"Sebuah sarkas besar, Menara Babel, dari mana suara budaya didengar, tanpa batas dan tanpa rasa takut, keras dan jelas" [1] - begitulah Teresa Mavica, pengarah Yayasan VAC, melihat pembangunan yayasan ini di masa depan di Bolotnaya Embankment Moscow.
Ini adalah salah satu projek pembinaan yang paling bercita-cita tinggi di Moscow moden. 20.000 m2 di pusat ibukota seharusnya pada 2020 mendatang berubah menjadi "ruang untuk pameran, persembahan dan program pendidikan, sebuah dewan untuk 420 orang dengan dinding kaca padat di belakang panggung dan pemandangan kebun birch", penanaman yang juga merupakan sebahagian daripada konsep seni bina …
Projek ini sedang disiapkan di biro Renzo Piano cawangan Paris, mungkin pencipta ruang muzium yang paling berwibawa sejak setengah abad yang lalu. Arkitek diakui terima kasih kepada Pusat Seni Kontemporari di Paris (1971-1977), yang kemudian menerima nama pelanggannya, Presiden Perancis Georges Pompidou. Direka bersama dengan Richard Rogers, ia menjadi simbol bukan hanya era baru dalam seni bina, tetapi juga kiasan untuk dunia baru yang muncul dari runtuhan Eropah pasca perang. Sejak projek ini, yang menjadikan orang Itali berusia 33 tahun yang tidak dikenali sebagai bintang dunia, Renzo Piano telah membina banyak bangunan muzium di sebilangan besar benua, dengan mahir menggabungkan gaya ekspresif Bengkel Bangunan Renzo Piano miliknya dengan keperluan individu pesanan. Tidak lama lagi panorama yang kaya ini akan dilengkapi dengan bangunan Moscow.
Piano bukanlah bintang utama pertama yang mewujudkan ruang muzium di ibu negara. Protagonis fesyen muzium baru, selepas
percubaan yang gagal oleh Norman Foster, Rem Koolhaas menjadi di sini, yang tidak sengaja: Rusia lebih dekat dengannya dalam semangat dan kaedah daripada rakan-rakannya yang "bintang" yang lain. "Garage" bukan hanya satu lagi projek "bukan Eropah" seorang arkitek bergaya, ia mengandungi jejak minat pelajarnya terhadap avant-garde Soviet, teksnya mengenai Leonidov dalam jurnal Peter Eisenman, Penentangan, sikap terhadap warisan pasca-sosialis, wacana teori mengenai peranan pengarang dan pasukan dalam kreativiti seni bina secara umum.
Tetapi semua ini jauh dari gaya dan sikap Renzo Piano, yang tidak peduli dengan teori seni bina, kepada warisan abad kedua puluh dengan radikalisme dan kolektivisme. Dia secara harfiah menyebut biro kerjanya sebagai "bengkel" dan menekankan sifat "artisanal" dari pendekatannya, yang "menyisir" trend radikal sezaman utopisnya yang lebih tua, dari English Archigram hingga Italian Archizoom, menjadikan mereka mudah dicerna untuk perniagaan super besar, sama ada negara kaya, syarikat yang kuat, atau jutawan "swasta". Pelanggan seperti itu melihat potret ideal mereka dalam projek Piano - inovasi, kemampuan pembuatan, skala, keterbukaan kepada masyarakat, sementara penyempurnaan dan gaya segera mengecualikan semua kemungkinan kiasan "kiri", "filo-komunis".
Analogi secara tidak sengaja menunjukkan dirinya: HPP-2 adalah landasan Prada di tanah air Teresa Mavica di Milan, yang dibina oleh Koolhaas yang telah disebutkan (2008-2018). Di sana sini, pelanggan adalah modal swasta yang besar, wajah dan asas ekonomi negara: mereka mempunyai jenama fesyen, kita mempunyai minyak dan gas
nombor pertama senarai Forbes Leonid Mikhelson. Benar, yayasan Milan seharusnya "menenangkan" pinggiran timur yang tidak sedap dipandang dari "utara ibu kota" Itali yang sedang berkembang pesat, tetapi kami sedang memperbaiki salah satu tempat paling berprestij di pusat bandar yang cukup makmur.
