Projek ini dimulakan untuk pertandingan idea antarabangsa, tetapi, tidak memenuhi tarikh akhir, para arkitek menyelesaikannya sebagai "kertas": konsep bentuk baru pencakar langit yang tidak biasa, dan menunjukkannya di pendirian Archcatalogue dari Arch of Moscow.
Dan menurut syarat-syarat pertandingan, yang diadakan pada musim bunga, diperlukan untuk mencadangkan reka bentuk untuk bangunan tinggi, yang dirancang untuk dibina di salah satu tempat paling terkenal di Hong Kong, di pantai berhampiran Pusat Pameran. Pencakar langit diperlukan bukan hanya baik, tetapi "arkeologi", sesuai dengan konsep
Arkologi, - ia diusulkan oleh arkitek Paolo Soleri pada tahun 1969, kemudian mulai menerapkan dan tidak selesai - konsepnya masih ada lebih banyak dalam novel fiksyen ilmiah daripada dalam seni bina, yang diakui dalam Wikipedia ringkas, berulang, dan penulis konsep pertandingan. Oleh itu, menurut konsep separa fantastik ini (perkataan terdiri daripada dua: "seni bina" dan "ekologi"), bangunan itu harus berfungsi sepenuhnya, "pasif" dan tidak membahayakan alam, termasuk semua yang diperlukan untuk kehidupan. Perkara utama (yang menjadikan konsep ini sangat hebat) adalah sebagai tambahan kepada perumahan tradisional, pejabat dan ruang awam untuk kompleks multifungsi moden, harus ada ladang pertanian yang menyediakan makanan kepada seluruh struktur. Menurut konsep Soleri, sebuah bangunan "arkeologi" tidak harus menjadi pencakar langit, tetapi Hong Kong adalah sebuah kota bertingkat tinggi, dan ia memerlukan sebuah gedung tinggi, yakni sebuah bangunan setinggi 300 meter.
Sebagai tindak balas kepada tugas ini, arkitek TOTEMENT / KERTAS (arkitek muda biro Yegor Legkov memberikan sumbangan yang besar untuk projek ini - pengarah biro Levon Airapetov dan Valeria Preobrazhenskaya menekankan) mencadangkan pencakar langit yang pada dasarnya berbeza dari " bangunan pencakar langit dunia moden. Mereka mengingat dan mengembangkan ideanya, diuji beberapa tahun yang lalu dalam projek pusat pameran dan perniagaan untuk Sakhalin - intinya adalah bahawa bahan seni bina dibentuk mengikut "kod" plastik tertentu. Dalam kes ini, seperti di Sakhalin, ruang dan plastik dibentuk oleh kerucut berulang dengan berbagai ukuran, beberapa di antaranya terbalik, yaitu, meruncing ke bawah. Oleh itu, rancangan terdiri daripada bulatan, garis tegak menegak serong, dan bahagian mana-mana bahagian komponen oleh satah menegak adalah parabola. Oleh itu, arkitek memperoleh satu set bentuk atipikal yang cukup luas, berdasarkan kod plastiknya hanya pada satu unit kon yang dapat dibaca dengan jelas.
Tetapi teknik yang lebih penting dalam projek ini (seperti yang ada di Sakhalin) bukanlah kerucut itu sendiri, tetapi bahagiannya. Penulis memanggil teknik utama "stereotomi", yang secara harfiah bermaksud "bahagian kelantangan": bahan bandar, yang terdiri dari bangunan berbentuk kerucut dan ruang di antara mereka, dipotong oleh pesawat menegak di sempadan laman web - seperti keju Swiss atau sekeping tembikai yang dipotong secara keseluruhan. Pendekatan ini - para arkitek secara khusus menekankan ini - memungkinkan kemungkinan pembangunan yang tidak berkesudahan: bayangkan sebuah kota yang kawasannya terdiri daripada rumah berbentuk kerucut, agak padat di halaman rumput hijau, - sejenis hutan dari batang rumah, dipotong oleh jalan-jalan, dan di mana garis merah plot berjalan di sepanjang susunan kon, ia terputus, membentuk satah dengan kontur parabola. Pendekatannya bertentangan dengan kawasan klasik, di mana rumah-rumah dibina di sepanjang kawasan, dan sementara itu, kebebasan bahagian membolehkan anda memasukkan "masalah bandar" seperti itu, jika dikehendaki, ke mana-mana grid jalan.
Perkembangan topik secara menegak adalah lebih penting lagi. Di sini "tektonik" dihubungkan: kerucut rumah dengan ketinggian 17 tingkat, ditambah tingkat atas dan bawah yang tinggi (fasadnya direka bentuk dalam bentuk kekuda pepenjuru Shukhov, ideanya bersifat konstruktif dan ekspresif). Setiap kumpulan rumah berdiri di atas stylobate padat dengan tiga tingkatan pertanian (terdapat ladang ikan, kebun sayur, halaman ternak) - dan memegang satu tingkat berikutnya. Penggantian diulang empat kali: tiang-tiang rumah, ditempatkan dengan hipostyle padat lima keping per tingkat, menanggung stylobate seterusnya dengan bangunan berbentuk kerucut yang serupa. Bangunan blok bawah dihuni oleh pejabat, dua pangsapuri berada di tengah, hotel terletak di tingkat atas, pada ketinggian dua ratus meter. Bandar ini, diciptakan oleh arkitek biro TOTEMENT, dengan demikian dapat meniru bukan hanya luas, tetapi juga ke atas. Penulis menyebut konsep mereka sebagai "suku menegak"; serpihan "rumput" dipotong keluar dari bandar, termasuk pangkalan pertanian di bawahnya dan rumah-rumah yang tumbuh di atasnya - semuanya ditumpuk atau yang lainnya, ditenun menjadi jaring tiga dimensi yang diperkuat dengan komunikasi menegak biasa (juga memainkan peranan "tulang rusuk yang kaku").
