Bahagian tengah rumah adalah volume dua tingkat yang besar di atas dengan bumbung empat tingkat dengan lereng tinggi. Di hadapan dua fasad utama, menghadap ke jalan dan hutan, ada portico-loggia dua tingkat, dibawa jauh ke depan dan oleh itu sangat luas; pada musim panas ia akan menjadi teres yang penuh dengan udara segar, dan pada musim sejuk juga akan bersembunyi dari salji. Sayap bercabang dari hujung rumah utama - lorong-lorong yang menuju ke dua rumah - "sayap", juga dua tingkat, tetapi dengan ketinggian yang lebih kecil dan seni bina ruang yang lebih banyak: mereka mempunyai dinding yang lebih sedikit dan lebih banyak tingkap, tanpa pintu, tetapi separuh bulatan exedras muncul - bentuk yang mampu memberi ruang di dalam dan di luar fasad keanggunan klasik.
Pada pandangan pertama pada fasad utama rumah dengan sayap dan lorong, ensembel kelihatan simetri. Tetapi ini tidak berlaku. Salah satu dari dua sayap diregangkan melintang ke sumbu membujur utama, dan untuk alasan yang baik: ia menempatkan kolam, sifat yang diperlukan dari mana-mana istana berhampiran Moscow. Ini adalah "rumah untuk air", menurut spa moden, dan orang yang berminat pada zaman kuno (yang dalam suasana klasik seperti itu logik) akan memanggilnya versi mini mandi Rom, terutama kerana terdapat dua kolam di sini: bulat yang hangat, di bawah kubah dan dikelilingi oleh lapan tiang - caldarium antik sebenar, dan sebuah segi empat panjang dengan air sejuk, kolam renang. Di atas kolam bulat dan di ujung yang panjang terdapat lebih banyak ceruk (exedra yang sama yang disebutkan sebelumnya), yang memberikan ruang kepada golongan bangsawan klasik dan berkilau, mengubahnya dari "spa" atau "mandi" dangkal menjadi mirip miniatur sebilangan istilah. Kesannya difasilitasi oleh arca, yang dirancang untuk dipasang di salah satu ceruk.
Terdapat beberapa "lawatan" klasik di rumah; dari ini, rotunda bawah tanah di ruangan bawah tanah amat diperhatikan. Ini dikelilingi oleh tiang melengkung, dan tingkat bawah di atasnya dipotong oleh bukaan bulat besar yang dikelilingi oleh langkan. Memasuki portico depan, tetamu mendapati bukaan ini di sebelah kanan, dan, bersandar di langkan, dapat melihat ke dunia bawah tanah, menemui lengkungan, tiang dan patung di sana - kesan yang setanding dengan penemuan crypt di katedral atau ruang bawah tanah kuno yang digali dan dipelihara oleh ahli arkeologi di sebuah muzium. Ini adalah teknik teater yang dirancang untuk menjadikan ruang bahagian depan istana menarik dan menawan.
Di atas, tepat di atas bukaan "rotunda", di siling lantai pertama (atau, jika dilihat dari atas, di lantai kedua), ada satu lagi, bukaan bulat yang sama persis dengan langkan. Anda juga dapat melihat ke bawah, melihat lajur bawah tanah dalam perspektif dua okuli - ini semestinya lebih menghiburkan. Berdekatan di tingkat dua, betul-betul di tengah-tengah dewan, terdapat satu lagi "perigi" - tingkap ke bawah. Dan akhirnya, di atas, di langit-langit lantai dua, ada juga bukaan, kali ini besar dan memanjang, dalam bentuk lapan yang licin - sebenarnya, tingkat paling atas di sini telah berubah menjadi balkoni yang mengelilingi dewan utama di sepanjang perimeter. Lebih tinggi lagi ialah siling kaca, yang menjadikan seluruh ruang ini menjadi semacam atrium, halaman yang berkaca.
Oleh itu, pelbagai sambungan menegak timbul antara empat tingkat bahagian depan rumah. Ruang secara harfiah "dijahit" dengan telaga udara - keseluruhan intrik berdasarkan ini. Tetamu (dan tuan rumah) bukan sahaja dapat berjalan-jalan berulang-alik, tetapi juga melihat ke atas dan ke bawah, bertemu tatapan lain di sana. Saya ingat lukisan Baroque, Mannerism, tetapi yang paling penting, tentu saja, oculus yang dilukis
Andrea Mantegnei di sel Delhi Sposi. Terdapat lubang melingkar di siling, awan di atasnya, dan wajah ingin tahu menatap di belakang pagar. Di sebuah istana berhampiran Moscow, pemandangan ini tidak dilukis, tetapi tersirat, dimainkan dengan kaedah seni bina.
