Keyakinan saya bahawa bangunan cukup bermanfaat, seperti tin tin untuk fungsi, tidak melemah selama bertahun-tahun, malah diperkuat. Sebilangan besar objek tetap menjadi cangkang untuk fungsi dan, seperti cangkang, mempunyai kitaran hidupnya sendiri, termasuk keausan. Dan kerana bangunan adalah sejenis kemasan yang membatasi ruang peribadi dan awam, mereka secara automatik menyebarkan pengaruh mereka ke luar dan ke dalam. Oleh itu, objek yang menyamakan potensi dalaman dan luaran adalah sejenis seni bina yang ideal.
Oleh itu, saya berpendapat bahawa semakin kecil bangunan di dalam bangunan, semakin baik, iaitu semakin larut di persekitaran, semakin menarik bagi penghuni bandar atau orang lain yang tidak menggunakan bangunan ini di kehidupan sehariannya.
Lebih jauh lagi, saya percaya bahawa bangunan-bangunan yang termasuk dalam kehidupan bandar mungkin kurang senang dari segi fungsi dalamannya, tetapi di sisi lain, bangunan-bangunan tersebut lebih menarik bagi mana-mana penghuni bandar. Terdapat percanggahan dalam hal ini, dan selain tugas utiliti lain, inilah yang seharusnya diatur oleh arkitek.
Mengingat pengalaman saya dari sudut ini, saya dapat mengingat beberapa objek yang, hingga tahap tertentu, memenuhi kriteria ini: mereka berinteraksi dengan seseorang. Dan dari ini ternyata, mungkin, aspek emosi dalam seni bina lebih penting dalam persepsi peribadi daripada perbincangan kosong mengenai komponen abstraknya. Oleh itu, topik penaakulan saya yang disesuaikan seperti ini:
Senibina berpengalaman
Rumah Melnikov
Rumah Konstantin Melnikov di Moscow. 1927-1929.
Perjalanan pertama ke zaman Soviet. Perlu disebutkan kronologi. Pada zaman Soviet, sebuah bangunan kediaman persendirian di pusat Moscow adalah sebuah paradoks. Hari ini tidak lagi mengejutkan, tetapi semalam ia sangat mengagumkan. Rumah ini murah dibina, inovatif walaupun mengikut piawaian masa kini. Sistem selular membran lantai, tingkap tanpa lintel, tergelincir masuk ke dalam batu dan tidak melemahkannya - semua ini dan, tentu saja, penyelesaian moden dan komposisi, bahkan di zaman moden: ini sudah ada dari Suprematisme. Walaupun genius Melnikov berada dalam koordinatnya, saya katakan, di luar ruang lingkup gaya.
Lorong Krivoarbatsky pada masa itu dikunjungi oleh tetamu yang jarang ditemui - peminat avant-garde Rusia, dan ini juga ingin tahu: pada masa Soviet itu, yang sudah dilupakan, untuk melihat karya penting dunia, di dalam ruang yang boleh dicapai untuk perjalanan. Saya rasa ia tidak kehilangan kaitannya hari ini.
Muzium Teater Dali
Figueres. Idea - Salvador Dali, projek - arkitek Emilio Perez-Pignero. 1974.
Kejutan seterusnya yang saya alami ketika melihat Muzium Dalí di Figueres. Saya fikir seni bina berskrip adalah perkara masa depan, sesuatu yang berkait dengan pawagam dan teater. Seorang arkitek mesti menjadi penguasa kesan khas, penjahat ruang dan, dengan caranya sendiri, Eisenstein tindakan yang berlaku dalam senario dramatik karyanya - sama ada bandar atau serpihannya. Dia mesti memikirkan kesan pendedahan dan perpindahan, dinamika dan kekuatan pengaruh psikologi, mesti berusaha menggunakan cara yang ada padanya untuk membuat teater dari interaksi manusia dan ruang, orang lain dan kesan masa. Ini sebahagiannya, walaupun dalam bentuk yang agak primitif, Muzium Dali.
Sachsenhausen
Kem konsentrasi di Oranienburg berhampiran Berlin. Arkitek SS Bernhard Kuiper. 1936.
Segitiga perkhemahan itu ringkas dan lurus. Arkitek yang membuatnya pasti menjalankan tugasnya dengan baik. Penglihatan yang sangat baik, pejabat komandan di tempat yang betul, menara diletakkan di mana perlu. Trek ujian kasut membentuk tempat perbarisan. Seseorang terpaksa mengatur ruang ini.
Reka bentuk yang betul dan cantik akhirnya berakhir dengan penggunaan tidak berperikemanusiaan dan kandungan tidak berperikemanusiaan. Di sekitarnya, dalam barisan biasa, sesuai dengan prinsip Bauhaus, terdapat bangunan kediaman dan barak dari bahagian "Dead's Head".
Dan sekarang dilema timbul. Anda boleh mengatur proses yang tidak berperikemanusiaan dengan cekap, atau anda boleh melibatkan diri secara tidak sengaja dan tanpa berfikir dalam merancang perkara yang betul dan baik. Apa yang lebih buruk, mencacatkan yang baik atau menjadikan yang indah menjadi indah? Bahagian moral proses ini, etika profesion dan minat profesional memasuki interaksi yang tidak produktif di sini, dan ini meninggalkan lonjakan emosi sekitar 10 mata di kepala saya. Ditambah lagi dengan rapi yang terdapat pada orang Jerman, pedantri dan kualiti pembinaan selalu menjadi perkara yang perlu, jika kita mengasingkan diri dari kem dan penjara Tanah Soviet.
Hong Kong
Pandangan atas di Pulau Hong Kong, yang menghadap ke Pelabuhan Victoria dan Semenanjung Kowloon, adalah, menurut pendapat saya, komposisi semula jadi dan ruang terbaik yang dihasilkan dengan penyertaan aktif manusia. Bangunan bertingkat tinggi tersebar di bawah dan membingkai teluk, pergerakan aktif di teluk dan aset besar metropolis - paduan yang menggabungkan alam semula jadi, landskap buatan, unsur-unsur air, udara dan bumi bersama.
"Victoria" di Perm
Kompleks kediaman dengan premis pentadbiran. Arkitek "A-B Studio". 2009–2011.
Komposisi, susunan ruang, bahagian bahagian. Tugas yang sukar adalah stylobate, di mana premis pejabat berada, di tengah - komunikasi dan tempat letak kereta. Menara dengan sudut miring yang menghadap ke Jalan Sibirskaya. Kawasan halaman yang terpisah di podium.
***
Vladislav Novinsky dilahirkan di Bankovsky, dibesarkan di Banny Lane di bandar Sverdlovsk, sekarang Yekaterinburg. Pada akhir tahun 80-an dia lulus dari SverdArkhI (Institut Senibina Sverdlovsk). Bekerja di Grazhdanproekt di Perm. Pada tahun 90-an dia terlibat dalam perniagaan.
Pada tahun 2000-an, dia adalah pengarah bengkel reka bentuk A +. Berpartisipasi dalam penerbitan dan menulis teks untuk majalah "Project Prikamye", menulis untuk penerbitan lain juga. Menyertai banyak pertandingan seni bina.
Kehidupan selari - karate ke-2 dan Shotokan.