"Struktur pencakar langit moden biasanya tersembunyi di balik cangkerang yang indah, yang diselaraskan ke bentuk yang licin, umum," kata Levon Airapetov, "apa yang ada di dalamnya benar-benar tidak dapat difahami, dan mereka yang melihat menara seperti itu dan mengagumi keplastikannya dari luar seharusnya tidak tahu. Versi pencakar langit kami sama sekali berbeza: ini adalah bandar menegak, terbuka, tidak tersembunyi, strukturnya jelas."
Sesungguhnya, strukturnya telus, terbuka untuk semua angin; skala menengah baru telah ditambahkan ke pencakar langit super: di satu pihak, ia tidak berhenti menjadi raksasa, tetapi di sisi lain, gigantisme paksa terpecah-pecah, dibahagikan kepada serpihan yang dapat diakses oleh persepsi manusia (bagaimanapun, dua puluh lantai kurang dari seratus).
Sudah tentu, seseorang tidak boleh mengatakan bahawa idea bandar menegak adalah baru di sini: ia telah dinyatakan sejak dulu, seperti "arkeologi" Soleri. Idea untuk menghubungkan menara dengan jambatan (anda harus bergerak antara tahun tujuh puluhan, misalnya, lantai), memotong volume besar dengan lubang atau menyamakan bangunan tinggi dengan timbunan rumah yang memanjat bahu satu sama lain bukan perkara baru (lihat.
De Rotterdam oleh Rem Koolhaas atau M-City oleh Vladimir Plotkin).
Sementara itu, dalam projek TOTEMENT, prinsip bandar menegak dibawa ke kemurnian dan kejelasan tertentu. Ini kelihatan seperti fragmen kota masa depan, terbuka untuk ditiru, dan merupakan lakaran sistem, pada dasarnya, serupa dengan sistem suku kota bersejarah. Tetapi ini bukan varian suku ini, melainkan alternatifnya dalam keadaan baru. Kuartal klasik juga, secara tegas, memainkan peranan sebagai kod gen bandar, yang tidak hanya diciptakan, tetapi dikembangkan secara historis, grid kuartal adalah sebahagian daripada tatabahasa, peraturan yang sesuai dengan yang dikembangkan oleh kota. Pencakar langit TOTEMENT mencadangkan peraturan lain, sampai batas tertentu - hibrid: dari wilayah mikro di sini skala, aturan geometri dalaman, dari kota taman - rumah yang ditempatkan di halaman hijau taman, dari kuartal - penyerahan ke batas laman web, yang bertindak sebagai "memotong pesawat"; dan akhirnya, dari pencakar langit - ketinggian keseluruhan, dari bandar, penyederhanaan ketinggian setiap peringkat. Dari seni bina klasik terdapat kemiripan rumah bulat dengan tiang yang sangat jauh.
Terdapat banyak idealisme dalam projek ini, jadi saya ingin menganggapnya sebagai kajian, pernyataan abstrak mengenai tema bahasa seni bina - lebih daripada sekadar projek sebenar untuk tempat tertentu (walaupun untuk Hong Kong sesuai, dan, memang, dirancang untuk persaingan sebenar, namun idea persaingan). Projek ini juga tidak tanpa adanya gigantisme yang menakutkan, terutamanya jika anda memikirkan prospek kemungkinan replikasi. "Kakitangan muda biro mengkritik secara tajam proyek ini, sampai pada titik bahawa pada amnya tidak bermoral untuk melakukan tugas merancang struktur raksasa," akui Levon Airapetov dan Valeria Preobrazhenskaya. "Tetapi projek itu menarik bagi kami sebagai pengalaman bekerja dengan formulir," lanjut mereka.
Sementara itu, jika kita menganggap projek itu sebagai pernyataan plastik, di luar konteks kebimbangan akan adanya penduduk di masa depan yang terlalu banyak di Bumi dan bandar-bandar di Asia sekarang (dan juga istana yang sesak), maka kota yang menegak akan kelihatan sebaliknya berusaha untuk mendamaikan skala kota super, hutan menara, dengan seseorang, mengimbangi energetik menegak yang bertenaga dengan garis tanah piring "ladang". Menara di sini tidak mempunyai cita-cita monumen untuk dirinya sendiri, dan intinya dari semut terpapar. Nah, ini adalah pendekatan yang hebat, tetapi sangat "arkeologi", keplastikannya betul-betul menangkap perubahan aksen dalam pembinaan bertingkat tinggi. Bangunan bertingkat tinggi mempunyai dua makna utama: cita-cita (kegembiraan untuk mencapai titik teratas apabila anda berjaya membangun di atas orang lain) dan keperluan (lebihan penduduk, berkerumun, semut, hutan menara gergasi yang menyekat cahaya). Dalam kes ini, ada dialog antara satu dengan yang lain, yang menarik sendiri.
