Bangunan kediaman sepuluh tingkat ini sedang dalam pembinaan di sisi ganjil Chapaeva Street, di bahagian timur Pulau Petrogradsky (lebih dikenali sebagai Petrogradskaya Side). Dari Benteng Peter dan Paul di sini - dua puluh minit berjalan kaki, dari modis pada awal abad XX terakhir Kamennoostrovsky Avenue - sepuluh. Tetapi di sebelah timur, lebih dekat dengan Bolshaya Nevka, kesesuaian fesyen sudah diganti seratus tahun yang lalu oleh bangunan bata bangunan perindustrian, walaupun sangat romantis pada pendapat hari ini - tepat di depan rumah, yang kini sedang dibina sesuai dengan projek Sergei Oreshkin, ada bangunan bekas kilang pemintal kertas, dan ada satu lagi dan kilang piano. Kilang-kilang itu dikumpulkan, mungkin kerana alasan teknikal, lebih dekat ke sungai, dan sisi aneh Chapaeva Street masih tidak "longgar" di St Petersburg, - seperti yang dijelaskan oleh Sergei Oreshkin dengan tepat: dibina sekejap-sekejap, tetapi dengan pokok. Berdekatan: lyceum, tempat perlindungan bom, bangunan pangsapuri, tempat sukan. Walau bagaimanapun, rumah-rumah jiran masih perlu memberikan insolasi mengikut piawaian, dan juga menjadikan penampilan rumah baru itu organik dengan persekitaran bersejarah.
Apa yang dilakukan oleh Sergei Oreshkin, "meregangkan" gambar romantis rumah kastil Art Nouveau utara dari Kamennoostrovsky Prospekt di sini, ke kawasan perindustrian, dan sekarang kediaman dan pejabat, di sebelah timur Petrograd.
Kedua-dua bahagian rumah itu dihubungkan seperti huruf "T", palang asimetrisnya terbentang di sepanjang garis merah jalan, dan "kaki" masuk ke halaman, jauh ke bahagian trapezoid. Rumah ini dibina mengikut piawaian moden: kerangka konkrit bertetulang, fasad pengudaraan, satu tingkat tempat letak kereta bawah tanah dan fungsi awam di tingkat bawah. Penampilan luarannya menjadi semacam hiasan teater, di mana batu, plaster warna, ikatan berwarna tipis dari tingkap besar, pagar besi dari besi cor dan juga kisi-kisi untuk memasang penghawa dingin - semuanya tertulis dalam satu plot umum, sangat romantis, mengikut pengakuan penulis sendiri. Sesungguhnya, gambaran rumah yang dihasilkan, di satu pihak, membangkitkan hubungan yang stabil dengan "gaya modernis utara", di sisi lain, gaya moden bangunan pangsapuri autochthonous di St. dalam kes ini, arkitek melintasi gema St. Petersburg Art Nouveau dengan usaha luar biasa yang luar biasa pada abad ke-XIX - di pinggiran kesedaran, tidak, tidak, dan semacam kastil Neuschwanstein Ludwig of Bavaria.
Kelantangan dan hiasan dari fasad utama tumbuh dari bawah ke atas. Oleh itu, tingkat pertama fasad utama surut ke dalam, membebaskan trotoar untuk orang yang lewat dan membentuk galeri jalan terbuka, tanpa tiang, di konsol. Kelantangan lantai kedua hampir tidak mempunyai keplastikan, dan hanya di tingkat ketiga tingkap yang muncul, menyatukan tiga lantai berikutnya (dari yang ketiga hingga yang keenam) dan membuang bayang-bayang melengkung ke bawah. Dinding di antara tingkap teluk dipotong oleh tiga tingkap lebar, yang mana satu di tengahnya beraksen dengan lekukan bergaris, seperti pintu terbuka tirai Paris, tetapi dilembutkan oleh garis bergelombang yang khas.
Di atas tingkat lima, tarian beranda luas dengan jeriji terbuka bermula, - balkoni adalah perkara penting dalam seni bina dan dalam sejarah St. Petersburg, tidak ada cuaca buruk yang mengganggu, - ke rumah besar Kshesinskaya, misalnya, dengan yang penting balkoni untuk sejarah, juga lima belas minit berjalan kaki dari sini; baik di awal Jalan Chapaeva dan di Tanah Melayu Posadskaya terdapat balkoni seperti di tingkap. Motifnya tersebar luas pada awal abad ke-20, namun, kemudian biasanya ditafsirkan dengan lebih terkawal, di sini balkoni tumbuh bukan hanya di tingkap: turun ke lantai di bawah, mereka kemudian naik ke puncak dan menghiasi empat penthouse, diletakkan di bawah tong Belanda tajam.
