Struktur buku pertama sangat tipis dan bermaklumat. Setiap objek mempunyai tiga hingga tujuh penyebaran, semua maklumat (alamat, tahun penciptaan, status (projek atau pembinaan), pelanggan) difokuskan pada yang pertama, selebihnya disediakan untuk ilustrasi. Huraian ringkas setiap projek diberikan dalam dua bahasa, dan TEP, bukannya meja kering, disajikan dalam bentuk infografis lucu dan visual yang mengubah kajian karya biro menjadi proses yang menarik. Secara keseluruhan, terdapat sekitar 80 objek di sini, dari bangunan kediaman di Zagorskiy Passage hingga konsep pertandingan terbaru yang baru-baru ini menjadi pahlawan penerbitan kami (contohnya, pusat muzik pop di Taipei atau kompleks kediaman di tanggul Savvinskaya). Mereka disusun berdasarkan prinsip tipologi, sehingga dengan mempelajari daftar isi buku, Anda dapat dengan cepat memahami objek mana dalam portfolio TPO "Reserve" yang paling banyak. Pemimpin yang tidak dipertikaikan di sini adalah kompleks kediaman, di tempat kedua adalah bangunan pejabat dan pentadbiran, dan senarai tipologi yang paling dikuasai oleh biro ditutup oleh kompleks membeli-belah dan hiburan dan pelbagai fungsi.
Mungkin yang paling menarik dalam buku ini adalah tidak adanya perbezaan antara projek yang masih ada di atas kertas dan projek yang sudah siap. Melewati katalog, kadangkala anda tidak dapat membezakan yang pertama dengan yang pertama, tetapi evolusi bahasa seni bina TPO "Reserve" secara bertahap tetapi stabil dengan setiap penyebaran baru menjadi lebih jelas. Biro, yang dari segi skala lebih setanding dengan institusi reka bentuk, tidak berdiri diam dan tidak menghasilkan semula projeknya sendiri beberapa tahun yang lalu, sebaliknya, pasukan arkitek di bawah kepimpinan Vladimir Plotkin terus-menerus cari, dengan teliti mengasah profesionalisme mereka pada puluhan pilihan fungsional.sistem dan sistem plastik, modul dan grid.
Studio ini berfungsi - lakaran, grafik 3D, mock-up - yang biasanya tidak meninggalkan dinding bengkel, membentuk kerangka buku kedua. Vladimir Plotkin. Architecture”bukan lagi katalog yang berusaha untuk merangkumi jumlah karya maksimum, tetapi antologi pengarang mengenai projek dan realisasi yang paling menarik. Tidak ada lagi kesatuan susun atur dan jumlah penyebaran yang tetap untuk projek tertentu - mereka bebas digantung pada inti grafik Plotkin.
Vladimir Plotkin sendiri mengatakan bahawa buku yang kedua ini sekaligus diciptakan olehnya sebagai alternatif daripada katalog rasmi, yang telah dibuat selama beberapa tahun dan pada suatu ketika nampaknya terhenti tanpa harapan. Pada masa itulah ketua arkitek TPO "Reserve" duduk di monitor sendiri, membaca pembentangan dan teks kuliahnya dan mulai mengumpulkan bukunya sendiri, segera menyusunnya sama ada dalam penyebaran atau seluruh bahagian. Pada masa yang sama, Plotkin sengaja meninggalkan kedua-dua genre monograf dan idea untuk mengupah editor profesional untuk merumuskan pemikirannya - buku ini sepenuhnya dibuat oleh dirinya sendiri, dari struktur umum dan semua teks hingga susun atur setiap individu halaman. Dari segi genre, ia adalah buku harian atau buku seni, di mana tidak ada hierarki, dan grafik yang lahir di pinggir kadang-kadang adalah urutan besarnya lebih kompleks dan berlapis daripada projek seni bina.
Apa yang segera menarik perhatian di sini adalah pelbagai cara ilustrasi: di suatu tempat ada gambar, di suatu tempat hanya visualisasi dan gambar, di beberapa halaman yang mereka benar-benar berkumpul, dan yang lain hanya ada satu gambar,tetapi sangat berkesan. Sketsa di sini dicampurkan dengan penjelasan, dan nota penjelasan diselingi dengan komen pengarang. Lebih-lebih lagi, yang terakhir dapat dikembangkan (sebenarnya "debriefing"), dan, sebaliknya, sangat singkat, seperti yang ditinggalkan di bidang album foto oleh pemiliknya, ketika mereka menarik anak panah ke gambar tertentu dan menandai "ini adakah di sana, maka-itu ". Terutama menggembirakan adalah pernyataan Plotkin tentang perenderan: "Perspektif yang membosankan, tetapi gambarnya memukau" (mengenai kawasan Kamushka) atau "Gambar glamor di sebelah kanan, gambar paling lirik di sebelah kiri" (mengenai kompleks perumahan di Daerah).
Mengenai "Airbus", yang disebabkan oleh jisimnya yang sangat padat tetap menjadi salah satu bangunan kediaman yang paling kontroversial dalam dekad yang lalu, Plotkin mengatakan bahawa pada mulanya ada "ucapan lucu yang tidak bersalah tentang metropolis, mengenai misanthropy dan tidak dapat dielakkan hidup bersama", dan kemudian pelabur memutuskan untuk menerapkan konsep yang diciptakan secara harfiah: "Satu modul sel, berlipat kali ganda seribu kali ganda, adalah impian pelabur!" Pada masa itulah "kerana takut akan apa yang telah dilakukan, latihan mulai memanusiakan matriks hidup": patah tulang koyak muncul di hujungnya, dan bahagian "ilahi" ditentukan oleh tali pinggang menebal mendatar dan beberapa palam. Walau bagaimanapun, seperti yang dinyatakan oleh arkitek dalam kurungan: "Sia-sia: dalam prosesnya, untuk beberapa sebab, semuanya telah berubah." Namun, bagi pengarangnya sendiri, projek ini nampaknya merupakan gambaran yang sangat tepat mengenai keadaan perancangan bandar sekarang: "Sekiranya kita mempunyai bandar yang berjumlah sepuluh juta, maka ini entah bagaimana harus dinyatakan dalam seni bina."
