Arkitek mengembangkan versi awal projek itu pada tahun 2000, tetapi pembinaannya ditangguhkan oleh para ahli konservasi: pada pendapat mereka, jumlah bangunan putih yang terang itu melanggar penampilan pantai wilayah Amalfi, yang terkenal dengan keindahannya.
Niemeyer, dari pihaknya, melihat karyanya sebagai cerminan pemandangan sekitarnya - bukit dan rumah putih penduduk tempatan. Tetapi harus diingat bahawa dewan konsert Oscar Niemeyer Auditorium yang baru ini dirancang dalam gaya individu arkitek dan tidak banyak bezanya dengan bangunannya di Brazil, misalnya, dari muzium di Curitiba pada awal tahun 2000-an atau dari bangunan-bangunan di Taman Ibirapuera di São Paulo pertengahan abad ke-20. Kesetiaan semacam itu untuk semua prinsip yang telah ditetapkan dalam era perubahan kita tidak dapat memukau, tetapi ciri ini tidak menolong ketidakpedulian arkitek terhadap konteks.
Bangunan dengan dewan untuk 400 tempat duduk diletakkan di teras sempit yang tinggi di atas pantai: bangunan-bangunan lain di Ravello terletak dengan cara yang serupa, tetapi skala dan penyelesaian umum yang lebih sederhana sesuai dengan keunikan lokasi tersebut. Oleh kerana itu, pintu masuk utama ke auditorium adalah jalur ruang sempit yang mengarah dari sisi, sementara bangunan itu sendiri tergantung di tebing, yang tidak memberikan dinamika, tetapi menyebabkan perasaan tidak stabil dan bahkan tidak sesuai.
Dengan bijak, arkitek memutuskan ruang dalaman bangunan. Tingkap kecil yang terbuka dari fasad laut adalah "latar belakang" untuk pentas dewan, dan dua tingkap panorama di fasad sisi harus menghubungkan penonton secara visual dengan ruang sekitarnya. Bangunan ini dipesan oleh penganjur Ravello Music Festival, yang hingga kini tidak mempunyai tempat tertutup, dan pertunjukan sering terpaksa dibatalkan kerana cuaca. Tetapi keterbukaan terhadap unsur-unsur dan akustik lebih buruk daripada di dalam rumah dihayati keindahan pemandangan, jadi penting untuk mengekalkan ciri konsert festival ini di dewan konsert yang baru.