Tetapi kesan utama dibuat oleh tangga yang menuju dari tingkat satu hingga yang kedua. Satu perarakan pusat turun ke bawah, dua naik ke atas. Ini adalah tangga besar yang nyata, di panggung wayang moden mengenai kecantikan bangsawan Inggeris Cinderella dan ratu yang turun.
Penyebutan orang Inggeris tidak sengaja: rumah itu dibina dalam gaya Inggeris. Selama 10 tahun kebelakangan ini, England entah bagaimana berubah menjadi taraf kehidupan yang baik, jadi tidak menghairankan bahawa gaya seni bina menjadi semakin popular di kalangan pelanggan Rusia. Walau bagaimanapun, membuat rumah Anglomania yang dikenali tidak begitu mudah. Seni bina Inggeris, walaupun dikenali, adalah pelbagai. Sekiranya kita mengambil, misalnya, Palladianisme Inggeris (Palladianisme ketat paling awal di dunia, yang dibanggakan oleh sejarawan Inggeris), maka pada dasarnya, ia sangat mirip dengan Palladianisme Rusia abad ke-18. Lebih-lebih lagi, pada akhir abad ke-18 kita mempunyai Anglomaniacs; Rektor Institut Senibina Moscow Dmitry Olegovich Shvidkovsky menulis keseluruhan buku mengenai perkara ini. Ringkasnya, jika kita mengambil rumah besar Rusia dengan tiang-tiang, maka di England yang serupa mungkin dijumpai. Apa yang bertanggungjawab untuk pengiktirafan?
Dalam kes ini, dua perkara diambil sebagai asas. Yang pertama adalah Palladianisme: portico, dua (hampir) sayap simetri, tingkap Serlian dari risalah Renaissance (dibahagikan secara menegak kepada tiga bahagian, yang pusatnya berakhir dengan lengkungan). Yang kedua adalah Renaissance awal Inggeris pada masa Ratu Elizabeth dan Jacob Stuart berambut merah (dalam bahasa Inggeris seni bina ini disebut Jacobean. Ia dicirikan oleh: dinding bata merah dengan karat batu putih di sudut, bumbung tinggi (tetapi tanpa loteng yang popular dengan orang Perancis), dengan paip besar (Sama seperti paip ini, dinding hiasan dalam hal ini menutupi bumbung, menutupi kaca atap atrium.) Tingkap-tingkap besar dengan ikatan batu putih tegak lurus dengan bahagian-bahagian menegak, yang diwarisi dari Tudor Gothic.
Atau di sini terdapat teknik hiasan: dua tingkap "terpaku" menjadi satu, dan dapatkan pedimen koyak biasa dengan akroterium kecil dalam bentuk obelisk klasik di celah. Fial berpintal di atas langsir yang mengelilingi bumbung tidak gothic atau agak klasik. Inggeris telah lama dan enggan mempelajari seni bina Renaissance, menerapkannya dari pihak ketiga - dari Flemings dan Jerman. Dan kemudian, dengan kedegilan yang sama dengannya sebelum ini menolak bentuk-bentuk klasik yang "murni", dia bergegas untuk mempelajari warisan Zaman Renaissance dan zaman kuno. Kemudian, dengan fanatisme yang sama, dia kembali ke masa lalunya (semua orang tahu betapa Inggeris menghargai tradisi mereka), dan pada abad ke-19 mencipta seni bina yang meniru zaman James I, yang disebut Jacobetan. Walau bagaimanapun, gaya abad ke-19 tidak selalu mudah dibezakan dengan bangunan abad ke-17.
Versi rumah Inggeris dari Oleg Karlson berada di antara seni bina Jacobean pada awal abad ke-17, Palladianisme pada separuh kedua, dan Jacobetan pada abad ke-19. Pergolakan antara klasik murni dan ciri kebangsaan, mungkin, adalah intipati seni bina Inggeris pada zaman moden. Saya harus mengakui bahawa arkitek menebak dengan tepat, ternyata cukup tepat dan dikenali.
Walaupun kesan utama projek seni bina ini, tentu saja, tidak berada di luar, tetapi di dalam - di dewan atrium istiadat empat tingkat, di ruangnya yang berlapis-lapis dan tepu, "dikemas" di dalam tembok Inggeris yang terhormat, sebagai kejutan - dalam kotak.