Archi.ru meneruskan siri penerbitan mengenai "penampilan sejarah" bangunan, pilihan untuk pemeliharaan, pemulihan dan penafsirannya.
Alte Pinakothek Munich adalah bangunan unik dengan sejarah yang menakjubkan. Sejak awal pembinaannya pada tahun 1826, nasib muzium terkaya di Bavaria dan salah satu galeri seni awam tertua di Eropah berbeza dengan muzium-muzium lain pada masa itu.
Sebagai permulaan, adalah kebiasaan di Bavaria untuk membina galeri seni secara eksklusif di istana dan istana, dan orang ramai kagum apabila Raja Ludwig I memilih untuk galeri baru daerah Munich Maxvorstadt yang jarang penduduknya - sekarang, salah satu paling berprestij di ibu negara Bavaria. Gaya bangunan Pinakothek adalah neo-Renaissance, meniru High Renaissance - sebuah manifesto seni bina yang menekankan bahawa muzium ini bukan hanya "rumah seni sejarah", tetapi juga "sejarah seni" itu sendiri.
Ketua projek Old Pinakothek terdiri daripada dua orang: arkitek Leo von Klenze dan pengarah masa depannya Johann Georg von Dillis. Dan banyak prinsip yang hari ini nampak jelas bagi mana-mana pakar dalam bidang muzium kemudian diciptakan dan digunakan untuk pertama kalinya oleh orang-orang ini: pembahagian menjadi ruang pameran yang besar dan bilik pameran kecil, pencahayaan dalaman yang cukup terang, lampu overhead yang menekankan keindahan gambar, tetapi jatuh agar tidak membutakan penonton. Idea lain yang pasti inovatif untuk masa itu, yang diambil kira dalam reka bentuk Pinakothek, adalah keadaan iklim yang berterusan dan perlindungan pameran dari habuk.
Ludwig Saya percaya bahawa seni bukan hanya miliknya, tetapi juga seluruh rakyat, jadi galeri itu, yang juga tidak biasa, segera diumumkan dengan kemasukan percuma pada hari Ahad (tradisi ini bertahan hingga hari ini). Namun, penduduk kota tidak langsung menghargai kemurahan raja: pada mulanya, minat mereka yang paling besar adalah kebun kecil dengan rumput di sekitar Pinakothek, tempat keluarga datang berkelah. Mereka tidak melarang berkelah, dengan harapan bahawa lama-kelamaan orang akan memperhatikan muzium, pergi ke sana dan, akhirnya, bergabung dengan "tinggi".
Banyak masa telah berlalu sejak era Raja Ludwig I, Klenze dan Dillis, ketika, setelah berakhirnya Perang Dunia II, bangunan itu bobrok. Kita mesti memberi penghormatan kepada orang Jerman: mereka menganggap perkembangan peristiwa seperti itu, dan pada awal perang, Profesor Otto Meitinger mula membuat gambar terperinci dari semua bangunan di Munich, sehingga keturunan kemudian dapat memperbanyak perkembangan sejarah dengan tepat. Oleh itu, ketika arkitek Hans Dölgast memulakan pembinaan semula Pinakothek dan mencadangkan untuk menunjukkan "bekas luka perang" dengan menyoroti bahagian-bahagian fasad dan bahagian dalam galeri yang dibina semula secara gaya dan material, pihak berkuasa seni bina di Bavaria sangat tidak senang dan bersikeras untuk mengkritik pendekatan memelihara warisan sejarah. Dari sudut pandang mereka, Pinakothek Lama adalah "… peristiwa bersejarah itu sendiri dan harus diserahkan kepada keturunan dalam bentuk di mana ia awalnya disusun."
Namun, ada pendapat lain, seperti kenyataan bahawa "… cadangan untuk mengganti pemulihan Dölgast dengan versi asalnya menyerupai usaha pengecut untuk menutup Dachau kepada umum kerana diduga merosakkan pelancongan di negara ini" atau "… haruskah semuanya kelihatan seperti ini, seolah-olah tidak ada yang berlaku selepas malapetaka yang baru saja kita hilangkan?"
Pada akhirnya, pembinaan semula Dölgast menjadi kenyataan yang berjaya dan, seperti yang diakui oleh arkitek, karya terbaiknya. Ingatan akan peristiwa sejarah telah terpelihara, walaupun terdapat semua usaha untuk memintas isu sensitif masa lalu atau menyembunyikannya. Pada tahun 1957, Pinakothek Lama dibuka untuk umum setelah kerja-kerja pembinaan semula yang berlangsung selama 4 tahun. Bahagian-bahagian fasad yang dihancurkan oleh perang ditekankan, tetapi tidak dengan sengaja, tetapi sangat tepat, menunjukkan perbezaan antara dua cerita yang berbeza: satu seni bina dan satu yang menjadi milik pengeboman mengerikan yang menghancurkan bangunan.
Harus diingat bahawa Dölgast menyelesaikan bukan sahaja projek untuk pembinaan semula fasad, tetapi juga bahagian dalam Pinakothek. Dia menjadi pengarang tangga utama yang indah, yang sepertinya telah mengembalikan bangunan itu ke bekas kemegahannya dan, pada masa yang sama, telah menjadi simbol keterbukaan demokratik. Sejarawan seni bina menilai Pinakothek Lama sebagai contoh baik seni bina klasik Jerman dari masa pembinaan semula pasca perang.
Pinakothek Lama kini menjadi sebahagian dari kompleks muzium, yang juga terdiri dari Pinakothek Baru dan Pinakothek of Modernity. Tidak mudah dengan mata kasar untuk melihat perbezaan antara bahagian yang dibina semula dan bahagian yang semula, dan dalam kebanyakan kes pelancong tidak melihatnya. Dan tanpa mengurangkan kelebihan seni bina projek Dölgast, perlu ditekankan: betapa pentingnya pembinaan semula ini sebagai langkah yang menunjukkan bahawa masa lalu, walaupun tidak seindah yang kita mahukan, tidak dapat disembunyikan, dan itu untuk keturunan adalah jauh lebih penting daripada pemulihan sejarah yang menyeluruh - untuk mengingati kesilapan masa lalu dan tidak membiarkan perkara yang sama di masa depan
Di salah satu fasad sisi muzium, terdapat patung seorang pemuda yang memegang kuda di tepi kekang, yang langsung tidak menarik mata. Dia, penuh dengan peluru, dibiarkan sebagai peringatan perang yang dahsyat - seperti Pinakothek Lama.