-
mengezum 1/4 HPP-2 dalam pembinaan Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. Dengan ihsan Yayasan V-A-C
-
mengezum 2/4 HPP-2 dalam pembinaan Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. Dengan ihsan Yayasan V-A-C
-
mengezum 3/4 HPP-2 dalam pembinaan Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. Dengan ihsan Yayasan V-A-C
-
mengezum 4/4 HPP-2 dalam pembinaan Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. Dengan ihsan Yayasan V-A-C
Renzo Piano, yang kini telah mencapai usia 82 tahun yang terhormat dan memiliki semua gelaran yang mungkin, termasuk ahli akademik Akademi Rom St. Luke, adalah saksi sejarah "kepahlawanan" abad kedua puluh. Dia masih menemukan "pelopor" seni bina moden, tetapi berjaya "mengambil yang terbaik dari mereka", meminimumkan jalur sosial yang wujud dalam modernisme "klasik" yang menghalang kreativiti material yang disediakan dengan baik. Pada tahun 1960-an - 1980-an, walaupun anak saudara dari arkitek utama rejim fasis Marcello Piacentini - Carlo Aimonino - adalah anggota Parti Komunis, Renzo Piano berjaya mengekalkan sikap berkecuali dalam tradisi terbaik demokrat Katolik yang memerintah di Itali untuk hampir setengah abad, yang tahu bagaimana mengimbangkan antara tradisi dan inovasi, elitisme dan kebangsaan secara mahir.
Tuan itu pergi ke Rusia dengan enggan, yang dia berulang kali berulang kali dalam wawancara dan pada sidang media baru-baru ini di TASS, dengan menyatakan bahawa dia "tidak diminta untuk melakukan projek itu, tetapi memerintahkan" ("memerintahkan"). Sebenarnya, arkitek hampir tidak tertarik dengan kemampuan kewangan pelanggan Moscow yang tidak terbatas, yang, menurut kata-katanya sendiri pada sidang media yang sama, tidak bimbang dengan anggaran projek yang sudah dua kali melebihi itu. Biasanya, keadaan seperti itu menimbulkan kritikan orang ramai terhadap arkitek dan kontraktor, tetapi di sini tidak ada gunanya, kerana pelanggan kami nampaknya bersetuju dengan segalanya. Secara selari, biro RPBW sedang mengembangkan bangunan muzium di Istanbul dan Beirut, membangun gedung pencakar langit di London dan Taipei, dan melaksanakan proyek lansekap di Kerajaan Monaco. Terdapat banyak anggaran seperti ini di dunia, tetapi satu-satunya Renzo Piano adalah satu-satunya.
Seorang arkitek yang selalu secara halus merasakan bagaimana untuk tidak terlibat dalam pengembaraan yang berpotensi (ingat dia
projek kompleks kediaman dan pejabat untuk wilayah Rom, EUR pada tahun 2008 atau penyertaan yang gagal dalam pertandingan untuk taman Zaryadye), bukannya berjuta-juta orang yakin, tetapi bakat diplomatik rakan senegara, Teresa Mavica, yang telah bekerja di Rusia sejak sekian lama sebagai kurator seni kontemporari, pengarah Yayasan VAC, dan sekarang sebagai Pesuruhjaya Pavilion Rusia di Venice Biennale. Perlu diingat bahawa di Itali sendiri "pemanggilan orang Varangia" sangat tidak disukai, dan pelantikan orang asing ke kedudukan utama menyebabkan gelombang kemarahan yang teruk: cukup untuk mengingatkan persaingan untuk jawatan pengarah muzium terbesar di Itali. pada tahun 2015, hasrat yang masih tinggi.
Bagi Rusia, orang asing adalah sebahagian daripada budaya kebangsaan mereka sendiri, yang jelas ditunjukkan oleh sejarah Rusia pada umumnya dan sejarah seni bina khususnya. Dan tapak bangunan setengah kilometer dari Kremlin adalah contoh ilustrasi ini. Di sini ada yang merasa jika bukan Aleviz yang Baru, maka Osip Bove, atau sekurang-kurangnya lulusan Akademi Seni Rom Boris Iofan, yang Istana Soviet seharusnya muncul bertentangan (adakah dia tidak membuat Teresa Mavica mengimpikan Menara Babel”?).
-
mengezum 1/4 HPP-2 dalam pembinaan Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. Dengan ihsan Yayasan V-A-C
-
mengezum 2/4 HPP-2 dalam pembinaan Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. Dengan ihsan Yayasan V-A-C
-
mengezum 3/4 HPP-2 dalam pembinaan Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. Dengan ihsan Yayasan V-A-C
-
mengezum 4/4 HPP-2 dalam pembinaan Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. Dengan ihsan Yayasan V-A-C
Tugas ini adalah tradisional untuk seni bina bangunan pameran moden: pembinaan semula objek "arkeologi industri" - Stesen Tenaga Tram dan gudang penyulingan virka Smirnov pada awal abad ke-20. Penyelesaian yang ditawarkan oleh RPBW sangat mengagumkan, ia memikat dengan gaya, keterbukaan, "kemodenan". Ia mengenali tangan tuan, kemampuan virtuosonya untuk memberikan pengiktirafan objek tanpa obsesi, kemampuan tanpa renungan, keanggunan tanpa terlalu banyak, dalam tradisi terbaik Made in Italy. Penyelesaian ruang juga dapat dikenali, jika tidak dapat diramalkan: kawasan terbuka, tanjakan gantung, kombinasi kaca dan logam, suasana yang sangat moden, tetapi pada masa yang sama, suasana yang selesa, inovasi dan, seperti yang dijanjikan oleh pengarang projek, ramah lingkungan. Tetapi Piano selalu menghormati tradisi tempatan: sebagai contoh, jika bumbung Auditorium Rom ditutup dengan timbal untuk mengenang kubah Baroque dari gereja-gereja di Kota Abadi, maka di Moscow, lokus genius dikenali di kebun birch, tidak dijangka untuk pusatnya: stereotaip berubah menjadi pola dasar.
