berbeza mempunyai waktu kerja yang berbeza. Agar bangunan berfungsi sebagai "jantung berdebar" di kota, ada baiknya memprogramnya agar beroperasi secara berterusan. Sebaik-baiknya, bangunan ini mesti dibuka 24 jam
- Ya, saya ingin mencapainya. Semakin tinggi - semakin kurang bangunan digunakan. Lantai bawah - restoran dan perpustakaan, di tingkat atas - bilik bacaan, muzik dan pendidikan. Oleh kerana konsep bangunan kami, perpustakaan kini dibuka lebih lama dari sebelumnya.
- Bangunan perpustakaan, muzium, arkib dan sekolah seni Eemhuis di Amesfort adalah contoh glamor di wilayah tersebut. Ia dilaksanakan dengan mewah Versailles. Terdapat persepsi bahawa arkitek Belanda sangat pandai merancang bangunan yang minimalis dan berfungsi, mereka lebih inventif dengan anggaran yang terhad, dan apabila ada banyak wang, hasilnya kurang mengesankan
- Arkitek kemudian benar-benar bingung.
- Sudah tentu, ini hanyalah stereotaip budaya
Berbanding dengan Rozet, Eemhuis adalah bangunan yang sama sekali berbeza, dengan fasad panjang (lebih dari 70 meter) di atas kawasan yang luas. Fasad ini dibentuk oleh tiga jilid yang terlalu tinggi, serupa dengan batang coklat yang dibalut dengan kerajang. Setiap jilid ini mempunyai fungsi pendidikan tersendiri: muzik, patung dan lukisan, tarian. Di bawah ini terdapat podium besar, dan di bahagian paling bawah adalah tempat letak kereta. Di dalam bangunan itu terdapat alun-alun yang monumental, naik ke puncak dengan teres, di mana orang boleh bekerja, membaca buku.
Tempat kerja yang sangat besar! Adakah orang berjaya menumpukan perhatian di sana?
- Cukup: pengunjung menganggap tempat kerja ini sangat selesa dan intim, kerana walaupun ruangnya sangat besar, anda mempunyai tempat yang selesa dengan lampu dan meja kerja anda sendiri, dan akustiknya sangat bagus.
Adakah siling yang menakjubkan ini?
- Ya. Sebenarnya, ini bukanlah bangunan yang mahal sama sekali! Ia terdiri daripada elemen yang diperlukan: kerangka, infrastruktur dan penyelesaian akustik yang dipikirkan secara estetik. Satu-satunya barang yang mahal adalah lantai kayu.
Adakah skala keseluruhan kompleks tidak terlalu besar?
- Pada mulanya, perbandaran merancang untuk membina empat bangunan (muzium, sekolah arkib, seni dan muzik) berdekatan, dan kami menggabungkan semuanya. Meter persegi dikira secara berasingan untuk empat bangunan, dan jika digabungkan, maka kerana penggunaan premis pejabat bersama, ruang yang memberikan peredaran, menjadi mungkin untuk mengatur sebuah dewan umum yang luas.
Kesan kerjasama
- Ya, secara harfiah. Ternyata itu semacam "Rumah Rakyat", seperti kelab Rusakov di Moscow.
- Ya, dan penyelesaian yang sangat seni bina dengan tiga julat cantilever menyerupai ciptaan Melnikov. Dan muzium bandar Antwerp "an de Strom" mengingatkan saya pada model VKHUTEMAS atau Bauhaus
- Ya, kami benar-benar membuat susun atur yang sangat indah untuk bangunan ini. Di Antwerp, bangunan muzium terletak di dermaga di antara dua dermaga. Laman web ini telah terkenal sejak abad ke-17, ketika sebuah rumah Hanseatic berdiri di sana, tetapi kemudiannya terbakar, gudang dan gudang dibina, dan baru-baru ini tempat itu mempunyai reputasi buruk: trak dari luar negara menjual sesuatu di sini, dll. Pertandingan diumumkan. Pada awalnya, kami mencadangkan untuk mengatur laluan dengan paviliun muzium, membuat elemen menegak dan persegi yang menghubungkan pusat bandar dengan dermaga. Kemudian keseluruhan idea berubah menjadi volume menegak - menara awam, dari mana orang ramai dapat melihat seluruh kota. Galeri luar dengan eskalator menuju ke bahagian atas pelawat. Pelan lantai (galeri dan ruang pameran) berputar setiap kali, yang memungkinkan untuk melihat panorama bandar yang berbeza.
- Ini adalah prinsip Muzium Guggenheim
- Ya, betul-betul, tetapi Guggenheim ternyata keluar. Kami mempunyai lingkaran ke arah luar. Tidak ada unsur penahan beban menegak di fasad, semua beban ditanggung oleh inti kekakuan pusat, dan permukaan kaca melengkung merasakan beban angin.
Apa yang menyatukan semua projek ini?
- Ketiga-tiga bangunan sangat digemari oleh orang ramai. Bangunan-bangunan ini berasal dari "keluarga" yang sama. Di dalamnya kita mengusahakan satu tema - hubungan antara kehidupan awam dan bentuk seni bina. Dasarnya adalah penciptaan ruang publik di dalam bangunan: itu adalah tangga, atau rute dengan eskalator, atau sistem kotak dalaman yang besar, seperti di pusat Eemhuis.