Secara umum, kualiti pelaksanaan adalah salah satu topik yang paling menyakitkan dan akut bagi seorang arkitek, yang meningkat berkaitan dengan hampir setiap bangunan. Tanpa disangka-sangka, terdapat banyak kritikan diri di sini: menganalisis objek yang didirikan, Plotkin tanpa hiasan menyenaraikan kelemahan mereka, dengan penuh tanggungjawab atas kesalahan yang dilakukan. Oleh itu, bahagian kediaman Fusion_park, menurut pendapatnya, dibezakan dengan "corak perforasi dinding dan bukaan tingkap yang tidak terbatas", di ibu pejabat Aeroflot "jalur mendatar putih hiasan yang agak" memalukan "keseluruhan tema fasad", dan mengenai bahagian dalam pusat membeli-belah yang dinyanyikan berulang kali "The Four Seasons" dia dengan tegas mengatakan: "Terlalu mewah, semuanya menjadi lemah dan membosankan." Malah agak menyedihkan bahawa arkitek jauh lebih sederhana dalam penilaiannya mengenai kejayaannya yang tidak dapat dipertikaikan: Pujian tertinggi Plotkin untuk bangunan itu adalah pepatah "tidak buruk" dan "dapat diterima", dan penulis menganggap kejayaan Mahkamah Timbang Tara membina pengkritik: "Puji kebersihan dan keterbukaan, kebolehtelapan, ringan dan rasionalisme, serta penghormatan terhadap segala sesuatu - untuk monumen di sekitar, dan untuk orang-orang di dalamnya - semua ini berkisar pada gambaran pengadilan yang ideal, berperikemanusiaan, wajar, terbuka … Saya bahkan mahu mempercayai dan mengulangi bahawa tesis ini adalah idea hebat projek ini”.
Sebahagian besar dari penulis pergi ke bangunan inspektorat cukai wilayah di Zemlyanoy Val. Projek jangka panjang ini (dikembangkan pada tahun 2001, dilaksanakan pada tahun 2008) ditunjukkan dalam dinamika: pertama terdapat lakaran, kemudian gambar ("fasad yang dilukis dengan indah menjanjikan pelaksanaan yang berjaya") dan membuat ("menarik - semuanya berfungsi dalam gambar"), dan kemudian gambar objek yang dibina dan pernyataan: "Rumah itu jatuh dari persekitaran tanpa mewujudkan situasi baru yang sangat menarik." Dan kemudian - kerjakan kesilapan, kesimpulan untuk masa depan: "Kontekstual pelbagai lapisan fasad utama harus diperas oleh bahan tradisional (batu, plaster). Semasa bekerja dengan komposisi yang dipilih, adalah mustahak untuk tidak memikirkan pita, walaupun tema yang digambar dengan baik, tetapi pada sesuatu yang sama sekali tidak biasa. Benar, anda selalu mahukan ini dan ia mesti dilakukan entah bagaimana."
Dengan membaca buku itu lebih jauh, anda menyedari bahawa Plotkin menepati janjinya kepada dirinya sendiri: dalam reka bentuk pusat perniagaan di dataran Dubininskaya, satu pusingan ditentang, dan sebuah pesawat kaca bertentangan dengan lamela (dalam jilid ini, prototaip bangunan Mahkamah Timbang Tara ditebak),menara kompleks pentadbiran dan perniagaan di Jalan Khodynskaya secara dinamis "mengelak" antara satu sama lain, dan bangunan pusat perkhidmatan di Jalan Lingkaran Moscow menyerupai "potongan" sudut tajam. Arkitek menetapkan tugasnya sendiri untuk masa depan: “Kisi heksagon dalam skema seni bina dan perencanaan, sebagai peraturan, sangat formal dan biasanya, kerana kekakuan geometri, tidak rasional. Dilakukan berkali-kali pada tahun 1950-an-1960-an. Untuk beberapa sebab, dalam projek ini, pada tahap penyelesaian volumetrik, ia berfungsi dengan cara yang sangat moden (dalam projek suku Kamushki - AM). Mungkin, pergeseran volume yang dinamik dalam rancangan, serong dan tekstur pelbagai arah, bantuan rendering glamor. Dalam beberapa tahun, saya mesti memikirkannya."
Tidak ada manifesto, tidak ada wawancara program, atau bahkan biografi rasmi arkitek yang begitu akrab dengan genre ini - bukannya maklumat yang sudah ada di Internet, Vladimir Plotkin menerbitkan sebuah karangan berlimpah dalam gambar mengenai pekerjaan dan profesionnya. "Mungkin, dalam seni bina, dan juga seni rupa pada umumnya, semacam idea super-politik berbahaya," katanya dengan santai dalam satu komen mengenai salah satu projek itu. "Lebih bermanfaat untuk memusatkan perhatian pada kesesuaian dan keindahan." Buku "Vladimir Plotkin. Senibina "dengan meyakinkan membuktikan bahawa pengarangnya setia kepada postulat ini dengan sepenuh hati.