Kisi kerja terbuka, yang disokong oleh irama pecahan bingkai tingkap, berjaya menyempurnakan jisim rumah, memikat penonton dengan permainan yang disokong oleh bentuk yang lebih besar yang juga berperilaku tangkas: penjepit tumbuh ke bidang fasad, dan ia sudah sukar difahami dengan tepat di mana garis-garis mereka saling bersilang; di bahagian atas, mereka bergantian dengan tingkap loteng tinggi. Perincian kompleks, di tempat-tempat yang dihiasi secara fraksional, di tempat-tempat komposisi bergelombang sepertinya mulai bergerak, namun tidak lupa, dalam pergeseran mereka yang halus mengenai undang-undang keseimbangan dan keharmonian umum.
Balkon tumbuh menjadi teras bertingkat di bahagian selatan rumah - yang pastinya tidak boleh berada di rumah-rumah Art Nouveau utara, dan sering dijumpai dalam seni bina moden - tangga teres disebabkan oleh syarat-syarat pengisolan, tetapi mereka sempurna berkelompok, tumbuh ke menara di atas bahagian silang bahagian rumah. Oleh itu, menara itu dijumpai tidak di sudut, yang mungkin diharapkan dari gaya, tetapi di tengahnya, ia diukir dari jisim bangunan sebagai terasnya, hampir seperti donjon, atau hampir dewan bandar - mungkin ini mengapa teater dan kesatuan - agak sukar untuk menggabungkan semua kehendak kemodenan dengan gambaran sejarah dan permainan plastik, mobiliti, ringan, ketelusan tidak hanya menambah "positif", tetapi juga menjadikan peraturan kerangka gaya yang diterima lebih fleksibel. Seolah-olah kita telah menjumpai sebuah bangunan pangsapuri moden pada saat pertumbuhan atau bahkan ragu-ragu: sama ada untuk bertukar menjadi balai kota, istana, atau vila Itali adalah sejenis masa dewasa yang bermakna, memikirkan imej kita sendiri, carian plastik beku (mengapa tidak memberi penghormatan kepada penyahtinjaan?) …
Sergei Oreshkin telah berulang kali menggunakan komposisi bertingkat, yang memungkinkan untuk mengaburkan ketinggian bangunan dan isipadu yang signifikan, di bangunannya yang lain. Dalam kes ini, sangat menarik untuk diperhatikan bahawa fasad bertingkat menghadap bangunan dengan fasad tiga tahap, yang dibangun lebih dari satu abad yang lalu, yang terletak sedikit lebih jauh di seberang jalan, memulai dialog aktif dengannya. Berkaitan dengan topik dialog, kami juga memperhatikan bahawa ujung fasad utama menyerupai tembok bangunan jiran: mereka tidak mempunyai tingkap, dan satu-satunya hiasan adalah sel ceruk segi empat tepat yang belum dilalui, yang menyusun pesawat monoton dengan halus.
Seni bina rumah itu kompleks, seperti tugas yang disusun di hadapan pengarang. Sebagai permulaan, bahagian tipis dari masyarakat kita, yang umumnya berminat dengan seni bina, terbahagi kepada dua bahagian: mereka yang menolak penataan secara definisi dan mereka yang menganggapnya satu-satunya yang mungkin berlaku di bandar-bandar bersejarah, terutama di St Petersburg; kedudukan saling eksklusif. Dengan satu cara atau yang lain, tetapi diketahui bahawa Sergei Oreshkin dengan berani bekerja baik dengan bentuk moden yang tajam dan dengan gaya sejarah - sebagai contoh, pada tahun 2013 yang sama dia merancang
sebuah kompleks kediaman di tebing Sungai Karpovka, juga direka berdasarkan semangat seni bina awal abad, tetapi sedikit kemudian dan keras: neoklasik atau bahkan Art Deco. Di sana-sini, kami melihat penguasaan gaya dan perkadaran sumber yang cukup yakin - selalu disesuaikan dengan kemodenan, memberitahu kami bahawa rumah itu telah muncul sekarang. Walau bagaimanapun, projek modernis agak dapat diramalkan, dan untuk bangunan yang berkaitan dengan gaya sejarah, perwujudan sangat penting, di mana kualiti pelaksanaan setiap perincian memerlukan perhatian. Namun, tidak lama menunggu, rumah itu, nampaknya, akan segera dibina.
Rumah ini baru-baru ini dianugerahkan Urban Awards 2014 sebagai "Kompleks kediaman kelas perniagaan terbaik yang sedang dibina di St Petersburg".