Arkitek dengan bangga dapat membina sebuah bangunan berkualiti tinggi, terutama "dibandingkan dengan apa yang sedang dibina hari ini" di ibu negara Rusia, seperti yang dinyatakannya pada sidang media. Dia memiliki kebaikan seni bina Moscow, beradab Beirut dan pulau-pulau Kaledonia Baru, memperkenalkan teknologi eko di seluruh dunia untuk pencakar langit rakasa. Hari ini, ketika Genoa, di mana arkitek tinggal dan bekerja, terputus dari dunia kerana jalan raya yang mengalami kerosakan semasa ribut hujan baru-baru ini, dia merancang jambatan baru secara percuma untuk menggantikan yang runtuh tahun lalu kerana kekurangan pembaikan tepat pada masanya. Dari ketinggian lereng pantai Liguria, di mana pejabatnya yang terkenal berada, dia berbicara tentang keindahan, alam semula jadi, perhatian terhadap keadaan kerja - terpisah dan bertimbang rasa, sesuai dengan usia, pengalaman dan kemasyhurannya.
-
mengezum 1/4 HPP-2 © RPBW
-
mengezum 2/4 HPP-2 © RPBW
-
mengezum 3/4 HPP-2 © RPBW
-
mengezum 4/4 HPP-2 © RPBW
Imej projek Piano Moscow, seperti yang diharapkan, adalah besar, berkualiti tinggi, dapat dikenali, sesuai dengan jenama terkenal. Tanpa petunjuk yang jelas, dia menyerap ingatan seni bina Moscow dari Ivan III hingga sekarang, dengan halus membina kontras antara persekitaran sejarah dan masa kini. Hari ini, hampir mustahil untuk menakut-nakuti seseorang yang mempunyai seni bina moden di pusat bersejarah, terutama kerana masih banyak yang tersisa dari monumen bersejarah di tempat di mana bangunan V-A-C baru didirikan, selain Kremlin, dalam 100 tahun terakhir. Senibina neo-Gothic termasuk dalam penyelesaian reka bentuk baru dan menyediakan bangunan dengan dialog dengan bentuk-bentuk seni bina menara Kremlin, dan pipa-pipa, yang menjadi sangat diperlukan untuk projek-projek "tiang navigasi" Piano "Genoa, yang ditunjukkan lokasi pesisir dan memberikan dinamisme. Tidak diragukan lagi, objek "bintang" akan menambah bangsawan untuk salah satu yang paling menarik, tetapi pada masa yang sama kontroversi daerah Moscow, dalam gambaran keseluruhan visual yang Fioravanti dan Iofan, pseudo-Ton dan Tsereteli berdekatan.
Apa yang akan menjadi GES-2 - "kilang budaya" yang menghasilkan "produk budaya" atau "sarkas besar" yang menanggapi permintaan "roti dan sarkas"? Susan Lacey berusaha mencari jawapan untuk soalan ini: projek artis ini dari Amerika Syarikat kini dilancarkan oleh Yayasan V-A-C. Dalam kerangka kerjanya, penduduk pinggiran daerah Moscow
Yasenevo dan Novogireevo bertanya bagaimana pusat tersebut dapat bermanfaat bagi wilayah mereka dan diri mereka sendiri. Sekiranya tidak jelasnya kegunaan objek baru itu sudah dapat dilihat kerana Garden Ring, maka harapan itu hanya tinggal untuk para tamu di ibu kota.
Penyiapan "pembinaan utama ibu kota" dijadualkan pada tahun 2020. Saya ingin bangunan itu memenuhi semua harapan, dan yang paling penting, ia tidak menjadi "Menara Babel", sebuah usaha agung yang kehilangan makna dalam proses penjelmaannya.
Penulis adalah sejarawan seni bina, PhD.
[1] Dari korespondensi antara Teresa Maviki dan seniman Ragnar Kjartansson, yang diundang untuk membuat proyek "khusus lokasi" untuk pembukaan bangunan di Bolotnaya Embankment. Petikan berdasarkan bahan yang disampaikan kepada orang ramai pada sidang media Yayasan V-A-C pada 29 Oktober 2019 di Moscow.
